* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

373 КОЫМИССАРЖЕВСКАЯ—К0ММ0Д1АНЪ 374 оставилъ небольшое число писемъ. Они изданы у K e r v y n de L e t t e n h o v e , «Lettres et negoi-iations de Philippe de С.» (Брюссель, 1867-74). См. Б . B e n o i s t , «Les lettres de. Ph. de C. aux archives de Florence* (Л1онъ, 1863). Литературу о К. см. въ цитированномъ выше изданш М а пd r o t , а также у M o l i n i e r , (cZeitschrift der roman. Philologies, I , 1877). Коммиссаржевокая, Вера 0 e дор о в н а — знаменитая актриса (1864—1910), дочь певца 9. П. Комммиссаржевскаго. Въ 1883 г. К. вышла замужъ за художника графа В . Л. Му­ равьева, но въ 1885 г. раз сталась съ нимъ. Дебюти­ ровала въ Петербург^ на сцене Морского собрашя. Въ 1892 г. въ Москве въ любительскомъ спектакле К. сыграла въ «Пл'одахъ Просвещешл*. ВидЬвшШ ое Киселевский устроилъ ей приглашеше въ труппу Н. Н. Синельникова въ Новочеркасске; затемъ она играла въ Озеркахъ, блиэъ Петрограда, и въ Вильне. Въ 1896 г. дебютировала на Алоксандринскомъ театре въ Петрограде въ роли Рози («Бой Бабочекъ») и пграла на этой сцене, съ постолнно воэраставшимъ успехомъ, до 1902 г. Сезоны 1902—04 гг. ГС. посвятила поездкамъ по Poccin, после чего открыла свой театръ въ Петрограде (въ Пассаже). Въ 1905—6 г. политическая событш отвлекли пуб­ лику отъ театра, но К. возобновила начатое ею дело въ театре на Офицерской. Здесь она отдается борьбе за новые пути и формы театра и за новыя цели искусства. Въ октябре 1909 г. она предпри­ няла новую поездку по Pocciu. 10 февраля 1910 г., иъ Ташкенте, К. умерла отъ оспы. Въ фойэ Александринскаго театра поставленъ ел бронзовый бюстъ. Т в о р ч е с т в о К. отмечено прямотой и искрен­ ностью. Опа была чужда позы, манерничанья, ру­ тины. Ея реализмъ былъ далекъ отъ натурализма, отъ фотографическаго изображения действительности; онъ сочетался съ изумительной нежностью, мягкостью ц изяществомъ. Чувство меры помогало К. счастливо преодолевать все препятствия, представляемыя тробовашлми реализма. Она делала одинаково близ­ кими зрителю какъ образы действительности, такъ и образы, взятые иэъ Mipa поэтической фантазш: не только Рози, Клерхенъ («Гибель Содома»), Ла­ риссу («Безприданница»), Магду («Родина») п Нору, но и Снегурку п сестру Беатрису. К. не изо­ бражала и не могла изображать отрицательные типы. Дароваше ея было лирпчоскимъ; она не столько перевоплощалась въ изображаемое лицо, сколько приносила въ каждый образъ черты ея собствен­ ной души. По содержание, а отчасти и по манере, творчество К. распадается на тря этапа. Въ пер­ вомъ nepi оде своей артистической деятельности, до весны 1902 г., К. была по преимуществу художни­ цей безропотнаго женскаго страдашл; общечелове­ ческое страдаше оставалось за пределами ея ис­ кусства. Новыя ноты зазвучали, когда К. сыграла Марпкку («Огни Ивановой Ночи»), протестующую противъ нелепости жизни, стремящуюся порвать цепи пошлости. Этотъ протеста въ МагДе п Норе делается основной , нотой новаго першда творчества К.; она не меньшо трогаетъ, но больше волнуетъ и увлекаетъ. Въ последнемъ першде К. становится лпцомъ къ лицу съ -игровыми задачами, съ высшими тайнами б ь т я . Но средства