* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

619 МЛНСАРЪ—МАНСУБТИ 620 .Есрсали дворецъ Кланьп; въ 1674—75 гг. увеличивалъ замокъ въ С.-Жермэнъ и строилъ думу въ Арлй; въ 1677 г. началъ непрерывный рядъ работъ по окончанию Версаля; въ 1679—85 гг. при сооруже­ нии версальскихъ конюшенъ применилъ крыши новой формы съ надломомъ ската и жилыми помйщешями внутри, широко распространенный впоследствш и названный «мансардами»; въ 1679 г. началъ дво­ рецъ Марли, съ относительно скромною обра­ боткою сгЬнъ пилястрами и скульптурами, 10 небольшихъ павильоновъ вдоль средняго пруда, кото­ рый находился на главной террас* сада, устроеннаго совм*стно съ Ленотромъ въ вид* шпрокпхъ террасъ, падаио1дихъ небольшими уступами и покрытыхъ широкими прудами; въ 1680 г. окончилъ пе­ рестройку садоваго фасада версальскаго дворца, пыпрлмивъ его и украсивъ тремя прямыми колон­ надами средняго этажа. Въ 1682 г. М. закончилъ южное крыло, въ 1684 г. — с*верное. Своимъ торжсствспнымъ снокойств1смъ дворецъ отв*чаетъ харак­ теру ленотровскаго парка и является первымъ шагомъ къ строгости и простот* истиннаго класси¬ цизма. Въ 1680 г. М. началъ Соборъ Инвалпдовъ съ легкпмъ, сильно повышеннымъ куполомъ, состолщимъ изъ двухъ барабановъ, нижняго, со сдвоенными ко­ лоннами и восемью упорами, которыя украшены парными колоннами и поддержпваютъ волюты верх­ ний) барабана. Въ 1684 — 86 гг. М. соорудилъ въ Всрсали грандиозную по разм*рамъ, простейшую по обработке ОДНИМИ рустами и гладкими колоннами Оранжерею, съ двухъ сторонъ ея колоссальныя л*стницы «100 ступеней» («Cent marcnes») и гранддоэную р*шетку, столбы которой украшены скульптур­ ными группами. Въ 1685 г., вместе съ Ж . Ta6pi3лемъ, М. строилъ Королевский мостъ (Pont Ro^al) въ Париж*, дворецъ С.-Слръ близъ Версаля и Вандомскую площадь, охваченную какъ бы однимъ замкнутымъ здашемъ, а въ версальскихъ садахъ—лег­ чайшую и излщн*йшую мраморную «Колоннаду», состоящую изъ арокъ, опертыхъ на легкил колонны и поддерживаемыхъ снаружи пилястрами. Въ 1688 г. М. началъ Большой Трианонъ въ вид* одноэтажнаго здашл, состоящаго изъ аркадъ, раздЬленныхъ мра­ морными пилястрами, расположенная покоемъ и прерваннаго въ средине фасада открытой галлереей, опертой на сдвоенныя колонны. Въ 1700 г. началъ Версальскую капеллу, въ готических^ пропорщяхъ, но классическихъ формахъ. Въ 1699 г. М. началъ скульптурное убранство хора парижской Нотръ-Дамъ (Yoeu de Louis X I I I ) , въ 1702 г.—фасадъ JlioHCitofi думы. Кроме того, М. строилъ множество другихъ замковъ. М. считается однимъ изъ величайшихъ архитскторовъ барокко; на самомъ деле его про­ изведения такъ логичны, ясны по замыслу, выпол­ нены простейшими средствами безъ всякихъ лишннхъ украшешй, что М. нужно считать предста­ вителемъ истиннаго классицизма (классическаго ба­ рокко по старой номенклатур*). М. стремился при­ дать зданпо простейппя очерташл, украшать пря­ мыми колоннадами, въ служебныхъ здавшхъ одними рустами л сдвоенными колоннами, какъ контрафорсами. Въ церковныхъ постройкахъ М. воэродилъ готическое мастерство и npieMbi. Садовыя разбивки М. делалъ совместно съ Ленотромъ, и въ TpiaHOH* М. принадлежитъ чудесный водоемъ «Plafond М.» В. Курбатовь. М а н с а р ъ (Mansard или Mansart), Ф р а н¬ с у а—франц. архитекторъ (1598—1666), развился подъ шпяшемъ С. Де Бросса. Дворецъ Мезонъ (sur Seine или Lafitte) близъ С.-л£ермэнъ на Сене—его лучшее произведете, съ высокой кры­ шей и сильно выдвинутыми боковыми павильо­ нами, .