* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

373 МДГОЛИКА 374 еосъ п составляющих* замкнутую и своеобразную сосудов* этой группы менее пзящны. Очень харак­ группу фаянсовъ. Вс* он* были изготовлены въ терны рельефныл украшешя въ виде реберъ, ободМалага. Первая изъ этихъ вазъ, такъ назыв. Е1 ковъ, точекъ и т. п. Встречаются также на широких* Yarro de la Alhambra, найдена въ X Y I в. въ под- бортахъ рельефныл надписи. Въ конце X Y I л въ. земномъ пом*щенш альгамбрскаго дворца. Осталь­ течете X Y I I вв. производство испано-маврит. М. ныя найдены значительно позже. Всё эти вазы, клонится все сильнее къ упадку. Все больше начи­ представляющая высппй расцвет* средневековой нает* ощущаться OTCYTCTBie новыхъ идей. Сосуды керамики въ Испаши, принято называть «альгамбр- орнаментируются небрежно и шаблонно и имеют* скнми». Самый раншй и прекрасный образецъ зна- непрштный, цвета меди, отблеск*. Въ X Y I I I в. на­ мепитыхъ алт>гамбрскихъ вазъ хранится въ Эрми­ ступает* окончательный упадокъ. Вполне производ­ таж*. Это—такъ назыв. ваза Фортуни. Не менее ство въ Валенсш, однако, никогда не прекраща­ громкой славой, чемъ М. малагскихъ мастеровъ въ лось, п въ настоящее время еще близъ ВалеиXIY в., въ XY ст. пользовались изделш фабрикъ ciu работают* 1500 рабочихъ на 20 фабрпкахъ.— Валенсш. Указать границы между пэдел1ями мусуль- И с п а н с к 1 е ф а л п с ы въ п т а л ь л н е к о м ъ в к у с е . манскихъ мастеровъ и произведешлми ихъ хри- Въ конце X Y в. испанеше мастера ознакомились ст1анскихъ подражателей трудно. Что касается де- съ новымъ «итальлнекимъ» способомъ разрисовывакоровки М. валенсШскихъ фабрикъ по сравненпо нш фаянсовъ по необожженному глазурному фону. съ М. Малаш, то на ней съ течешем* времени все Въ Севилье, Tpiaue и другихъ городахъ имеются сильнее должно было отражаться B.iiflnie испанской памятники керамического искусства, изготовленные культуры. Особую прелесть валёнсШской М. соста­ на месте переселившимися въ Испанш ппзанскими вляют* гербы, представляющее декоративный эле­ мастерами. Расписные изразцы съ итальянскими мент* уже чпето-европейскаго характера. Испано- орнаментами п испанскими надписями, хранящееся мавританешя М. не отличаются особеннымъ разно- въ црк. Santa Paula и въ музее въ Севилье, по­ образ1емъ формъ. Изготовлялись, главнымъ обра­ зволяют* предполагать, что итальянеше мастера зомъ, блюда, тазы, вазы, аптекарешя кружки п лишь нашли въ Севилье своихъ последователей. Во вто­ изредка встречаются миски, кувшины, рукомойники, рой половин* X Y I в. итальянский способъ изготрчаши для питья и др. предметы. Исторш производ­ влешл художественныхъ фаянсовъ входить въ боль­ ства валенс1йскпхъ М. можетъ быть разделена на шой почет*. Возникают* новые центры керампче3 перюда. Къ первой трети X Y в. принадлежать скаго производства, среди которыхъ на первом* фаянсы, расписанные синей п золотой краской п месте долженъ быть названъ городъ Талавера, имя покрытые строго-геометричеекпмъ орнамептомъ, со- котораго иа ПиренеЙскомъ п-ове стало, одно время, стоящимъ, главнымъ образомъ, изъ полос* съ псевдо­ нарпцательнымъ длл фаянсовъ вообще. Следуя арабскими надписями. Оне состоять изъ безкопеч- итальяискпмъ образцамъ, пепанеше мастера стали паго повторены! слова «alafia», означающаго благо- украшать фаянсы пейзажами, разными сценами на. получ1е и превгащеннаго съ течешемъ времени релпиозные и лсторпчесше мотивы u т. п. В * въ стереотиш1ую формулу, получившую назваше X Y I I в. подъ влiяиicмъ модныхъ въ то время псевдо-арабской. Прннадлежашде къ этой группе пэдвлШ Савоны (близъ Генуи) предпочитали жифаяисы отличаются простыми и тяжелыми формами. воппсь «синимъ по синему». Расцвет* талаверПлосшя круглыя блюда имеютъ ровное дно и не­ скихъ мастерскихъ продолжался до X Y I I I в., большой прямой борть, аптекарешя крулски, вместо когда идеаломъ времени сталъ тоншй китайсшй погнутыхъ—почти совершенно прямыя, низенькую, фарфоръ. точно придавленную, ножку и цилиндрическую шейку. Одновременно съ этимъ стилемъ развивался Первая страницы,исторш настоящей М. въ И т а другой, более натуралистически. Поверхность фа­ ЛИ1 затеряны. Въ ход* ел развитей могутъ быть выянсовъ этой группы, расписанныхъ сиипмъ и золо- д*лены три главпыхъ момента: нзготовлеше еще въ тымъ тонами, усеяпа точками и покрыта орнамеп­ первой половиц* X Y в. скульптуръ и монументомъ пзъ листьевъ, ягодъ л цветовъ, па тонклхъ, тально-декоративпыхъ предметовъ изъ настоящел .образующихъ правильные круги, стсбллхъ. Блюда М. художниками изъ семейства делла Po66ia во этой группы украшены, за немногими исключениями, Флоренцш; связь между ранними итальянскими М. пзображеншш зверей п животныхъ, исполненными и испано-мавританскими фаяисамп; значение Фаэнцы, густымъ сиипмъ цветомъ. Высокая степень наблю­ являвшейся, надо полагать, самымъ раинпмъ и дательности маврптанекпхъ мастеровъ сказывается важнымъ центромъ производства. М., изготовлявпияся въ очерташлхъ птицъ—лсуравлей, галокъ, ястребовъ школой делла Po66ia, покрыты окрашенной въ и др. Встречаются львы и лани, а также изредка—' масс* оловянной глазурью, обыкновенно белаго ц быки. Края тарелокъ обыкновенно украшены готи­ синяго, иногда зеленаго, желтаго и фюлетоваго ческими надписями. Во второмъ першдЬ—середина цветовъ. Родоначальникомъ школы, Лукой делла XY в. — применяются уже исключительно расти­ Po66ia (1399 —1482), применялся уже и способъ тельные мотивы, обнарулспваюшДе натуралистиче­ разрпсовывашя по необоженному глазурному фону, скую трактовку. Орнаментащя фаянсовъ состоит* о чемъ свидетельствуетъ обрамлеше гробницы почти исключительно изъ листьевъ и цветовъ 6pio- епископа Федериги въ церкви С.-Трииита во Фло­ nitt. Встречается и уэоръ пзъ золотыхъ и спнихъ ренцш (1456), серш медальоновъ, исполненныхъ по влноградныхъ листьевъ. Въ смысле техники фаянсы заказу Пьеро ди Козимо Медичи (въ Кенспнгтонэтого перюда поражают* совершенством* исполне­ скомъ музе*) и др. Изъ того факта, что Лука делла ны. Сами иэд*!пя становятся гораздо изящнее п по Po66ia прши*нялъ настоящую фаянсовую технику формам* и по украшешлмъ, и вм*ств съ т*мъ по­ прп болыпихъ худол;ественныхъ работахъ, молшо является более "утонченное понимаше красокъ. Въ заключить, что во Флоренцш, или, во всякомъ случае, течете третьяго перща—конецъ XY в. и начало въ Тоскане, уже въ первой половине X Y в. суще­ X Y I в. — въ производстве валенсейскпхъ М. начи­ ствовали керамичесшя мастерешя, иъ которыхъ нается постепенный упадокъ. Узоры становятся изготовлялись настоящая М. До насъ дошелъ целый" сравнительно грубее. Почти исключительно употре­ рядъ примитивовъ тосканской М. Среди них* бляется золотая краска, имеющая, въ большинстве резко выделяется группа болыпихъ призомистыхъ случаевъ, красновато-коричневый оттенок*. Формы вазъ съ болыпимъ Д1аметромъ отверсия п малень­ кими ручками. Вазы эти, покрытый молочно-белой