* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

419 МАКАРОВЫ.—МАКАРТЪ 420 следованШ М. напечаталъ въ соч. «Объ обмене воды Чернаго п Средиземная мм.» (1883). Въ другомъ сочин. «Витязь и ТихзЙ океанъ» (1893) М. изложилъ результаты изследоватй темп, и уд. веса морской воды въ Сев. Тихомъ океане, прбизведенныхъ М. во время кругосветная путешестшя (1886—89) на корвете «Витязь». Съ 1891 по 1894 гг. М. состоялъ главнымъ инспекторомъ морской ар­ тиллерии; въ 1895 г. командовалъ тихоокеанской эскадрой во время- китайско-японской войны. Въ 1896 г. М. назначенъ командующимъ первой диви3iett балтШскаго флота, въ 1899 г.—комендантомъ Кронштадтская порта. Въ 1901 г. совершилъ экспе­ дицию на Землю Франца-1осифа на выстроенномъ пмъ ледоколе «Ермакъ». Черезъ месяцъ после от­ к р ы т военныхъ действ!Й съ Япошей въ 1904 г. М. былъ назначенъ командующимъ флотомъ Ти­ х а я океана. 24-го февраля прибыль въ ПортъАртуръ, въ гавани котораго былъ заперть японцами руссшй флоть. Стараясь поднять боевой духъ флота, онъ началъ выходить съ нимъ на .разведки въ откры­ тое море. 31 марта 1904 г. онъ вышелъ въ море съ эскадрой, находясь на броненосце «Петропавловскъ». Когда эскадра возвращалась, «Петропавловскъ» на­ ткнулся на мину и затонулъ; погибъ почти весь его экипажъ, и М. въ томъ числе. Кроме названныхъ, М. принадлежитъ рядъ цениыхъ трудовъ о морской тактике, о военномъ судостроенш, о судовомъ со­ ставе флота и др. М. былъ однимъ изъ немногихъ нашихъ морлковъ, которые, сознавая недостаточность нашихъ морскихъ силъ и предвидя возможность столкновешя съ Япошей, задолго указывали на не­ обходимость разработки определенная плана воен­ ныхъ действШ на случай конфликта на Дальнемъ Востоке и на приняли соответственныхъ подготовительпыхъ меръ. Гибель энергичная адмирала черезъ месяцъ после прибьгпл еговъПортъ-Артуръ печально отразилась на ходе дальнейшихъ морскихъ операщй портъ-артурской эскадры.—См. Ф. В р а н ­ г е л ь , «Памяти С. 0. М.» («Мор. Сборн.», 1904); С е м е н о в ъ , «Адм. С. 0. М.» («Вестн. Европы», 1909); Ф. В р а н г е л ь , «Отрывки изъ бюграфш С. 0. М.» («Мор. С#.», 1910 и сл.; отд. изд. 1-ая часть). М а к а р о в ы — р у с с ш е дворлнсше роды. Родоначальникомъ одного изъ нихъ былъволоядсшй посадсшй В а с и л 1 й М., жпвппй въ конце X Y I I в.; изъ сыновей его А л е к с е й былъ кабинетъ-секретаремъ Петра I (см. выше),Кузьма—дьякомъ, а при Апне 1оанновне оберъ-кригсъ-комиссаромъ. Къ этому роду принадлежитъ писатель М и х а и л ъ Н и к о л а е в и ч ъ М. (1789—1847). Этотъ родъ М: вне­ сенъ въ Y I ч. родосл. книги Владюирской и Мо­ сковской губ. Другой родъ М., восходяшдй къ началу X Y I I в., внесенъ въ Y I ч. родосл. книги Костром­ ской губ.; изъ этого рода сенаторъ А . л е к с а н д р ъ С е м е н о в пчъ М. (1750 — 1810).— Существуетъ около 100 родовъ М. позднейшая пролсхождешя. М а к а р о н и ч е с к а я поэз1я—родъ шуточныхъ стиховъ, где эффектъ комизма достигается смешешемъ словъ и формъ изъ различныхъ лзыковъ. Происхождеше назвашя спорно; склоняются къ тому, что стихи получили назваше отъ Secta macaronea, общества невежественпыхъ и грубыхъ насмешниковъ. Психологически смехотворное действ1е мака­ ронизма объясняется темъ же явлешемъ нёожиданнаго контраста, которымъ условлены и иные виды художественная комизма. Вполне естсствепные въ разныхъ международныхъ жаргонахъ, макаронизмы, придуманные издавна, имели значеше художествен­ н а я npieMa. Французско-латинсшй стихъ: «Qui