* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

431 КЕЙЗЕРЪ—Квйль 432 вюр-Ь J. Suyderhoefa.—См. G. G a l l a n d , «Die Renaissance i n Holland* (Б., 1882); «Geschichte der bollandischen Baukunst und Bildnerei i m Zeitalter der Renaissance, der nationalen Bltlte und des Klassizismus* (Франкфурта, 1890).— 2) П и т е р ъ д е-К., скульпторъ я архитекторъ, старmift сынъ и ученпкъ Гендрпка де-К. (род. ок. 1596). Имъ исполнены нагробные памятвикн штатгальтера Вильгельма-Лудвнга Нассаускаго, въ «Большой цер­ кви» въ ЛеЙварденъ, адмирала Пита Гейна — въ «Старой церкви» въ Дельфгв, полководца Эрика Стона—въ соборной церкви въ Скара, въ Шве­ цш. _ 3) Т о м а с ъ д е-К. (ок. 1596—1667; оши­ бочно наз. также Теодоръ или Диркъ), второй сынъ Гепдрика де-К., самый значительный изъ амстердамскихъ предшественнпковъ Рембрандта. Своимъ художественнымъ развипемъ обяэанъ, главнымъ образомъ, Николасу Эл1асу, Корнелису Кетелю и общему вл1янш гарлемской школы Франса Гальса. Спещальность К. — портретный фпгуры въ ростъ, въ половину натуральной величины илп еще не­ сколько меньше, едпничныя пли соединенный въ жавровыя группы, иногда на фоне ландшафта, или въ раме интерьера. Фигуры въ натуру удаются ему меньше и иногда расположены несколько неловко. Острая, хотя не особенно вдумчивая характеристика индивидуальности портретнруемыхъ лицъ, никогда не иэображаемыхъ имъ въ состоят и мгновеннаго аффекта, а всегда въ б^олее или менее нейтральномъ настроеши; широкая и свободная, въ высшей сте­ пени пластичная живопись, при четкости и стро­ гости рисунка во всехъ деталяхъ (особенно тщателенъ рисунокъ всегда очень экспрессивныхъ рукъ); теплота и интенсивность тона и чисто-рембрандтов­ ская трактовка светотени — отличительный черты его лучшнхъ произведешй. Недостатокъ многихъ изъ его портретовъ, въ технпческомъ отношеши высоко-мастерскихъ, лежитъ въ некоторой, какъ бы даже преднамеренной, пассивной безучастности изображенныхъ лицъ, въ ихъ черезчуръ суховатомъ, почти беэдушномъ реализме; лишь въ некоторыхъ портретахъ 30-хъ гг. проявляется—не безъ вл]яшя, какъ можно думать, соэдашй Рембрандта, оконча­ тельно переселившагося въ Амстердамъ въ1631 г.— стремлеше подчинить конкретную форму духов­ ному содержашю. Лучппя, наиболее зрёлыя по технике работы К. относятся къ 1630 — 40 гг. и находятся въ государственномъ музее, въ Амстер­ даме (см. Голландское искусство, табл. V I I ) и въ амстердамской же церкви реионстрантовъ, въ гааг­ ской галлерее, въ Берлине (въ музее имп. Фрид­ риха и въ собраши проф. Кнауса), въ кассельской, стокгольмской и брюссельской галлереяхъ, въ инсти­ туте Штеделя во Франкфурте, въ мюнхенской ста­ рой пинакотеке, въ Лувре и въ частныхъ парижскихъ собрашяхъ, въ лондонской нацишальной гал­ лерее, въ частныхъ лопдонскихъ и американскпхъ собрашяхъ. Въ Петербурге—сочный и выразитель­ ный мужской портротъ 1632 г. въ Эрмитаже, при­ писываешься прежде Франсу Гальсу (№ 788), и мужской портретъ въ собраши князя Кудашева. Въ 1640 и 1654 гг. К. по неиэвестиымъ причннамъ (быть-можетъ, подъ вл1яшомъ быстрыхъ успеховъ Рембрандта въ Амстердаме и потери попу­ лярности) почти совсемъ удалился отъ художествен­ ной деятельности и занялся торговлей и постройкой домовъ. Въ последующее годы онъ снова писалъ больше (къ этому времени относятся, напр., не­ большие по формату конные портреты въ Амстер­ даме, Лондоне, Борисе). — Н а ряду съ Франсомъ Гальсомъ, съ манерой котораго у него много точекъ соприкосновения, К,—крупнейппй голландский пор- третистъ, нревэойденньтй' лишь Рембрандтомъ, на котораго онъ оказалъ значительное вл1яшо, и та­ кими мастерами младшаго поколенья, какъ Терборхъ или Метсю.