* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

71 КРАБАХЪ 72 самый плафонъ, оставипйсл пеоконченнымъ. Къ лучшимъ произведенпшъ нс-портретной живописи К. относятся: «Майская ночь» (по Гоголю, въ Т р е ­ тьяковской галлерее), «Дама въ лунную ночь», «Не­ утешное горе* (въ Третьяковской галлере'Ь), «Полйсовщикь», «Созерцатель», «Христосъ въ пустыне» (въ Третьяковской галлерее) и др. Много положилъ онъ. труда на сочинеше картины «1исусъ Христосъ, осмеиваемый какъ царь iyaeficKiiu, ко­ торую онъ называлъ «Хохотъ»; но ему не удалось обезпочить себя такъ, чтобы вполне отдаться этой работе, которая и осталась далеко неоконченной). Дортретовъ К. нарисовалъ (такъ назыв. «соусомъ») и написалъ множество; пзъ нихъ особенно выдаются портреты С. П. Боткина, И. И. Шишкина, Григо­ ровича, г-жи Вогау, семейства (женсше пор­ треты) Гинцбурговъ, мальчика еврея, А. С. Суво­ рина, неизвестной, гр. Л. Н. Толстого, гр. Литке, гр. Д. А. Толстого, Гончарова, доктора Раухфуса. Они отличаются сходствомъ и характеристикой лица. В ъ музее Александра I I I имеются портреты дочери художника, Влад. Соловьева, Перова, Лав­ ровской, А. В./ Никитенко, Г. Н. Данилевскаго, Деньера и др. Въ Третьяковской галлерее много про­ и з в е д е т й К Онъ занимался также гравпроватемъ на меди крепкою водкою; изъ его офортовъ лучmie—портреты императора Александра I I I (въ быт­ ность его наследникомъ), Петра Великаго п Т. Шевченка. К. былъ очень требователенъ къ худолсникамъ, но, вместе съ темъ, строго относился къ себе и стремился къ самоусовершенствование. Основное его требование—содерлсательность п нащональность художественныхъ пропзведешй, ихъ поэтичность. Весьма интересна и показательна для его времени его переписка, изданная А. Суворипымъ (въ 1888 г.) по мысли и подъ редакщей , В. В . Стасова. Значительный слйдъ К. оставилъ своею антиакадемическою деятельностью; онъ по­ стоянно агитпровалъ въ пользу принципа свобод­ н а я художественнаго развпт1л молодыхъ людей. Въ последме годы лшзии онъ какъ-будто былъ склоненъ къ примиренпо съ академ1ей, но это объясняется темъ, что онъ надеялся долдатьсл возможности ея преобразоватя, согласно съ его основными взглядами. К р а н а х ъ — прозвище трехъ немецкпхъ худонсниковъ (фамшия въ точности не установлена: Зундеръ или М ю л л е р ъ ) : 1) Л у к а с ъ К С т а р п п й — знаменитый жнвопнсецъ п граверъ {1472—1553), родомъ изъ Кранаха, въ сАв. Фран­ конии. Развился подъ влзлшемъ искусства южной Германш. Былъ придворнымъ живописцемъ саксон-скаго курфюрста Фридриха Мудраго и его пресмниковъ; состоялъ бюргермейстеромъ гор. ВиттенОерга. Связанный личной друлсбой съ Лютеромъ и Меланхтономъ, К. содействовалъ ихъ популярности, распространял пхъ портреты. К. былъ цеховымъ мастеромъ, благороднымъ ремесленипкомъ, твор­ чество котораго соприкасалось самымъ тъхнымъ образомъ съ творчествомъ его сотруднпковъ. Х у долсественнал индивидуальность К . начинаетъ более отчетливо вырисовываться на фоне творчества его сыновей и многочисленныхъ сотрудниковъ только благодаря нзследовашлмъ последнихъ летъ. Целый рлдъ картинъ, считавшихся раньше типичными произведешями Луки К. С т а р ш а я , приписывается ныне его сыну Г а н с у . Классификация безчисленныхъ картинъ, вышедшнхъ изъ мастерской К., по степени собственноручнаго учасйя въ ихъ созданш К.