* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

571 КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ ПРАВО 572 шЪллхъ правосудия или общественной безопасности, по распоряжений подлежащихъ властей. Новый руссшй законъ объ авторскоыъ правъ (20 марта 1911 г.) совершенно не касается вопроса о правъ на свое изображеше; новидимому, составители закона считали, что этотъ вопросъ относится къ другой области — къ правамъ личности. Един­ ственное основание для защиты противъ посяга­ тельства на чужое изображеше содержится въ ст. 59, по которой «въ отношеши портретовъ. н другихъ фотографическпхъ произведешй, исполненныхъ по заказу, авторское право принадлежптъ лицу, сде­ лавшему заказък Следовательно, лица, изображешя которыхъ сделаны безъ ихъ заказа, не имеютъ никакихъ законныхъ способовъ препятствовать рас­ пространен^ илп публичному выставлешю ихъ изображешй. Если право на свое изображеше принадлежптъ каждому по отношешю къ портрету, передающему лишь неподвижный, немыл черты фигуры и лица, то темъ более это право должно относиться къ кинематографическому изображена, которое показываешь человека въ д е й с т в 1 и , въ обстановке vue ашшёе, сообщающей изображае­ мому лицу въ кпнематографическомъ представлеши те или друпя характеристическая черты персо­ нажа. Некоторые полагаютъ, что изъяпя пзъ общаго правила о праве на свое изображеше, допускаемыл по отношешю къ портретнымъ пэображешлмъ, должны быть ограничены въ отношеши кинематогра­ фы чески хъ изображешй, ибо последшл, какъ указываешь Колеръ, «могутъ посягать на интимную жизнь лица, на его Intimitat, т.-е. обнаруживать жизненный положешя, которыя обыкновенно публике не показываются».—Другой вопросъ, связанный съ применешемъ кинематографа, заключается въ томъ, составляетъ ли контрафакцш заимствовало сюжета драматическая или другого произведена для псполнешл его предъ фотографическимъ аппаратомъ и для кинематографическаго представлеНя. Вопросъ этотъ вызываетъ значительный сомнеИя, въ виду того, что въ кииематографическпхъ представлев1яхъ передается только игра, въ виде мимики и движе­ ши действующихъ лпцъ, безъ словъ, въ которыхъ, главнымъ образомъ, заключается содержавie лите­ р а т у р н а я произведешя. Такимъ образомъ, тутъ не можетъ быть речи о контрафакщи въ собственномъ смысле. Но, съ другой стороны, въ составъ автор­ с к а я права драматурга входить право его на сюжетъ, поскольку онъ выразился въ сценарии, и, следовательно, онъ имеетъ право воспрещать рас­ пространено этого сюжета, въ какой бы форме это распространеше ни производилось. Вопросъ этотъ составляетъ проблему, которая еще мало освещена какъ въ Teopin, такъ и въ судебной практике. Въ немецкой литературе онъ затронуть Колеромъ, который разрешаешь его въ пользу авторовъ, находя, что кинематографическое вос­ произведете, какъ ни мало оно представляетъ со­ бою драматическое призведеше, является все-таки представлешемъ, т.-е. определенной формой псполнешя драматическая произведешя. Еще опреде­ леннее высказывается въ томъ же смысле Конъ. По его мнеИю,. если считать существенною сто­ роною представлеНя только произнесете словъ играющими актерами, то нельзя было бы при­ знавать театральнымъ представлешемъ пан­ т о м и м у . Иначе вопросъ стоить въ судебной прак­ тике, которая (во Франщи, где, главнымъ образомъ, ташя дела возникали) проводить тотъ взглядъ, что кинематографическое представлеше, не завися пи отъ автора, ни отъ исполнителей, а исключи­ тельно отъ специальной машины и отъ оптической иллюзш, не подходить подъ понятао контрафакщи, предусматриваемой законами объ авторскомъ праве. Определенный постановлешя о контрафакщи по­ средствомъ кинематографа впервые приняты Берн­ скою конвенщею, въ редакщи 13 ноября .1908 г. Въ § 14 конвенции постановлено: «Авторы пропзведешй въ области литературы, науки и искусства пмёютъ исключительное право па воспроизведете и публич­ ное исполнено пхъ пропзведешй посредствомъ кпнематографш». Какъ видно иэъ мотпвовъкъ этому постановлешю, конвенш'л намеренно дала такоо описательное обоэначсше круга лицъ, защищаемыхъ противъ кинематографии такъ какъ, кроме драма­ тическихъ произведешй, кинематографы часто и даже преимущественно заимствуюсь сюжеты изъ повествовательныхъ произведет*!. Въ этомъ послед­ немъ случае кинематографическое псполнеше за­ имствованная сюжета можетъ быть сравниваемо съ драматизащею повествовательная произведет*!, которая во всехъ законодательствахъ—между прочпмъ, и въ нашемъ новомъ законе (ст. 31)—не до­ пускается. Кроме литературныхъ произведешй, кон­ венция, какъ видно изъ редакщи § 14, защищаешь также произведеИл искусства, къ числу которыхъ могутъ относиться декоращи и танцы въ балетномъ произведешй. Иэъ отдельныхъ законодательствъ спсщальныя постановлешя о защите автора противъ кинематографическая воспроизведешя его творешл содержатся только въ германскомъ законе (новелла 22 мая 1910 г.), въ датскомъ законе 1 апреля 1912 г. и въ голландскомъ законе 23 сентября 1912 г. Въ конвенщлхъ о защите литературныхъ и художе­ ствен ныхъ произведен^, заключенныхъ мелсду Росcieio съ одной стороны, Франщею и Гермашею съ другой, включено постановлено (ст. 13), по кото­ рому «воспроизведете литературныхъ и художсственныхъ произведешй посредствомъ кинемато­ графа ИЛИ какнмъ-лпбо пнымъ аналогичнымъ кине­ матографу способомъ, не можетъ быть сделано безъ соглаия автора».—Кинематографичесшя произве­ дения могутъ быть объектомъ а в т о р с к а я права въ двоякомъ отношеНи. Если разематрнвать эти про­ изведена какъ фотографнчесше снимки на кннематографнческнхъ лентахъ,то эти ленты (кинематограммы) должны подлежать защите какъ объектъ фотографическая права, наравве съ другими фо­ тографическими пропэведеНлми. Такал защита уста­ новлена во всехъ законодательствахъ, распространяющихъ авторское право и на фотографически произведешл, между прочимъ, въ нашемъ законе (ст. 59), по которому фотографу принадлежишь исклю­ чительное право повторешл, размножеИл и издашя фотографическая произведешл светописнымъ, механическимъ или инымъ подобнымъ способомъ. Однако, кинематограмма является не только фотографиче­ скимъ снимкомъ, но и выражеИемъ известной концепщи,комбинации картинъ. Авторъкинематограммы, самостоятельно создавнпй сюжетъ и выразивши! его въ комбинированы картинъ, въ группировке дей­ ствующихъ лицъ, въ расположена обстановки, mise en scene,-долженъ пользоваться авторски ыъ правомъ на с о д е р ж а н 1 е этого своего кинематографическаго пропзведеНя, наравне съ авторами другихъ лите­ ратурныхъ и художественныхъ произведешй. Это право есть к и н е м а т о г р а ф и ч е с к о е , а не ли­ тературное или художественное авторское право, потому что оно имеешь объектомъ содержаше про­ изведешл только въ той форме, которая дается посредствомъ кинематографа, а не въ форме ва-' п и с а н н а я или изображенная красками. Поэтому авторъ кинематограммы пользуется защитой только противъ воспроизведешя содержашяеякипематогра-