* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

377 МАЮЛИКА 378 нШ способъ состоить въ томъ, что рисунокъ накла­ дывается желтыми красками, различныхъ тоновъ, не на белую, а на СВТУГЛОСИНЮЮ, окрашенную въ масс*, глазурь, при чемъ сишй фонъ служить для теней, а более свётлыя места покрываются белымъ. На иэделгяхъ Casa Pirota преобладает* фигурная живопись. Особенно характерны тарелки съ широ­ кимъ плоскимъ бортомъ и значительно углубленной серединой, украшенной гербами или отдельными фигурами. Борть покрыть арабесками, гротесками ИЛИ растительнымъ орнаментомъ. Оригинальной раз­ новидностью пздЬлШ Фаэнцы являются тарелки и чаши на низкихъ ножкахъ съ узкими выпуклостями, идущими, изгибаясь, отъ центра къ кралмъ. Около 1535 г. въ Фаэнце начинают* подражать Урбино. Первымъ и самымъ значительнымъ мастеромъ урбннскаго направлешя былъ Baldassare Мапага. Въ конце ХУ1 в. наступает* упадокъ. Но еще въ те­ ч ё т е всего X Y I I в. Фаэнца оставалась главнымъ местомъ вывоза итальянской М. въ заальшйскую Европу. 2) Мастерешя К а ф ф а д ж ю л о стояли подъ особымъ покровительствомъ Медичи.- Шедевръ Каф­ фаджюло въ Эрмитаасе: блюдо, воспроизводящее рисунокъ Боттичелли «Д1ана и Эндимюнъ». 3) CieHa. Древнейлпй памятникъ с1енской М.—из­ разцовый ноль въ ораторш св. Екатерины. Посуда, изготовленная стенекпми мастерами, встречается редко. Повидимому, мастера находились подъ сильнымъ вл1яшемъ сперва Фаэнцы, затемъ Каффа­ джюло. 4)Издел1я Д е р у ты—мёстечка, расположен­ н а я по дороге изъ Перуджю въ Орв1ето—славились нежнымъ перламутровымъ отблескомъ (a madre perla). Обратная сторона покрыта свинцовой гла­ зурью, черезъ которую просвечивает* желтый тон* глины. Въ росписи доминируют* с и т е тона. Очень часто встречается изображеше св. Фран­ циска, что объясняется близостью местечка къ Ассизп. Характерная разновидность Деруты—вазы съ сильно стянутымъ корпусомъ и двумя плоскими ручками п вазы въ виде сосновыхъ шишекъ, покрытыхъ рыжеватой поливой съ металлическимъ отблескомъ. 5 ) К а с т е л ь Д у р а н т е , местечко въ герцогстве Урбино, переименованное въ 1623 г. папой Урбаномъ V I I I въ Урбашю. На Кастель Ду­ ранте отразилась близость Урбино. Дурантинсше мастера, достпггше известности, спешили пересе­ литься въ столицу герцогства. Кастель Дуранте пришлось уступить Урбипо даже своего величай­ ш а я худолшика Нпколо Пеллипарю, работы кото­ раго являются главнымъ и самымъ изумптельпымъ памятникомъ итальянской М. вообще. Это—17 та­ релок* въ Museo Соггег въВенещп, расписанный на библейсше п миеологичесше сюясеты по венещанскимъ н флорентШскимъ гравюрамъ (см. I I . W al­ i i э, «17 plates by Nicolo da Urbino in the Соггег Museums, Л., 1905) п парадный сервизъ, изгото­ вленный длл герцогини Мантуанской Изабеллы д'Эстэ. Первое подписное произведете Пеллипарю, от* 1521 г.—блюдо * королемъ со скипетромъ п короной на головё, хранится въ Эрмитаже. Къ «пе­ реходному» перюду принадлежит* рядъ датированныхъ тарелок* (1524), имеющих* на обратной сто­ роне надпись «In Castel Durante». Следующее подписное произведете Николо огь 1528 г. (во флорент. нацюн. музеё) возникло улсе въ Урбино. Нп. коло Пеллипар1о, или какъ онъ подписывался Ni­ colo da Urbino, создалъ новое художественное направлеше, которое составило славу Урбино и рас­ пространилось оттуда по всей Италш. Въ произве­ дешяхъ Николо замечается стремлеше къ полихро­ мии и любовь къ многофпгурнымъ сценамъ. По­ являются резшл желтыл и зеленыя краски. Пышныя л складки одежд* оттеняются различными тонами. Контуры лица и обнаженныхъ частей тела наво­ дятся светло-коричневой краской. Прекрасный М. въ новомъ «урбинскомъ» вкусе изготовлялъ въ 1543—53 гг. Франческо Дурантино. 