-отца, пмеетъ, впрочемъ, лишь з н а ч е т е гипотезы. Съ другой стороны, принадлежащими Луке К. ока­ зываются мнопя картпны, приписывавпллсл раньше другпмъ 'художникамъ. Въ создан! пхъ К. пс чув­ ствуется подлинный художественный темперамситъ; его произведея!я не лишены подчасъ известной гру­ бости и склонности къ карикатуре, но, вместе съ темъ. творчество К. отличается большой искрен­ ностью и любовью къ природе. Его пейзалсп полны пастроешя, странные женсше типы пленлютъ своеоб­ разной прелестью, мужсюе типы иногда полны бла­ городства. Самыя р а н т л изъ дошедшихъ до насъ картинъ К.—портретъ 1оанна Рейса въ Германскомъ музее въ Нюрнберге и «Расплйе» въ Шлейсгейме—датируются 1503 г. Изъ остальныхъ пропзве­ дешй, относящихся къ первымъ времепамъ его творчества, выдаются проникнутый идиллическнмъ настроешемъ «Отдыхъ на пути въ Египетъ» ( Б е р лпнскШ музей), «14'святыхъ» (1505, Торгау), «Мучен1е св. Екатерины» (1506, Дрезденская галл.) и створки со «Святыми женами» въ Дрездене и Лютшене. Эрмитажная «Венера», написанная въ 1509 г., несмотря на некоторые недостатки, выгодно отличается отъ многочисленныхъ «Венёръ», вышед­ шнхъ изъ мастерской К. Изъ картинъ релппознаго содержашя, исполненныхъ К. после 1520 г., более замечательны: «Бреславльскал Мадонна», «Ма­ донна съ Младенцемъ» (въ частномъ собратий въ Дармштадте), «Изб1еше младенцевъ» (Дрезденъ), «Поклонете волхвовъ» (Гота), «Св. Анна съ Мла­ денцемъ н Девой Mapiefl» (Берлинъ), «Св. Iepoнимъ въ пустыне» (тамъ же), «Молеше о чаше» (Дрезденъ), «Христосъ у столба» (тамъ же), «Ма­ донна подъ яблоней» и «Мадонна въ винограднике» (Эрмиталсъ). Некоторый композищи К. явно про­ никнуты духомъ протестантства, напр., «Христосъ, окруженный детьми» (въ Наумбурге) и «Блудница передъ Хрнстомъ» (въ Будапеште). Среди портретовъ выделяются: Х р п с и а н а Шейрля (въ части, собр. въ Нюрнберге), герцога Генриха Благочести­ в а я , его жены герцогини Екатерины (1514 г., оба въ Дрезденской галл.), курфюрста 1оанна-Фрпдрнха, его невесты Сивиллы Киевской (оба въ Веймаре), мужской портретъ въ Шверине, портреты Лютера п его мсены (Вартбургъ). К ъ послт»днимъ я д а м ъ творчества относятся Мейсенсюй алтарь (1534), «Се человекъ» (Дрезденская галл.), несколько портретовъ и «Купель молодости» (1546 г. Берл. му­ зей). Съ 1504 по 1506 г. К. помечалъ картины, выходивппя изъ его мастерской, буквами L и С (иногда въ виде монограммы). Въ 1506 — 1514 гг. рядомъ съ буквами появляется змея съ крыльями летучей мыши—эмблема на личномъ гербе К . Съ 1515 по 1537 г. змея становится едпнетвеннымъ обоэначешемъ произведетй К. Съ 1537 г. крылья летучей мыши превращаются въ крылья птицы.. В ъ области гравюры К. создалъ целый рядъ замечательныхъ произведетй, относящихся, большею частью, къ первымъ годамъ его пребызанш в ъ В и т тенберге. — 2) Сынъ предыдущая, Л у к а с ъ К. М л а д п и й (1515—1586), ученикъ и сотрудникъ своего отца, после смерти котораго самостолтельпо руководилъ кранахской мастерской. Изъ его про­ изведен^ заслуживаютъ в и и м а т л : алтарь въ Веймарё, «СпящЫ Геркулесъ» и «Пробулсдеше Герку­ леса» — две очаровательныя_ картины съ прелест­ ными лесными пейзажами (дрезденъ), и э о б р а ж е т я придворныхъ охотъ въ Прадо и друг, галл., пре­ красный портретъ Лютера, портретъ 1оахима I I Бранденбургскаго (Дрезденъ) л знаменитый порт­ ретъ отца (въ Уффици). Свои картпны Лука К. Младпий помечалъ, подобно своему отцу, изображешемъ змеи съ птичьими крыльями. — 3) Г а н с ъ К., старппй сынъ Лукаса К. С т а р ш а я . Умеръ въ юношескомъ возрасте въ 1537 г., въ