nescit motos, forgere debet eos» даетъ одновременно примерь и правило составлешя макаронизмовъ. Греко-латинсше макаронизмы встречаются еще у Авзошл (IY в. по Р. Хр.), но поэтическое эначешо они получаютъ въ произведешяхъ итальянца Тпфо degli Odassi, «Сагтеп т а с а г о т с и т » (1490), фран­ цуза Autonius Arena (de la Sable)j «Meygra entrepriza» и «Роётаmacaronicum de bello hugonotico», и особенно у Теофила Фоленго, проэв. Merlino Cocaio,. образованнаго бенедиктинца, автора остро­ умной «Массагопеа» (1484—1544). Образцы М. поэ­ зш имеются также у Рабле («Grargantua», lib. I , речь о возврате колоколовъ) въ «Письмахъ темныхъ людей», у Мольера («Maladeimaginaire», «Troisi6me Intermede»), въ переводахъ указанной интермедш Мольера, где, напр., характерны нелепые стихи: «Clvsterium вставляре, postea кровь пускаре, вследъ затъмъ purgare» и т. п. Въ украинской лит.—иъ «Энеиде» Котллревская въ русской—«Сенсацшхъ г-жи Курдюковоп» Мятлева, въ нем. лит. «Floia, cor? turn versicale de floiis sckwartibus» (1593) Грифольда Кникнака, въ англ. лит. у Скельтона и Друммопда.— Ср. G-enthe, «Gescnichte der Macaronischcn Poesie und Sammluiiff ihrer vorzUglichsten Denkmale» (Галле, 1829); E i c h s t a d t , «De poesi culinaria» (1ена, 1831); D e l e p i e r r e , «Масагопеапа» (П., 1852); Z a n n o n i , «I precursori di Merlin Cocaio» (1888). А. Горпфелъдъ. М а к а р о н ы — с м . Вермишель (X, ст. 230). М а к а р т ъ (Макart), Г а н с ъ — нем. живопи­ сецъ (1840—84), уролсепецъ Зальцбурга. Первымъ художественнымъ наставникомъ М. былъ его отецъ, а по смерти последняя, — его дядя, 1ог. Рюссемейеръ. Въ венской академш худ. М. оставалсп лишь несколько месяцевъ и возвратился въ Зальцбурга. ApxienncKonb зальцбургсшй Максимшпанъ фонъ-Тарночп содействовалъ посту­ пивши) М. въ мюнхенскую мастерскую П и л о т Здесь возникла первая картина М.: «Лавуазье въ тюрьме», обнаружившая въ немъ замеча­ тельная колориста. Его вторая картина: <:Cicста» написана декоративно для украшешя столо­ вой въ доме бар. Штиглица, въ Петербурге. Посетпвъ Лопдонъ п Парижъ, М. написалъ рядъ кар­ тинъ меныиихъ размёровъ: «Фальстафъ въ корзине съ бельемъ», сСпящШ певецъ и ундины», «Леда» и, какъ плодъ его итальянская путешесшя, «Пейзажъ съ римскими развалинами». Въ 1868 г. М. обратилъ на себя общее внимаше триптихомъ: «Со­ временные амуры»; за нимъ последовалъ .блестящи! по краскамъ и оригинальный по композицш триптихъ: «Чума во Флоренцш» или «Семь смертпыхъ греховъ». По возвращенш пзъ Рима, М., по приглашешю австрШскаго императора, поселился, въ 1869 г., въ Вене. Здесь была устроена для него великолепная мастерская, и съ этого времени на­ чинается перюдъ кипучей деятельности, ознамено­ ванный появлешемъ, прежде всея, двухъ колоссальныхъ картинъ на золотомъ фоне: «Abundantia» («Дары моря» и «Дары земли», въ мюнхенской но­ вой пинакотеке); за НИМИ последовали картины столь лес огромныхъ размёровъ: «Катарина Корнаро» (1873; въ берлинской нац. гал.), «Аитошй и Клео­ патра» (въпгтуттгартской гал.), «Въездъ Карла Y въ Аптверпенъ» (въ гамбургской гал.), «Вакханалия», «Пять чувствъ» (1879), «Д1ана па охоте» (1880), «Весна», фрески венской ратуши, многочисленные-, главнымъ образомъ жеисше, портреты и пр. Во всехъ этихъ пропзведеншхъ сказываются неисто­ щимая изобретательность художника въ лшвоппеноэффектныхъ мотпвахъ, роскошь формъ, празднич­ ный блескъ разноцветныхъ красокъ—качества, ради которыхъ зритель прощаетъ пхъ поверхностность и