5) У р б и н о . Урбинсшй стиль обязанный своимъ возникновешем* творчеству Пеллипарю, особенно блестяще проявился въ лице Франческо Ксанто Авелли изъ Ровиго мастера съ ярко выраженной индивидуальностью, строго соблюдавшая похвальный обычай подписы­ вать и датировать свои произведетя. Самая боль­ шая и влиятельная мастерская Урбино принадле­ жала семье Фонтана изъ Кастель Дуранте, родоначальникомъ которой былъ Николо Пеллипарю. Из* братьевъ Фонтана больше всехъ прославился Орацю, получавпий громадные заказы огь Карла Y и Филиппа I I . Шедевромъ его мастерской считаются аптекарешя кружки палаццо Апостолико въ Лорето. Величайшей заслугой Фонтана было введете в * майоликовую живопись гротесковаго орнамента, въ томъ виде, какъ его выработали Рафаэль и его уче­ ники въ стенныхъ декоращяхъ ватиканскихъ лоджШ. «Гротесковыя» М. отличались молочно-бълой, бле­ стящей поливой (первая слабая попытка подражать восточному фарфору). Рисунодсъ пли полихроменъ или, въ подражаше резнымъ камнямъ, серый по черному. Въ серединъ X Y I в. замечается необычай­ ное развито формъ сосудовъ. Появляются велико­ лепный вазы съ рельефными масками и ручками в * виде сатировъ, огромные трехлопастные холодиль­ ники на львпныхъ ланахъ, больший овальный блюда съ горельефными украшешлми чернильницы, под­ свечники, солонки и т. п. Главными представителями последнихъ двухъ десятилетШ X Y I в. были члены семьи Патанацци. 6) Г у б б i о обязанъ своей славой, мастеру Джорджю Андреолп умевшему наводить на фаянсы своеобразный красноватый отблеск*, вызы­ вавший восторг* современников* и поныне являю­ щейся предметомъ восхищения любителей. MaestroGiorgio, какъ онъ себя называлъ, люстрировалъ и изделия другихъ мастеровъ, которыя ему присыла­ лись со всехъ концовъ Италш. Издел1я Губбю порелсивали разныя стадш развития. Вначале преобла­ дали влияшя, шеддпя изъ Деруты. Затемъ появляется, гротесковый орнамент*. Около 1525 г. появляется фигурная живопись (великолепный образецъ—блюдо съ Тремя Гранями, по Маркантотю Раймонди — въ Эрмитаже). Последшя датированный работы Андреолп относятся къ 1541 г. 7) В е н е ц i я . В * первой половине X Y I в. венешанеше мастера отражали художественный течения, шедашя • пзъ Фаэнцы, во второй половине века преобладает*, гшяше Урбино. Верным* признаком* венещанскагопроисхождения служить совершенно особенная се­ ровато-синяя глазурь, такъ назыв. Smaltino. Особую, группу составляют* М. съ стплизованнымъ расти­ тельнымъ орнаментомъ въ персидскомъ п китайч скомъ вкусё. Орнамент*, обыкновенно, покрывает*, широкШ борт* блюда, въ центральной же части профильный изображения знаменитыхъ мунсей или гербы. Среди образцовъ, которыми пользовались венещанеше мастера, должны быть также названы турецше полуфаянеы. Насадителемъ урбинскагостиля въ Венецш былъ Guido Merlingo. Самый плодовитый венец, мастеръ 2-ой половины X Y I в. Domenico da Venezia. Въ общемъ венепдансте «Istoriato» мало чемъ отличаются от* изделШ Ур­ бино, Пезаро, "Кастель-Дуранте п др. фабрикъ. Въ X Y I I в. главнымъ корамическимъ центромъ Италш становится маленьшй городокъ въ Абруцце К а ­ ст е л л п. От* М. ренессанса издьмтя Кастелли, съ. первая же взгляда, отличаются своими нежными д. г