законченными одноэтазкпыми выступами. Ха­ рактерною чертою творчества М. является стремлеше къ французской традиции оживлять какъ контуръ здашл сильно поднятыми крышами, выш­ ками и трубами, такъ и фасадъ—приставными колон­ нами, выступами, нарастающими къ середине, и вы­ ступами ц*лыхъ этажей съ террасами наверху (въ лучшемъ лроизведешп М.—Мэзонъ). Въ частностлхъ М. придерживался классическихъ формъ, во внутреннихъ декоращяхъ оживлялъ стены какъ колоннами, такъ н смело врезанными въ толщу скульптурами (лестница Мэзонъ). Отличался непреклоннымъ и заносчивымъ характеромъ. В. К—овъ. Л а п с в е т о в ъ , Иванъ Дапиловпчъ — археологъ и литургисгъ (1843—85). Окончилъ курсъ въ московской духовной академш, въ которой былъ проф. гомилетики, литургикн и церковной археологии. Главные труды его: «Омофоръ» («Тр. Моск. Арх. Общ.», 1871, т. I I I ) , «По вопросу объ архитектуре X I I в. въ Суздальсиюмъ княже­ стве» (ib.), «Церковно-строительная деятельность въ Новгород*» (ub., 1876, т. VI), «Историческое описаше древнлго Херсонеса и открытыхъ въ немъ памятниковъ» (М., 1872), «Златоустъ, какъ проповеднпкъ» («Правосл. Обозреше», 1873, №№ 9. и 12), «Очерки изъ исторш просвещенш и духовной лите­ ратуры древней Руси» (тамъ же, 1876), «Изъ наблю­ дений во время поездки на археологический съездъ въ Тифлисе» (тамъ же, 1881), «Очерки изъ исторш просвещешя п духовной литературы древней Руси» (тамъ же, 1876), «О фрескахъ моек. Архангельска™ собора» («Труды Моск. Археолог. Общ.», т. I X ) , «Взглядъ на архитектуру Суэдальскаго княжества въ X I I в.» («Тр. I Мбск. Археолог. Съезда»^ I ) , «О песненномъ последованш: его древнейшая основа и общШ строй» (въ «Приб. къ твор. св. отцовъ», 1880, ч. XXYI), «Митр. Киприанъ въ его литурги­ ческой деятельности» (1882), «Церковпый уставъ (Типикъ), его образоваше и судьба въ греческой и русской церкви» (М., 1885; диссертащя на степень доктора церковной исторш).—Ср. Д м и т р 1 е в с к и й , «Поминки преосв. Порфишя Успенскаго и проф. И.Д.М.» (Шевъ, 1887); «Историч. Вестникъ» (1888). М а а с а (Mansi), I о а н н ъ-Д о м и н н к ъ—епископъ Лукксиий, ученый издатель, преимущественно церковныхъ памятниковъ (1692—1769). Подъ его именемъ вторично вышли появлявппеся уже ранее: B a r o n i u s , «Annales ecclesiastici» (1738—56); M a b i l l o n , «Vetera Analecta» (1723); St. B a l u z i i , «Miscellanea» (1761) и др. Самое крупное по сво­ имъ размерамъ предприятие, связанное съ именемъ М., это—после «Supplementum Collections conciliorum et decretornm N . Coletb (1748) — «полное» издание этихъ актовъ—31-томная «Sacrorum conciliorum nova et amplissima collectio» (Флор.—Венещл, 1759—1788). Несмотря на серьезные недостатки его издаю В, къ нимъ приходится обращаться какъ къ более полнымъ. Собственный ученыя пэсл*довашл М. — «De epochis conciliorum Sardicensis et Surmiensis» (1746) и др.—въ настоящее время представляютъ только историчесшй интересъ.—См. Q u e n t i n , «Jean Dominique Mansi» (П., 1900). М а н с у е т и (Mansueti), Д ж о в а н н и — венещанскШ живописецъ (ок. 1470—1530), одинъ иэълучшихъ представителей группы художниковъ, веду­ щей свое начало отъ "Якопо Беллини. Ученикъ Джснтпле Беллини. Картины М. имеютъ преимуще­ ственно значеше пллюстращй лшзни того времени; костюмы, портреты современниковъ п въ особен­ ности архитектура играють въ нихъ главную роль. Изъ работъ М. следуетъ особенно отметить «Чудо Св. Креста» и картины съ эпизодами изъ жизни