* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

37;> МАГОЛИКА 376 поливой, украшены пзображсшями стилиэованныхъ зверей п животныхъ, исполненных* изумительным*, не встречающимся на позднейшихъ М., густымъ сппимъ тономъ. Узоры, покрываюпгде остальную по­ верхность вазъ, представляют* характерное ш д т е готических* и восточных* элементовъ и свидетель­ ствуют* о - несомненном* вмлши пспано-мавританскихъ фаянсовъ. Таш'е сосуды изготовлялись въ самой Флоренцш, въ соседнемъ Castelfiorentino, а. также въ й е н е . Къ тосканскимъ «примитивамъ» близко примыкают* некоторыя изъ самыхъ ранних* итальянскихъ маюликовыхъ плить, такясе обнаруживающихъ вл1лше испано - мавританскпхъ изделШ {плиты въ С. Джованни а Карбонара, въ Неаполе, и С. Джакомо Маджоре въ Болонье, середины ХУ в.). Производство М. въ Италш уже в * сере­ дине ХУ в. было настолько значительно, что оне вывозились за границу. Об* этомъ свидетельствуют* язображешя нодобныхъ ваэъ л плит* на картинах* нидерландских* и немецких* художниковъ, а затемъ раншя подражания итальянскихъ М., найденныя въ Нидерландахъ и Англш. Кроме флорентШскихъ М., сохранился рядъ примитпвныхъ М., принадлежащие второй половине ХУ в. и представляющпхъ теперь большую редкость. Главнымъ центромъ производ­ ства была, несомненно, Фаэнца, где былъ найденъ и хранится ныне самый раншй образецъ этихъ М.— кружка съ гербомъ Асториго Манфреди, владевшаго городомъ въ 1393 —1405 г. Особенность стиля раннихъ итальянскихъ М. заключается въ преоблада­ л и , на ряду съ восточными мотивами, готпческаго растительнаго орнамента. Встречаюпцяся изредка надписи исполнены также готическими буквами. М. этой группы отличаются толщиной стенок*, гряз­ новатой глазурью н яркими красками, среди кото­ рыхъ преобладаетъ епшй цвет*. Съ последний) де­ сятилетия ХУ в. производство итальянской М. про­ никается духомъ Возрождешя, и начинается перюдъ расцвета, который связапъ съ производствомъ Фаэнцы, Каффаджюло, Урбино, Губбю п др. мастерскихъ. М. высокаго ренессанса отличаются совершенствомъ матер1ала и формы, гармонпчнымъ соотношешемъ мелсду орнамептомъ и фигурной компоэицдей п изяществомъ рисунка и раскраски.— Ф о р м ы и т а л ь я н с к и х ъ М."Преобладающее ме­ сто занимают* блюда и тарелки, не пмёвппя ника­ кого практическая значешя. Они называются piatti di pompa. Наэначеше этихъ М.—служить исключи­ тельно предметами украшешя—обусловливало спо­ собъ пхъ раскраски. Если блюда и тарелки пред­ назначались для украшешя СТБНЪ или модныхъ въ то время открытыхъ буфетовъ, то преобла­ дающее значеше въ декоровке получило расположеше рисунка въ отвесном* направлении. Это особенно способствовало развитию фигурной и пей­ зажной живописи (такъ назыв. istonati п paisi), а также облегчало пользоваше картинами и гравю­ рами въ виде образцовъ. Наиболее распространен­ ными были: 1) Albarello—аптекарешя кружки, со­ судъ цилиндрической формы, съ слегка вдавлен­ ными стенками, короткой шейкой и небольшой нолской. 2) Disco—плоскШ круглый иэразецъ—украшеше для стенъ старинныхъ церквей и другихъ гданШ, 3) Ongarescha — чаша на низкой ножке, 4) плосшя фляги съ ручками, въ виде перепле­ тающихся змеек* или драконов*, 5) кувшины съ ручкой, заканчиваюпцесл широкимъ, сдавлениымъ съ трехъ сторонъ раструбомъ, 6) Scodella da Donna di parto — приборъ изъ сосудовъ, образующихъ вместе вазу или урну, состоягддй изъ чаши для бульона, на которую ставится блюдо для хлеба, въ виде крышки. На этой крышке помещается опрокинутая чашка длл питья, на которую поста­ влена солонка. Эти оригинальные приборы препод­ носились роженицамъ, откуда и пхъ назваше. 