* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

979 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 980 стерами п е р е х о д н а я времени были Санти д а Тпто, Бернардо Поччетти и AHTOHio Т е п м е с т а . Выдаю­ щимся флорентойскимъ мастеромъ былъ Крпстофано Аллорп (1577—1621). К ъ знаменит*Йшимъ и типичнъйшпмъ художникамъ X V I I в. принадлежитъ, прежде восхваляемый, нын* унижаемый Карло Дольчи, авторъ мпогочисленныхъ поясныхъ изобра­ жений с в я т ы х ъ . Мечтательная сентиментальность, переходящая въ слащавость, манерность и nenpiflTныя, слишкомъ я р ш я краски отлнчаютъ произведе­ ния Дольчн. Но, несмотря н а в с * свои недостатки, Дольчи я в л я е т с я чрезвычайно своеобразной художе­ ственной личностью. Н а ряду съ Дольчн можно н а ­ звать еще Франческо Фурини (1606—1649). В ъ Венеции въ X Y I I в . работаютъ Якопо П а л ь м а Младишй (1544—1628), Алессандро Варотарн (1590— 1650), прозванный по мъсту своего рождешя Падованнно, ученшсъ Варотарн Пьетро делла BeKKia (1605—1678) и др. Главой н а т у р а л и с т и ч е с к а я и р е а л и с т и ч е с к а я д в и ж е ш я въ Италии былъ МикельАнджело д а К а р а в а д ж о (1569—1609), в ъ ръзкомъ з безцеремонномъ творчеств* котораго сказалось полное презръше ко в с * м ъ эклсктическпмъ npieм а м ъ живописи. К а р а в а д ж о не подводилъ к а к ъ болонцы итоги, а пролагалъ и у к а з ы в а л ъ новые пути. Вли'яше его н а молодое поисол*ше художни­ ковъ было огромно, но не породило столь выдаю­ щихся учениковъ, какъ болонская акадолпя. Подъ влияшемъ могучей личности К а р а в а д ж о возникаютъ во многихъ мъстахъ Италии очагн новаго н а т у р а л и с т и ч е с к а я и с к у с с т в а . Въ Р и м * работаетъ Доменико Фети (1589 —1624), эам*чательный колористъ, занимающей, однако, среднее м*сто между школой К а р а в а д ж о и болон­ ской. В ъ Г е н у * во г л а в * р е а л и с т и ч е с к а я движения стоитъ Бернардо Стропдн. Гени'альнымъ представп­ телемъ н е а п о л и т а н с к а я и с к у с с т в а X Y I I в. я в л я е т с я могучШ натуралпстъ, нспанецъ Джузеппе де Р и бейра, прозванный в ъ Италш Спаньолетто (1588— 1652). Рибейра, получившШ свое первоначальное образоваше въ Валенсии, развивался в ъ П а р м * и Р и м * и изучалъ К а р а в а д ж о . Другимъ столпомъ натурализма былъ Сальваторъ Р о з а (1615—1673). Самыми выдающимися художниками второй поло­ вины X Y I I в., обозначавшими у ж е пероходъ къ X Y I I I в . , были графъ Карло Чиньяни, его учении;ъ М а р к а н т о н ю Франческини, К а р л о М а р а т т а (1625— 1713), главный мастеръ новой римской школы, утонченный и чувствительный Джузеппе Mapia Крсспи, п а д р е Поццо—авторъ и з у м и т е л ь н а я пла­ фона в ъ церкви Сантъ Игнацио в ъ Р и м * , и з н а м е ­ нитый скорописецъ Л у к а Джордано (1632—1705). В ъ X V I I I в . итальянская живопись пережила свой последний расцв*тъ въ Венецш. Среди немногихъ художественныхъ индивидуальностей, выдвинув­ шихся в н * Венецш, самой крупной былъ Джованни Паоло Панини, изображавший н а фон* прслест­ ны хъ ландшафтовъ руины и жнтзописныя группы. П е р в ы м ъ вснещанскимъ художникомъ, бросившимъ старое н а п р а в л е ш е и отдавшимся новому « с в е т ­ скому» течению, былъ Джованни Б а т т и с т а Н ь я цетта (1684—1754). К ъ его последователямъ и, в е ­ роятно, ученикамъ принадлежалъ Тьеполо, в ъ т в о ренияхъ котораго д у х ъ новаго времени получнлъ свое самое прекрасное зоплощеше. Тьеполо работалъ въ Венецш, Вюрцбург* и Мадрид*. В е л и к у ю в е н е щ а н с к у ю ландшафтную живопись X V I I I в . создали Антошо К а н а л е , прозванный К а н а л е т т о , сго племяннике Бернардо Белотто, придворный жпвописецъ въ Дрезден* u В а р ш а в * , и Франческо u Гварди—посл*дшЙ знаменитый мастеръ старой итальянской яшвоппси. Живопись Италии