* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

25 МЕБЕЛЬ 26 бора представляется целесообразной и необходимой частью цёлаго, та лее опорная арка, поддерживающая стишку епископскаго кресла, производить явно не тектоническое, какъ бы игрушечное впечатлите. Въ готической М. печезаетъ целесообразность формъ, и па первый планъ выдвигаются орнаментъ и вообще декоративные элементы. Вь эпоху ранняго средне­ вековья, когда вся художественная промышленность находилась въ услуженш церкви, мебельщики рабо­ тали почти исключительно для церквей и монастырей. Изъ этой ранней церковной М. особенно замеча­ тельны шкапы въ ризнице или церкви рядомъ съ алтаремъ для хранешя церковной утвари. Эти пестро раскрашенные шкапы представляють громадные ков­ чеги съ крестообразной двускатной крышей. Ихъ про­ изводство прекратилось въ X I V в. Замечательнейппе памятники резчиковъ X V и начала X V I вв.—стали (les stalles) большихъсоборовъ,представляющ1е сдвинутыя вместе кресла съ высокими спинками и балда­ хинами надъ ними. Еще богаче, чемъ стали, украша­ лись резьбой отдельно стояшл'л епископешя каеедры. Съ светской М. средневековья, помимо образцовъ, насъ энакомятъ картины нидерландекпхъ и немецкихъ живоппецевъ, любившихъ писать interieurbi. Въ средше века и во времена раннято Возрождешя единственной М., служившей для хранения платья и белья, были сундуки (по-франц. bahut)—прямоуголь­ ные, раскрашенные и покрытые резьбой ящики, дли­ ной въ человеческШ ростъ, чтобы платья могли ле­ жать несложенными. Такъ какъ они, въ то же время, слулсили для сиденья, то вышина ихъ равнялась обыкновенно вышине стула. Лишь въ конце X V в. въ более состоительныхъ классахъ сундуки заме­ няются шкапами. Створки болыпихъ и грузныхъ готпческнхъ шкаповъ расчленялись на неболышл четырехугольный тябла, украшенныя изумительной по тонкости резьбой. Сиденьями, кроме сундуковъ, служили длинный скамейки, тренолшики, складные стулья и кресла, напоминающш собой епископешя каеедры (въ X V в. кресла составллютъ еще боль­ шую редкость, и въ каждомъ доме имелось по одному для хозяина дома; обычное мёсто кресла у изголовья постели). Кровати такъ же, какъ и кресла, обнаруживаютъ большое разнообраз1е формъ. Ихъ главная ценность заключалась въ богато расшитыхъ подушкахъ,шелковыхъ одеялахъ, занавескахъ и балдахине, который первоначально подвешивался' къ потолку. Формы готическихъ столовъ но менее разнообразны. Доска обыкновенно отодвигается или приподнимается, обнаруживая подъ собой более или менее глубокШ ящикъ. Главнымъ украшешемъ столовой служили открытые буфеты, известные подъ французскими назвашями credence и dresseoir. Credence—цер­ ковная происхождешя и служилъ первоначально длл хранения священной утвари. Онъ имеетъ форму длинная двухстворчатая шкапика на четырехъ высокихъ ножкахъ, соединенныхъ внизу доской. На немъ разливалось вино, п вообще приготовлялись блюда. На нижнюю полку ставились въ виде украиношл вазы, кувшины, холодильники и т. п. Dres­ seoir, приблизительно такой же формы, отличается отъ crcdence'a темъ, что имеетъ надъ верхней до¬ -окой несколько полокъ, на которыхъ разставлялось столовое серебро. Церковные credence'bi, раскра­ шенные и покрытые богатой резьбой Слрекрасный образецъ франц. работы X V в. въ Эрмитаже), не­ редко снабжены балдахиномъ. На боковыхъ стенкахъ готической М. мы встречаемъ, обыкновенно, украшешс, которое лучше всего сравнить съ листомъ сложенной бумаги, вследеттне чего французы его называютъ parchemin рНё. — См.: V i o l l e t - l e D u c , «Dictionnaire raisonne du mobilierfrangais* (П., 1858—75, т. I); J. L e s s i n g, «Grothische MObel > («Yorbilderhefte aus dem K g l . Kunstgewerbe-Museum», Б., 1889); F a l k e , «Mittelalterliches Holzmobiliar* (В., 1894); P a b s t , «ffirchenm6bel des Mittelalters u. der Neuzeib (1893); Roe, cAncient coffers and cupboards* (Л., 1902). M. В о з р о ж д е н ! л . Мотивы заимствуются изъ римскаго орнамента, однако, художники не копируютъ ихъ рабски, а перерабатываютъ. Въ М. ран­ няго Ренессанса доминируетъ плоскость въ видетяблъ или panneau, украшепныхъ живописью, деревянной мозаикой, или неглубокой резьбой,или слабымъ штуковымърельефомъ. Въ высокомъ Возрожденш декоровка М. становится богаче формами, который чемъ дальше, темъ больше нагромождаются, скрывая подъ' собой окончательно стенки предметовъ. И т а л i я. Главнымъ центромъ производства была Флоренция, отчасти Вепещя. Универсальной М. итальянская Возрождешя остается сундукъ, cassone— прямоугольные ящики съ тяжелымъ, простымъ профилемъ, прочно стоящие на полу: лицевая сторона украшена лепными раскрашенными фигурами мужчинъ и женщинъ въ модныхъ костюмахъ. Особуио категорш составллютъ сундуки, покрытые золоченымъ штуисомъ, съ выдавленнымъ на немъ растительнымъ орнаментомъ (большинство этихъ золочепыхъ орнаментовъ изъ Лукки). Въ середине X V в. предпочитаиоть аллегоричесимл фигуры, миеологичесшя сцены и т. д. Въ конце века входить въ моду украшать cassoni живописью, и всличайише мастера ранняго и высокая ренессанса: Учелло. Боттичелли, Филиппино Липпи, Слньореллн, Джорджоне, Доссо Досси, Андреа дель Сарто расписываютъ. стёики сундуковъ. Любимымъ украшешемъ переднихъ cvhнокъ сундуисовъ служила также деревянная мо­ заика (особенно часто встречается изображеше улпцъ и площадей). Въ X V I в. центръ тяясести пе­ реносится на тектонику основной формы. Сундукъ ставится на львиныя лапы, которыя, приподнимал его надъ поломъ, делаютъ его менее масейвнымъ. Украшешемъ служить преимущественно резьба въ высоиюмъ рельефе (въ Эрмитаже сундуисъ со сце­ нами изъ жизни Цезаря). Особое значение приобрели сундуки длл брачныхъ одеждъ, уисрашавишесл гербами и изображениями свадебныхъ шествШ или подходлщихъ сценъ изъ миеологш или древней исторш. Охра­ няемые семейными воспомпнашлми отъ небреяснаго обращенья или продажи cassoni дошли въ болыпомъ количестве и прекрасной сохранности. На ряду съ сундукомъ наибольшее внимание уделяли отдёлке кро­ вати, главнымъ образомъ, большому брачному лолсу, тёмъ более, что спальня служила и днемъ местомъ пребывашл семьи. Корпусъ кровати 'состоялъ изъ огромнаго высокая ящика, оиеруженнаго ступенышй, которая служила одновременно длл сиденья ui для хранения платья (доска ступеньки откидывалась). Въ богатыхъ домахъ надъ постелью пршфеплялся балдахпнъ. Въ тесной связи съ сундукомъ стоять три разновидности итальянской М.: скамьи, служпвишя въ то же время и. сундуками, cassapanca, пред­ ставляющая сундукъ, снабженный спинкой и локот­ никами (классическое произведете флорент. мсбельщнковъ), и тронъ, отличающийся отъ cassapanca более высокой спинкой и балдахиномъ. Длл отдыха и при работе употреблялся, обыкновенно, складной стулъ, известный уже въ средше века. Складные , стулья съ деревянными сидешямн и легко снимаемой деревянной спинкой называются стульями Савона­ ролы. Если вместо сидешя и спинки натянуты куски матер in или кожи, кресло называется dantesca. Для сидешя, кроме того, еще служили: scabello—маленькая четьгреугольная скамеечка, и se-