стараго театра для этого не пригодны. Е . ищетъ новыхъ средствъ, но­ выхъ формъ. То принимая символику и стилизацш Мейерхольда, то, разочаровываясь въ нихъ, К. стремилась къ «упрощенно* театра, къ уменьшении роли декоращй п обстановки, въ надежде «освобо­ дить» актера и поставить зрителя въ непосред­ ственное общеше съ душой' актера. Е я творчество бледнело, а если иногда вновь вспыхивало былымъ пламепемъ («Сестра Беатриса», «Пелеасъ и Молизанда», «Франческа»), то это случалось не благо­ даря новымъ формамъ театра, а вопреки пмъ, когда талантъ артистки, опрокидывая режиссер­ ская перегородки, возвращался къ прежнему реа­ лизму тона и лирике переживашй. Незадолго до смерти К. появилось ея «отречеше»,—письмо къ товарищамъ, въ которомъ она сообщаетъ о своемъ намерешп оставить сцену. «Я ухожу, — пишетъ она,—потому что театръ въ той форме, въ какой онъ существуетъ сей часъ, пересталъ мне казаться нужнымъ, п путь, которымъ я шла въ искашяхъ новыхъ формъ, пересталъ казаться мне вернымъ».— См. Т у р к и н ъ , «Коммиссаржевская въ жпзпи и на сцене» (М., 1910); «Сборникъ памяти В. Ф. Коммпссаржевской» (СПБ., 1911). Б . Оксъ. Ковшиоеаржевск1й бедоръ Петро­ в и ч ъ — оперный певецъ (1838 — 1905). Пйшю учился въ миланской консерватора; выступадъ съ успехомъ въ Италш. Въ 1863 г. дебютировалъ на Маршнскомъ театре въ «Лукрецш Бордаиа» и оставался на этой сцене до 1880 г. Лирический теноръ К., 'небольшой по объему, отличался мяг­ костью u выразительностью. Его лучшими ролями были: Донъ-Жуанъ въ «Каменномъ госте» Даргомыжскаго, Левко—въ «Майской ночи» РимскагоКорсакова, Самоэванецъ — въ «Борисе Годунове» Мусоргскаго. Состоялъ одно время профессоромъ пешя въ московской консерватор!и. Коммиссаровъ, Осипъ Ивановичъ— шапочный мастеръ (1838 — 92), уроженецъ Ко­ стромской губ. 4 апреля 1866 г. спасъ жизнь имп. Александру П, отведши въ сторону руку Карако­ зова, за что былъ возведевъ въ потомственное дво­ рянство, подъ фамюпей К.-Костромской. К о и м и т е н г ь , или п р е п о р у ч и т о л ь — лицо, давшее поручеше заключать сделки за его счетъ, но не отъ его имени. См. Комиссшнная сделка. К о м м о д 1 а н ъ (Commodianus) — латинск!й поэтъ, вромя жизни котораго не можетъ быть уста­ новлено съ точностью. Одни относить его къ у в.. друпе—къ I I I в. Родившись лэычникомъ, принялъ христнство. Сохранились два стихотворешл его. исполненныя хрисйанскаго одушевлешя. Изъ нихъ «Instructiones per litteras versuum primas* (акростихическля наставлешя) состоять изъ 2 книгъ, въ 80 песняхъ. К. доказываете несостоятельность язы­ чества, советуетъ язычникамъ, какъ и евреямъ, принять хрпспанство и обращается съ увещаниями къ х р и с т н а м ъ , м1ряпамъ и духовнымъ. Въ «Сагmen apologeticnm adversns Judaeos et gentes» К., ожидая конца света, увещеваетъ неверныхъ обра­ титься къ христианству. Оба стихотворешл напи­ саны неправпльнымъ гокзаметромъ, представллющимъ смъшеше акцентныхъ и квантптативныхъ правилъ. Иэдашя: F. Ludwig (Лпц., 1877—78) и В. Dombart (лучшее, въ «Сотр. Script, eccl. Latinor.», т. X T , 1887); выборки—Lietzmann (Бонну 1910). —Ср. G. B o i s s i e r , «Commodien» (въ «Меlanges Renier», П., 1886); B r e w e r , «С. v. Gaza> 9