* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

215 КАСТАЛЬСКГЙ—КАОТЕЛЛРЪ 216 родно-русскоыъ стил*. Церковный песнопвшя , К . отличаются своей, церковностью, искусной хоровой декламащей, подчеркивающей значеше текста, и соотвт>тств1емъ текста съ характеромъ музыки. Б ъ 1899 г. сочинешя К исполнялись синодальнымъ хоромъ въ бытность его въ Въпъ. Напечатано свыше 65 (отдельныхъ назвашй) церковныхъ тгЬснопешй К. (см. каталогъ изд. П. Юргенсонъ), въ томъ числе «Литурпя Св. 1оанна Златоуста»; «Две руссшя песни» («Былинка» и «Слава»); «Пёсни къ родине»; «Пещное действо» (по древнпмъ напевамъ); «Иэъ мппувшихъ вековъ»; кантата «Стихъ о церковномъ пешп» (къ 25-тплетнему юбилею Синодал. училища); «Чтеше дьякомъ люду московскому послания патpiapxa Гермогена къ Тушинскпмъ иэменнпкамъ въ 1609 г.»; «Праэдновашя въ древней Руси» (кругъ языческнхъ обрядовъ, со сцеппческимъ песнопешемъ); «8 пьесъ для фортешано на грузпнсшл темы» п пр. — См. ст. Н. К о м п а н е й с к а г о («Русск. Муз. Газ.», 1904). Г. Т. К а с т а л ь с к й н , Дмптр1й Иваповичъ—ду­ ховный писатель (1871—9]), прото1врей въ Москве. Напеч. рядъ статей въ духовныхъ журналахъ и книгу «О богослужеши> (М., 1874; 2-е изд. 1880). К а с т а м у н п — г л . г. турецкаго вилайета К., на С Мал. Аз1и. Замокъ Еоыниновъ; произв.-кожъ, бумажвыхъ тканей, красильни, типографы. Торговля шерстью. 15500 жит. (1800 грековъ, 600 армянъ). К а с т а н ь е т ы (Castafiuelas — wen., Castaniettes—^p.)—простой, ударный или, точнее, щелкающдй инструмента, очень распространенный въ южн. Итал in и HcnaHin; состоитъ изъ двухъ выдолблевныхъ деревялсекъ, похожпхъ на разрезан­ ную пополамъ скорлупу каштана; эти деревяжкп привязываются къ большому пальцу, а остальные пальцы щелкаютъ одну половинку объ другую. К. бываютъ двухъ видовъ—малыя и болышл; малыя держать въ правой руке, больпп'я — въ левой. Въ оркестре К. употребляются въ пьесахъ пепанскаго характера. Ноты для нихъ пишутся на одной ли­ нейке пли изображаются нотой соль въ скриппчномъ ключе. Въ русской оркестровой музыке К. при­ менены Глинкой въ «Аррагонской хоте», РпмскимъКорсаковыыъ въ «Испанскомъ каприччю». К а с т а н ь о (Castagno), А н д р е а—флорент. живописецъ, имешшй наибольшее вл1*яв]е среди художниковъ перваго поколешя после Мазаччк. Вме­ сте съ Учелло, ДоменикоВенещано и ФраФплпппо, К. образовалъ вкусъ целаго поколешя и указалъ младшимъ совремевникамъ новыл цели и новые идеалы. Характерной особенностью произведен^ К. является полное отсутств1е средневёковаго настроешя. Его творчество — анархическое разpynicHie старыхъ законовъ, которое предшествуетъ соэидашю новыхъ. К. родился въ семье пастуха, въ 1410 г., въ деревне Кастаньо, близъ Флоренши. Первымъ пропзведев1емъ К. были фрески на ствнахъ палаццо дель Подеста, изображавшая политичеекпхъ противниковъ Медичп—Альбиццп и Перуцци—пове­ шенными за ноги. Сограждане дали К. за эту работу прозвище Андреа degli Impiccati, т.