—См. R. O l d e n b o u r g , «Thomas de Keysers Tatigkeit als Maler* (Лпц., 1911). В. Р—тъ. К е й з е р ъ (Keyser)' Н и к е з ъ , д ё — б е л ь п й CKifl живописецъ (1813—87). Первое выступлеше К., въ 1834 г., съ болыппмъ «Расшгиемъ» приветство­ валось какъ воэрождеше- Рубенсовскаго творчества. Въ 1836 г. появилась его картина «Битва при Куртрэ въ 1302 г.», окончательно упрочившая его положеше въ художественныхъ кругахъ Бельпи. Особенно восхвалялась историческая верность въ передаче малейшпхъ деталей. Всеобщей восторгъ вызвала и «Вурвиигенская битва» (1839). Изъ осталь­ ныхъ его произведешй выдаются: «Императоръ Макспмил1анъ и Марш Бургундская посёщаютъ Мемлинка», «Смерть Mapiu Медичи», «Мильтоиъ и его дочери», «Данте у Джотто», «Положеше во гробъ» и стённыя картины въ антверпенской ака­ демии, изображаются исторш искусствъ во Фландрп!. Какъ портретиста К . пользовался одно время большннъ успехомъ. Въ Романовской галлерее Знмняго дворца его портреты королевы нидерландской Анны Павловны и ея супруга.—См. H e n r i Н уm a n s , «Nicaise de Keyser» (Брюссель, 1891). К е й з е р ъ (Keiser), Р е й н r a p д ъ —немецшй компознторъ (1674—1739). Въ 1692 г. написалъ му­ зыку къ пасторали «lsmene», въ 1694 г. поставил г » въ Гамбурге оперу «Basilius». Въ иродолжошо 40 летъ К. написалъ для гамбургской сцены около 116 оперъ. Въ 1729—30 гг. былъ въ Pocciu, полу­ чилъ поручеше ехать въ Италш для приглашешя въ РосЫю певцовъ и инструменталистовъ, но отка­ зался отъ этой Muccin. Написалъ также много духовныхъ сочинешй и др.—Ср. L e i c h t e n t r i t t , «К. i n seinen Орегп» (Б., 1901). К е й з е р ъ (Kaiser), Ф р и д е р и к ъ — г о л л а н д сшй астрономъ (1808-1872), профессоръвъ ЛепденЬ. Наппсалъ «De Sterrenhemeb (1844—5), переведен­ ную на мнопе языки. Ему принадлежать пэмерешя ддаметровъ н сжат in плансть Меркурш, Юпитера, Са­ турна, опредедеше вращемл Марса («Untersucnungen Uber den Planeten Mars... i n den Jahren 1862—64»). Постронлъ аппараты для изучошя личныхъ ошибокъ. К е й - К а в у с ъ — м и е и ч е с ш й царь героической Персш, играюпий но отношешю къ иранскимъ вптяэямъ («пехливапамъ») ту же роль, какую играетъ въ нашихъ былннахъ Владим1ръ Красное Солнышко по отношешю къ русскимъ богатырямъ (см. Всев. Миллеръ, «Экскурсы въ область русскаго эпоса», М., 1892). Значительная (и выдающаяся въ поэтическомъ отношеши) часть «Шахъ-намё», Фирдоуси, посвящена царствований К.-Кавуса. К е й л е п б о р х ъ (Cuylenborcb пли Cuylenburg), А б р а г а м ъ , ванъ—голл. ландшафтный живо­ писецъ (1620—58). Его излюбленные ландшафтные мотивы—гроты съ обломками античныхъ статуй, съ миеологическимъ стафажемъ пзъ иимфъ и другпхъ, большей частью, нагпхъ фпгурокъ, въ манере Пуленбюрга, но не столь гладко выпнеанныхъ. Кар­ тины К.—въ Зимнемъ дворце и въ Эрмитаже. К е й л ъ (Keil), Г е н р и х ъ — немецшй фнлологъ (1822—94), профессоръ въ Эрлангене, потомъ въ Галле. Главные труды: критпч. пздаше писемъ Плишя (Лпц., 1870), репонэ1л текста «Grammatici L a t i n b (Лпц., 1855— 80), коментировавныя издам in Катона, «De agricultura liber», и Варрона, «Rerum rusticarum l i b r i tres» (Лпц., 1882—94). Кенль (Keilj, К а р л ъ - Ф р и д р и х ъ — люто-