* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

565 МАЛЮСЪ—МАЛЯВИНЪ 566 вЬтствовавшее научнымъ требовашямъ тогдашнпго времени, имела большое влияше): «Grramatykahistoryczno-por6wnawcza jezykapolsMego^JIbBOBb, 1879, 2 тт.; мен^е удачное произведение); критическое из­ даше «Biblja kr61owej Zofjb (Львовъ, 1872). По п о л ь с к о й л и т е р а т у р е : критическое издаше сочинешй Словацкаго въ 3 тт. (ib., 1865 —-66); tf.Tuljusz Slowacki, jego zycie i dziela w stosunku do wsp61czesnej epokb (ib., 1866—67; 3-е изд., 1901). Монографш M . no ucropin u ucTopin литературы со­ браны въ пздашяхъ: «Z dziejow i literatury* (ib., 1896); «Z przeszfoSci dziejWej* (Краковъ, 1897, 2 тт.). M . пробовалъ свои силы какъ драматурга. Пользуются известностью его трагедия «List zelnzny» (Познань, 1854) и иеомедил eWieniec grochowy» (Познань, 1855; 2-е изд., 1897). М а л ю с ъ (Malus), Э т ь е н ъ - Л у и — франц. ииженеръ и фпзикъ (1775 — 1812). Работы его относятся почти исключительно къ оптике. Первыяего наследования (1800—07) по аналитической оптике не представляютъ интереса, такъ какъ изложены съ точки зрешя НЬЮТОНОВОЙ Teopiu света. Въ 1808 г. М. открылъ явление поляризации света отражешемъ; нзвестенъ мемуаръМ. о явлешлхъ поляризацш при отражении и двойномъ лучепреломленш. М. до конца своей жизни былъ ярымъ прпверженцемъ Teopiu эмиссии (Ньютоновой теории света).—Ср. A r a g o , «Oeuvres Completes* ( I I I , 113, 1859). М а л ю т а С к у р а т о в ъ - с м . Скуратовъ. Малютпиаъ, Сергей Васильевичъ — яшвописецъ. Род. въ 1859 г.; учился въ мосисовскомъ училище живописи. Въ 80-хъ "гг. началъ выставлять пейзажи, interieur'bi и портреты на московскихъ выставкахъ; исъ этому периоду принадлежитъ очень интересная его картина «Орда». Выставлялъ на вы­ ставкахъ «Mipa Искусства», «36», «Союза» и «Са­ лона», въ Париже на «Exposition de Г A r t russe», устроенной С. Длгплевымъ ;при Salon d'Automne. Съ 1903 г. преподаетъ въ московсвомъ училище живописи, ваяшя и зодчества. Въ 1914 г. избранъ въ академшси. Въ середине 80-хъ гг. въ Москве около В. Васнецова образовался кружокъ худож­ никовъ, одушевленныхъ желашемъ возродить живо­ писью, архите1хтурой, резьбой на дереве, узорами для тисаней и для майолики руссшй народный стиль; исъ этому кружку примкнулъ и М. Были устроены ^ мастерская, въ которыхъ по рисункамъ художниковъ исполнялись образцы резной ме­ бели, керамики, вышпвокъ длл распространена среди кустарей. Подобный мастерешя от1срыты были въ имяти Талашкино княг. М. Тенишевой, руководство имп поручено было М. Все, что было имъ сделано здесь, заложило хороший фундамента для дальнейипаго развития русской художественной промышленности. Ярко проявился таланта М. въ нллюстращлхъ къ русскимъ сказкамъ и къ сказочииымъ произведениямъ Пушкина: «Русланъ и Люд­ мила» (1898), «О царе Салтане» (1897), «О мертвой царевпъ и семи богатырлхъ» (1910), «О золотомъ пе~ тушке» (1913). Красивы его аисварели: «Садко» (1906), «Теремъ Кащея» (1909), «Вещее затмеше изъ Слова о полису Игореве» (1909). Изъ работъ М. въ области театра, кроме ранннхъ его работъ для театра Солодовникова въ Москве, следуетъ упомянуть его эскпзы декоращй исъ операмъ «Садко» (1909) н «Аскольдова могила» (1912) и 1съ балету: «Щелкупчшсъ» (1913). Последнее время М. очень много работаетъ иъ области портретной живописи и на выстав­ кахъ «Союза» появляются ежегодно интересные портреты его, какъ - то: «В. Переплетчнкова», «Г. О.», «Н. Телешова» (1913), «В. В. Давыдова», «сына» и «дочери» художника (1914), «С. 10. Жу1 1 исовскаго», «А. П. Лангового» (1915). Таланта М. своеобразно развернулся и въ архитектуре; въ именш «Талашкино» имъ построены «Теремокъ» для библ1отеки училища и народный театръ на 200 зрите­ лей; въ Москвё по его проекту построенъ домъ Перцова у храма Христа Спасителя. Во всехъ своихъ работахъ М. проявилъ редкую самобытность. Въ Третья1совской галлерее находятся: «Иллюстрацш исъ сказке о царе Салтапе», «Детский пор­ трета», «Сказка». «Портретъ самого художника»; въ музее Александра I I I въ Петрограде — иллю­ страции къ «Руслану и Людмиле» и къ сказке г «Царь Салтанъ».—См. С. Д я г и л е в ъ , «Несколько словъ о С. В. М.» («Шръ Искусства», 1903, № 4); С. M a K O B C i c i f i , «Талашкино»; е г о же, «Страницы художественной критики» (кн. I I ) ; С. Г л а г о л ь и И. О с т р о у х о в ъ . «Художествен­ ная галлерея П. и С. Третьяковыхъ»; А л е к с а н д р ъ Б е н у а , «История русской ЖИВОПИСИ ВЪ X I X В.?; е г о же, «Русская школа живописи». С. Р—ва. Маляившипъ, ФИЛИППЪ А н д р е е в и ч ъ — живописецъ. Род. въ 1869 г., въ крестьянской семье Бузулукскаго у., Самарской губ.; учился въ сельской ппсоле; съ малыхъ летъ очень интересовался иконами въ деревенской церкви и пробовалъ подражать имъ; 14 лета ушелъ съ богомольцами на Аеонъ, чтобы учиться иконописи, поступилъ послушникомъ въ мо­ настыре св. Пантелеймона, сталъ работать въ иконо­ писной: мастерской и расписалъ стены небольшой церкви. Въ 1891 г. на Аеонъ при'ехалъ скульпторъ В. А. Беклемишевъ, который увиделъ работы М. и былъпораженъ его талантомъ. Вернувшись въ Россию, Беклемишевъ разы скалъ М. въ подворье Пантелеймоновскаго м-ря въ Петербурге, поселилъ его у себя и подготовилъ к ъ . поступлению въ - Академик). Въ два года съ выдающимся успехомъ М. прошелъ весь курсъ дореформенной Академш и началъ и выставлять на передвижныхъ выставкахъ. После реформы Академш М. решплъ остаться еще на некоторое время въ мастерской Репина. Въ 1898 г. М. выступилъ на конкурсъ со своей картиной «Смехъ» н другими вещами, получилъ звание, но въ заграничной командировке ему было отказано. Въ 1900 г. «Смехъ» былъ выставленъ на всемирной выстависе въ Париже, где М. была присуждена зо­ лотая медаль; потомъ картина была выставлена г.ъ Венеции, гдё ее npio6ptiuo итальянское правитель­ ство для Венецианской Академш. По окончаши Академш М. поселился въ деревне, въ Рязанской губ., где построилъ себе мастерскую. Свои картины М. выставлялъ на выставкахъ журнала «Миръ Искусства», «36», «Союза», въ «Салоне», на вы­ ставке, устроенной Длгплевымъ въ Париже при «Salon d'Automne», на выставкахъ «Secession» въ Берлине п Мюнхенё, въ Риме, въ Венеции. На всехъ этихъ выставкахъ появлялись характерный маллвннсиил «бабы» въ яркихъ, пестрыхъ сарафанахъ, отличные портреты п рисунки. Кроме первой кар­ тины: «Смехъ», следуетъ упомянуть «Вихрь» (1906), «Крестьянская девушка» (1899), «Баба» (1904), «Две бабы» (1905). Йзъ портретовъ очень интересны: «Портретъ дамы у рояля», «Портретъ девочки», «Портретъ НИКИ», «Семейный портрета», портреты И. Репина, К. Сомова, М. Нестерова. По ха- Ё[орну, аистеру ЖИВОПИСИ М. СТОИТЬ ближе къ Бенару ui чемъ къ Репину. «Такихъ краспвыхъ со­ четай^ иерасокъ, такой бравурности въ технике, такой великолепной простоты и смелости не найти на всемъ протяженш истории русской живо­ писи» (Алеиссандръ Бенуа). Въ Третьяковской гал­ лерее находятся: «Крестьянская девушка», другая такая ;кс, сВихрь», <;3а книгой» и много рнсунковъ; (