* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

849 М А С Е Д О — МАСКАНЬИ 850 (1815—1894), сынъ рабочаго, авторъ многочислен­ ныхъ книгъ для Юношества и дътскаго возраста. Наиболее известны переведенныя на руссшй яз.: «HcTopifl кусочка хлеба», «Дёдушкина ариеметика» и «Слуги желудка». Написалъ еще: «Contesdu PetitChateau (1862), «TheatreduPetit-Chateau» (1862), «Le'Genie etla petite ville» (1866) «L'Anniversaire de Waterloo* (1868), «Le premier livre des petits enfants» (1869), «Les ldees de Jean-Francois* (1872— 1873), «La Grammaire de M-lle Lili» (1878), «La France avant les Francs» (1881). Въ 1866 г. M. взялъ на себя инициативу устройства «лиги народнаго обра­ зовашя», которая много содействовала торжеству республики, развивая среди массъ' сознаше политическихъ обязанностей. М а с е д о (de Macedo), Ж о а к и м ъ-М а и о э л ь— бразпльсшй писатель (1820—82). Былъ профессо­ ромъ исторш. Его драма «СоЬе» (1852), комедш «Fantasma Ьгапсо» (1856) и «Luxo е Vaidade» (1859) им^ли успехъ. Бблыпую известность М. upiобрелъ романами, изъ коихъ лучште: «AMoreninha» (1814), «О moco louro» (1845), «Victimas Algozes» (1849). Въ поэмъ «А Nebulosa» онъ следуетъ В. Гюго, доходя до крайностей. М а с е д о (Macedo), Ж о з е - А г о с т и н ь о — португальсшй писатель (1761 — 1831); былъ монахомъ, затемъ священникомъ и проповедникомъ. Пзъ множества его произведен^ выделяются эпичесшя поэмы «Gama» (1811), «Newton» (1813), «Nova Argonautica» (1825), которыя онъ, обладая чрезмернымъ самомнешемъ, считалъ выше «Луз1ады» Камоэнса. Изъ его прозы любопытны сатиры: «Сагtas a Manoel Mendes Fogaca» и «As pateadas». М а с е й б (Macei6)—гл. гор. бразильскаго штата Алагопасъ, подъ 10° го. ш., на п-ове между океаномъ и лагуной до-Норте. Ок. 40000 жит. М а с е л ь г а или п р о до льникъ—рыболовная снасть, состоящая изъ пеньковой веревки, длиною отъ 50 до 1000 саж., къ которой, на аршинныхъ бичевкахъ, на разстоянш 1—4 саж. другъ отъ друга, привязываются железные крючки, наживляемые, обыкновенно, ряпушкою. М. употребляются на Онсжскомъ оз. "для ловли спга-лудоги. М а с п п н с с а (Masinissa, MaaaavasaY]?, M a a aaviacT);)—сынъ массшпйскаго царя Гаiл (у Лшил— Галы; ср. Dittenberger, «Sylloge» Р , 305), влад/Ьвшаго вост. Нумшиеи. Род. около 240 г. до Р. Хр., воспиташе получилъ въ Кареагене. Въ 213 г. М.— союзникъ кареагенянъ противъ нумидШскаго царя Сифакса, въ следующемъ году сражался въ Испа­ нш противъ римлянъ. Въ 206 г. перешелъ па сторону римлянъ. ЛивШ разсказываеть о М. много легендарнаго. Известенъ романичесшй эпизодъ съ Софонисбой, дочерью Гасдрубала, женой Сифакса. Софонисба предназначалась сначала М., но вышла замужъ за Сифакса, была взята въ пленъ М. при пораженш Сифакса и погибла трагической смертью. Вместе съ Сцишопомъ М. разбилъ Ган­ нибала при Заме и былъ богато награжденъ римлянами: получилъ много городовъ (между про­ чимъ Цирту), денегъ, слоновъ и безмолвное позволеше хозяйничать на сев. берегу Африки. Время отъ 201 до 149 гг. прошло для М. въ набегахъ на Кареагенскую обл., въ непрерывныхъ вмешательствахъ во внутреннюю жизнь кареагенянъ, съ целью упрочить свое вл1лше въ Кареагене. Укрепленное мудрымъ н энергическимъ правлешемъ, царство М. возросло, между прочимъ, и путемъ захватовъ; къ концу его жизни оно простиралось отъ Мавретанш до Киренаики. Жалоба М. на иэгнаше приверженцевъ его изъ Кареагена послужила непосредственнымъ поводомъ къ 3-й пунической войне ? (149). Въ начале ея М. действовалъ вяло. Въ конце того ясе года умвръ; его царство было разделено между тремя его сыновьями—Мнципсой, Гулуссой и Мастанабаломъ. НумиддЙцы, до М. ведппе кочевую жизнь, пр1учплись при немъ къ земледелий и пра­ вильному военному делу. М а с и п ъ (Macip), В и с е н т е - Х у а н ъ , прозв. Хуанъ-Хуанесъ — нсп. живописецъ (ок. 1507 — 79). Учился въ Италш и на образцахъ великихъ масте­ ровъ нидерландской живописи. Работалъ въ Валенсш, где основалъ живописную школу. Для ieayirrc-Karo м-ря этого города написалъ Мадонну, известную подъ име­ немъ «LaPurissima». Въ Эрмитаже две картины М.: «Св. Анна» и «Св. Доминикъ». Стремлешекъ рафа­ элевской чистоте формъ сочетается у него съ испан­ скими типами лицъ и съ темнымъ коричневатымъ колоритомъ. Особенно славился созданный М. типъ Христа (на его «Тайной Вечере», въ Прадо и въ музее Валенсш, также на отдельныхъ ногрудныхъ изображешлхъ Спасителя, изъ которыхъ одно нахо­ дится также въ Прадо). М а с 1 а с ъ (Macias, но прозвашго el Enamorado, «влюбленный»)—галисШскШ трубадуръ (въ Порту­ галш), жившШ въ первой половинё X I V в. Будучи щитоносцемъ при дворе испанскаго гранда, онъ влюбился въ одну изъ придворныхъ дамъ и в о о певалъ ее въ стихахъ; разгневанный мужъ пожало­ вался сюзерену, который приказалъ заключить певца въ темницу, но такъ какъ М. и здесь продолжалъ петь свою любовь, то былъ убить. Мнопе позднейппе поэты воспели несчастную судьбу М. въ стихотворешяхъ, драмахъ и романахъ; его имя—и теперь синонимъ «вернаго любовника». Уландъ по­ святилъ ему балладу. Изъ его стихотворешй, написанныхъ на галиЫйскомъ наречш, дошли лишь не­ мнопя, напечатанныя въ «Cancionero de Ваепа» (Мадр., 1851; Лпц., 1860) и другихъ сборникахъ песенъ. М а с к а (воен.)—предметъ, скрывающШ въ бою расположеше стрелковъ, орудШ и оборонительныхъ сооружешй. Различаютъ М.: естественныя (пригорокъ, железнодорожная насыпь, кустарникъ, изго­ родь, лесъ) п искусственныя (гласисы, ложныя на­ сыпи, воткнутыя ветви), устраиваемыя при невоз­ можности воспользоваться естественными. 'Маска—видоизмененная нижняя губа личи­ нокъ стрекозъ (см.) М а с к а — с м . Маски.—Въ аншйской литературе ХУП в. назваше М. было присвоено драматическимъ представлешямъ большей) частью фалтастяческаго характера, со вставными вокальными и музыкаль­ ными номерами; М., такимъ образомъ, — среднее между современными опереттой и фeepieй. Особенной популярностью М. пользовались при дворе 1акова I : Бенъ-Джонсону, какъ руководителю придворныхъ праэднествъ, принадлежптъ авторство многихъ М.: оть него сохранилось ихъ более тридцати. М а с к а н ь и (Mascagni), Пьетро—известный итальянсшй композиторъ (род. въ 1863 г.), ученикъ Поншелли. Написалъ одноактную оперу «Cavaleria rusticana» для конкурса, устроенная иэдателемъ Сонцоньо въ Риме, и получилъ первую премио. Представленная въ Риме (1890), она имела необы­ чайный успехъ; скоро она стала BceMipHo-известною. М. принадлежитъ къ птальянекпмъ комнозцторамъ новейшей формацш, отрекшимся отъ ста­ рыхъ традиций итальянской оперы и стремящимся въ грубо внешней и поверхностной форме пере­ садить на итальянскую почву принципы Вагнера (главнымъ образомъ, эпохи «Тангейзера» и «Лоэнгрина»). Въ опере М. мало истинно-музыкальныхъ достоинствъ, мастерства и серьезной школы. Успехъ