* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

359 .МАЗАРСКШ ХРЕБЕТЪ—МАЗАЧЧЮ 360 ждепа была заключить такъ назыв. ппренейсшй п Павелъ передъ проконсуломъ и Мученичество ап. миръ (1659) п уступить Францш часть Люксем­ Петра», а также части фрески: «Воскресеше цар­ бурга, Русспльонъ, Артуа и Геннегау. Заключеше скаго сына»—были исполнены въ 1484 г. Филппппно брака между Людовикомъ X I Y и инфантою Mapieio- Липли. Все же остальныя фрески капеллы считались Tepesiero окончательно подчинило Испанш вл1яшю пропзведешямп М. Въ 60-хъ годахъ X I X в. Кро и Франщи. Еще раньше Вестфальсшй миръ 1648 г. Кавальказелле регаительнымъ образомъ высказались отдалъ въ ея владвше бблыпую часть Эльзаса, а противъ мпешл Вазари, утверлсдал, что сведешл заключенная въ 1658 г. рейнская лига доставила более древнихъ псточнпковъ объ участш Мазолпно ей большое влшше въ Гермаши и подорвала значе­ въ росписи капеллы Бранкаччп могли относиться ше Австрш. Блестлщпмъ результатамъ внешней лишь къ вышеупомянутым^ исчезнувшимъ ныне, политики далеко не соответствовало внутреннее фрескамъ капеллы. Исходной точкой обоимъ пстоуправлеше. М. собралъ громадную бпб.потеку (ко­ рикамъ послулшлъ анализъ открытыхъ въ X Y I I I в. торую, назвавъ ее своимъ именемъ, передалъ осно­ достоверныхъ фресокъ Мазолпно въ Кастпльопе ванному имъ College des Quatre Nations), от- д'Олопа, написанныхъ приблизительно одновременно крылъ академш художествъ, устроилъ итальянскую съ упомянутыми тремя фресками капеллы Браноперу, но ничего не сдЬлалъ для поднятая эконо­ каччи п норажающпхъ примитивностью стиля по мическая благосостолшл страны. Въ рукахъ Фуке сравнешю съ достилсеншми автора флорентайскихъ финансы приходили все въ бблынее разстрой- фресокъ. Хотя MHeHie Кро u Кавальказелле п ство, въ земледъмпп, торговле и промышленности нашло въ свое время не мало стороннпковъ, вскоре царилъ полный застой; народъ пзнемогалъ въ ни­ появились ревностные защитники утверждешй Ва­ щете, а первый мпнистръ, умирая, оставплъ состои­ зарп, п вопросъ «М. пли Мазолпно» сталъ съ техъ т е въ сто мпллшновъ ливровъ. На смертномъ одре поръ предметомъ страстной полемики. Болъшипство М. посоветовалъ Людовику X I V управлять безъ ДОорелли, Фриццони, Беренсонъ, Впкгофъ, Вентури, перваго министра. — Ср. A n t o i n e A u b e r y , Пьетро Тоэска и др.) отстапваетъ MHeHie, что Ма­ «Histoire du cardinal M.» (1695); Y i с t о г золпно написалъ не только известный три фрески въ Co u s i n, «La jeunesse de M.»; Б a z i n, кап. Бранкаччп, но и фрески въ црк. Санъ Клементе «Histoire de France sous Louis X I I I et sous le въ Рпме. Меньшинство (въ его рядахъ находится ministere "du cardinal М.» (П., 1846); G a i l - Шмарсовъ) полагает*, что Вазари ошибся только l a r d i n , «Histoire du rfegne de Louis XIV» (П., относительно пресловутыхъ трехъ фресокъ, что все 1874 — 76); C h e r u e l , «Histoire de France pen­ фрески кап. Бранкаччп, кроме погибшихъ трехъ dant la minorite de Louis XIV» (П., 1879); е г о фресокъ Мазолино п фресокъ Филиппппо Липпп, ж e, «Histoire de France sous le ministere de исполнены М., который написалъ также и фрески M.j 1651—61» (П., 1882); M o r e a u , «Bibliogra- въ црк. Санъ Клементе въ Риме. Последняя гипо­ hie des Mazarinades» (П., 1854—55); «Choix des теза удовлетворяет*, во всяком* случаё, требовашямъ историзма, давал возможность проследить Iazarinades» (П., 1855). 