X I X в . не представляетъ большого интереса. Х у д о ж н и к а м и п е р е х о д н а я времени были приверженцы Давидовскаго классицизма: А н д р е а Апшани (1754—1817), состоявший н а с л у ж б * у Наполеона, Пьетро Б е н в е нутн (1769—1844), авторъ пышныхъ фресои;ъ в ъ п а ­ лаццо Ппттн, и Впнченцо Камуччини (1771—1844), писавишй болышя псторнчесшя картины. Новый толчои;ъ итальянской живописи былъ данъ ии*мецкими прорафаэлнтамп. В ъ CieH* образовалась школа съ Карло Мпиарди и Луиджи Мусснни во г л а в * , примкнувшая к ъ немецкому движешю. К ъ роман­ тическому движению, возппкшему подъ француз­ скнмъ в л 1 я ш е м ъ , принадлежате Ф р а н ч е с к о Гайецъ (1791—1882) и Ншсоло Барабнно (1832—1891). Въ пятпдесятыхъ годахъ пронзошелъ попороть въ сто­ рону реализма. Главными представителями этого новаго направлешл являются Фнлнппо Палнцци (ум. въ 1899 г.) и Доменико Морелли (ум. въ 1901 г . ) . Изъ большого числа итальянскихъ художниковъ по­ следней трети с т о л е и я назовеме: Франческо Нетти, Бернардо Челентани, Антонио Манчинп, Д ж а к о м о Ф а в р е т т о , Фнлиппо К а р к а н о н Джованни Сегантини (1858—99), вдохновоннаго поэта альшйскпхъ долинъ и жизни и х е Пастухове и с т а д е . Творче­ ство Сегантипи н а р у б е ж * X X в . произвело гро­ мадное впечатл*ше во всей Европ*.—См. V a s a r i , « L e v i t e dei piu eccelentu p i t t o r i , architettori e scultorb (посл*дн. изд.: Флоренция, 1906, и Мюн­ хене, 1911; франц. пор., П., 1903; н * м . пер., Страс­ бурге, 1904 и сл.; pyccicirt пер. части соч., 1864); L . L a n z i , « S t o r i a pittorica d e i r i t a l i a » (Милане, 1823); J . A . C r o w e e t G . B . С a v a l c a s e l l e, « A History of P a i n t i n g i n П а 1 у » ( Л . , 1903); K a r l W o e r m a n n, «Gescluichte der Kunst aller Zeiten u. V 0 l k e r » (Лиц., 1911; ость pyecutirt пер.); E . M U n t z , « H i s t o i r e de Tart pendant l a Renaissances ( П . 1889 сл.); А . Ф р и к о н ъ , «И. иск. в ъ эпоху Возрождения» ( М „ 1891 сл.); С. R i c c i , « I t a l i e du Nord» ( в ъ е о р ш « A r s U n a » , П., 1911); W . B o d e , « D i e italienische Plastik.* (Б., 1891); A n d r e M i c h e l , « H i s t o i r c de Г А г и (П., 1905 с л . ) ; A. V e n t u r i , « S t o r i a del A r t e i t a l i a n a » (Ми­ ланъ, 1901 с л . ) ; R. M u t h e r , « G e s c h i c h t e der M a l e r e b (Лиц., 1909, русск. пер., С П Б . , 1911); А . Б е н у а, «Историй живописи» ( С П Б . , 1912 и сл.); J . B u r c k h a r d t , « D e r Cicerone* (Лпц., 1909); « M i t t e i l u n g e n des Kunsthistoriscben Instituts i n F l o r e n z » ; R u h m o r , dtalienische Forschungen* ( Б . , 1 8 9 1 ) ; H e t t п е г , « I t a l i e n i s c h e S t u d i e n » (1879); Gr. L a f e n e s t r e , « L a peinture italienuue» (П., 1885); T h o d e , « F r a n z von Assisi und die Anfange der K u n s t i n I t a l i e n » (1904, франц. изд. П., 1906); J . B u r c k h a r d t , « B e i t r a g e zur Kunstgeschuchte von I t a l i e n » (Базель, 1898); H e r m a n R i e g e l , «BeitrUffe zur Kunstgeschichte I t a l i e n s » (Дрездене, 1898); B e r n h a r d B e r e n s o n , cThe Study and criticism of I t a l i a n A r t * (Л„ 1901 и 1902); о г о ж е , « T h e Venetian painters of the Renaissance* (JL, 1897); е г о ж е , « T h e central i t a l i a n painters* (JL, 1911); D e G u b e r n a t i s , «Dizionario degli a r t i s t i i t a l i a n i * . Г л а в н ы е птальянеше журналы по пстории псисусства: « L ' A r t e » ; « R i v i s t a d ' A r t e » ; « R a s s e g n a d ' A r t e » ; « B o l l e t i n o d\Arte»; « V i t a d ' A r t e » . П у т е шеслшя: H . T a i n e, « V o y a g e en Italie* ( р у с с к . пер., M . , 1913); П . М у р а т о в ъ , «Образы И т а л ш » (JVL, 1912). Л. Кубе. э