-е. повешенныхъ. Самое значительное произведете К., имев­ шее огромное вл]"яше на флорент. живопись,—де­ вять фигуръ, сверхъ-человеческаго роста (такъ назыв. nomini famosi), которыми( онъ укра­ силъ залу въ вплле Кардуччн въ Legnaia. Uomini famosi — три кондотьера (Пиппо Спано, Фарината дельи Убертп п Нпкколо Ачч1айолп), три поэта (Данте, Боккачю п Петрарка) и три зпаиенитыхъ женщины (Эсепрь, Кумекая Сивилла и царица Томнрпсъ). Въ этихъ полувымышленныхъ, полуправдивыхъ портретахъ сказался тотъ ду­ ховный переворотъ, который свершился въ Ита­ лш на рубежё X J T и X V вв. Н а стенахъ виллы Кардуччи художникъ пзобразилъ историчесшя лпчностп, избранный имъ не потому, что они чаще другихъ обращали взоры къ небу и были добрыми хрисианами, а потому, что они были выдающимися гражданами п прославили свою родину. Фигуры К . дышатъ спокойнымъ велич1емъ и являются отражешемъ сильной, самостоятельной и здоровой культуры того времени. Изъ всехъ художниковъ, которые могутъ считаться учениками и последователями Мазаччш, К. менее другихъ былъ въ состолнш сочетать изображеше действительно­ сти съ требовашямп церкви. Ему не было дано впдеть идеальную сторону релииозныхъ задачъ; онъ былъ только художникомъ, мужественно дерзавшпмъ на все, что ему казалось желательнымъ съ точки зрешя живописи. Въ «Тайной Вечере г (1439 г.,"въ трапезной монастыря Св. Аполлошлво Флоренщ'н) великолепно исполнены сухощавыя, суровыя фигуры апостоловъ, но нетъ объединяю­ щей, внутренней связи чувства. Къ самымъ раннимъ пропзведешлмъ К. принадлежать два распл­ е л (оба въ Санта Аполлошя). Въ 1449 г. онъ на­ писалъ Вознесеше Богородицы, со святыми Мпнь атомъ п ftbiaHOMb. Въ Аннунщатё во Флоренцш две фрески его работы: Св. Троица п Св. КЛианъ. Въ 1456 г. онъ наппсалъ во Флоренлчйскомъ Дуомо конный портретъ кондотьера Нпкколо да Толентнно. — См. W . W a l d s c h m i d t , «А. del С.» (Б., 1900); H e r b e r t H o r n e , «Andrea del С.» («BurMngton Magazines, V I I , 1905). Л. E. К а с т а н ь о с ъ (CastanosJ, Ф р а н ц и с к о К с а ­ в ь е р ъ, герцогъ Байленсшй—испанешй генералъ (1756—1852). Въ 1808 г. сталъ во главе пнеургентовъ и прп Байлене прпнудплъ къ капитулянт француз­ скую а р м ш генерала Дюпона. Когда въ Испаши появился съ превосходными силами самъ Наполеонъ, К. былъ разбптъ при Туделе Ланномъ. Въ 1811 г. онъ снова командовалъ спльнымъ отрядомъ пнеургентовъ и особенно отличился въ сражеши прп BnTTopin подъ начальствомъ Веллингтона (1813). Назначенный преэпдентомъ совета Катшн, онъ противился желашю Фердинанда Y I I изме­ нить салпчесшй законъ и передать престолъ своей дочери Изабелле, но после смерти Фердинанда сталъ на сторону новаго правительства, которое его наградило герцогскимъ титуломъ. После па­ дешя Эспартеро онъ былъ назначенъ опекуном!, малолетней королевы (1843), но вследичне преклоннаго возраста не могъ играть политической роли. К а с х е й о Б р а н н о (С as tell о Branco), К а ­ мни о — выдаюшдйсл португальешй беллетристь (1826—90). Въ последше годы жпзнп онъ ослёпъ и съ отчаяшя застрелился. Онъ первый пвелъ въ пор­ тугальскую литературу бытовую повесть. Дер­ жался вне партШ п не занималъ нпкакнхъ долж­ ностей. Наппсалъ более ста томовъ повестей. Результатомъ спешной работы является некоторая недоделанность, монотонность, частыя повторешя. Какъ поэтъ, драматургъ п сатпрнкъ, К. ничемъ особенно не выдается, но его маленьшл новести и очерки съ большою верностью передаютъ картины современнаго быта потугальскаго народа п порттгальскаго общества. Лучппя его пронзведешя: «Scenas contemporaneas» (1862); «0s brilbantcs doBrazileiro* (1869); «Onde esta a felicidade» (1857); ^Novellas do Minho» (1876—77); «Eusebio Macario» (1880); «Maria da Fonte» (1885). Кастеларъ (Castelar), Э м и л i о—испан­ ешй политичесшй деятель и писатель (1832—99).