9 1 а з а р с к ш х р е б е т ъ — о д п н ъ изъ сев. отро- генезис* художественной деятельности М. Самым* (1424) произведешй М. говъ Дарвазскаго хр. (см. Дарвазъ, X V , 570), въ ранним*считатьсяиз* дошедшихъ съ изображешями могут* двё дощечки Туркестане, разделлющШ бассейны Мазара и Ар- «Вознесешя Богородицы» и «Закладки базилики зынга: Много ледниковъ. Сапта Марш Маджоре», составллвшш среднюю М а з а р ъ - п - ш е р н Ф ъ — у к р е п л е н н ы й гор. на часть маленысаго образа, написаннаго М., по сви­ СВ Афганистана. 25000 жит. Гробница пророка детельству Вазари, длл црк. Санта Марш Мадлсоре Али; целебные источники; выделка оруясш. -въ Риме (ныне въ Неаполе). Первая изъ нихъ М а з а т л а п ъ (Mazatlan) — ваяшейппй порть обнаруживает* зависимость от* 1ератическпхъ за­ на тихо оке анскомъ поберел!ье Мексики. 17852 жит. конов*, но въ ней уже чувствуется стремлеше къ М а з а ч ч 1 о (Masaccio), собств. Т о м м а з о д и убедительности изображешл. Вторая дощечка носит* с э р * Д ж о в а н н и дп С и м о н е Г в п д и — знаме­ отпечаток* однообразной равномерности ритуальной нитый итальянский яшвописецъ (1401—28). Род. въ мимики, и готическая традпщя переплетается въ Кастелло Санъ Длсованни, близъ Флоренцш. Въ ней съ стремлешемъ X Y B . ВЪ реализму, но,вместе 1421 г., вернувшись пзъ Рима во Флоренщю, сде­ съ темъ, она уже доказывает*, что мастером* лался самостолтельнымъ мастером!,. Жилъ въ крайне усвоены правила перспективы и правильиаго состесненныхъ обстоятельствахъ. Ум. въ Риме. Былъ отношешя между архитектурой и фигурами. Лучше многимъ обязанъ Брунеллески и своему другу всего развит1е стиля М. молено проследить въ двухъ Донателло. Прозвище «М.», т.-е. «большой Оома», болыпихъ cepiflxb фресокъ, въ Риме и во Флоренцш. получилъ, повидимому, въ отлшпе отъ прозвища его Цикл* отчасти сильно реставрированных* фресокъ, учителя, котораго называли «маленькимъ вомой»— украшающих* капеллу Св. Екатерины въ црк. Санъ Мазолпно (см.). Слава М. связана съ фресками ка­ Клементе въ Риме, мог* быть пеполненъ М. въ пеллы Бранкаччп въ церкви Сапта Mapifl делъ 1421—8 гг., при чемъ может* быть установлена, Кармине во Флоренцш. На основанш старыхъ приблизительно, последовательность их* написашл. итал. псточнпковъ и сведЬшй Вазари. более по- Легенда о Св. Екатерине, на левой стене капеллы, дробныхъ, но сбивчивыхъ, две фрески капеллы отличается, несмотря на некоторые недочеты, поБранкаччп, изображающая сцены изъ жизни ап. следовательнымъ проведешемъ пзобралЕешя про­ Петра, «Проповедь апостола Петра» п двойная странства,, простотой разсказа, чистотой п одухотво­ картина «Исцелеше разслабленнаго и воскрёшеше ренностью настроешл. Сцены изъ жизни Св. Тавпеы» (см. Итал. искусство, табл. X) долгое время Амвроюл, на правой стене, въ которыхъ изобрасчитались работой Мазолпно, которымъ были испол­ жеше пространства проведено съ еще болыпимъ нены погибппя ныне фрески на стенныхъ аркахъ мастерствомъ, были, очевидно, исполнены после и на плафоне той лее капеллы. Къ этимъ двумъ первыхъ трехъ фресокъ капеллы Бранкаччп. Дальфрескамъ была впоследствш присоединена третья: нейшШ шаг* въ смысле перспективныхъ конструкций «Грехопадеше», какъ исполненная темъ же Мазо- и .пластичпости фигуръ представляетъ «Благовещелино. Три фрески нплси л го ряда— «Освобождеше Hie» надъ наружной аркой капеллы. Наконецъ, ап. Петра ангеломъ», «Посещешо ап. Петра ап. гращгдозно задуманное «Распятае», на задней стене, Павломъ въ темнице», двойная картина «Ап. Петръ S 4