7) Tondino—круглое блюдо съ широкимъ краемъ п значительно углубленной серединой. Во второй по­ ловине X Y I в. замечается особенное развитее форм* сосудовъ въ Урбино (см. ниже).—0 о р а з ц ы. Лич­ ное творчество въ живописной орнаментацш про­ являли только мастера кватрочепто. Если они п поль­ зовались образцовыми рисунками, то только въ виде исключешя. Столь характерные мулескее и леенешо профили, украшаюнгде раншя фаэнтинешл ИЗДБЛШ, изображены и исполнены гончарами самостоятельно. Въ X Y I в., когда рисунок* начинает* играть глав­ ную роль, мастера начинают* копировать гра­ вюры знаменитых* мастеровъ. Но это копирование всегда оставляло известный простор* собственной фантазш гончара. Нередко мастеръ выпускалъ от­ дельный фигуры изъ взятой имъ за образецъ гра­ вюры, сообразуясь съ размерами л формой сосуда. Въ начале образцами служили не только гравюры пталъянскихъ художниковъ, но и немецкихъ масте­ ровъ, напр., Шопгауэра, Кранаха, Дюрера и др. Во времена расцвета Урбино предпочитали граверовъ школы Рафаэля: Маркантошо Раймондп, Агостипо Венещано, Марко Дснте и др. Въ X Y I I в. въ Кастелли копировали, главнымъ образомъ, гравюры Агостпно Караччи и вообще болопскихъ мастеровъ.— С т и л и орнамонтовъ. Въ начале X Y I в. архаиче­ ский растительный орнамент* былъ смененъ «гротесковымъ», представллющпмъ сплетете раститель­ наго орнамента съ фантастическими человеческими и звериными фигурами, путтамп, рогами изобилия, урнами, оруж1емъ и пр. Если groteschi располага­ лись симметрично, вокругъ вертикальной оси, то орнамент* въ виде намека на подобное построешс канделябра назывался «а candeliere*. М. съ гроте-, скамп, расположенными лучеобразно вокругъ цен­ тральная поля, назывались «а quartierb. Гротески позднейшаго урбинскаго перюда не стоять въ пря­ мой связи съ этими более ранними. Другими излю­ бленными украшешлми, преимущественно широкпхъ бортовъ тарелокъ, были: Trofei—въ виде оруж1я п музыкальныхъ инструментовъ, F r u t t i — комбннацш фруктовъ и листьевъ, Foglie — узоры, состояние исключительно изъ листьевъ, Cerquate — узоры, состояние изъ дубовыхъ листьевъ и желудей, обыкновенно желтые по сипему фону; они особенно характерны для изделШ Кастель-Дуранте (дубъ— эмблема Ровере, владетелей города), Rabeschi п др. Что касается содержашл фигурной живописи, то чаще всего встречаются сцены пзъ античной миеологш, главнымъ образомъ,' метаморфозъ Овиддя п исторш Рима Ливш, библейсше сюжеты и сцены пзъ жит1я Свлтыхъ. М. съ современными собьгплми и портретами современниковъ встречаются очень редко п ценятся очень высоко (въ Эрмитаже блюдо съ портретомъ Карла Y ) . — Г л а в н е й п п л м а н у ­ ф а к т у р ы . Лишь съ конца X Y в. представляется возможность различать въ итальянской керамике определенный школы. До 30-хъ годовъ X Y I в. гла­ венствует* Фаэнца, п рядом* съ ней работаютъ и процветают* мастерешя Каффаджюло, Cienbi, Кастель-Дуранте и Деруты. Затемъ первенство пере­ ходить къ Урбино п фабрикам* Пезаро п Губбю. 1) Ф а э н ц а . Среди ранних* изделШ выделяется группа М., воспроизводящих* съ большой точностью гравюры итальянскихъ и немецкихъ мастеровъ—Николетто да Модена, Дюрера, Шонгауэра и др. Около 1525 г. въ Фаэнце славилась .мастерская CasaPirota, въ которой М. расписывались «дгигго sopraazurro* (т.-е. синимъ по синему) и «а berettino*. Послед-