* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

977 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 978 въ собственном!» смыслъ этого слова. Ближе всего и к а к ъ человеке, и какъ живонисецъ, стоялъ къ нему Себастьяно Луч1анн, проэв. дель Шомбо, въ которомъ онъ пожелалъ воспитать достойнаго себ* преемника. Изъ всей массы художниковъ, подражавшихъ ему, заслуживаете наибольшая вни­ мания Дашеле д а Вольтерра, авторъ знаменитой картины «Снятое со креста» въ церкви Триннта деи Монти въ Рим*. Настоящая школа образо­ валась только вокругъ обаятельной личности Лео­ нардо, въ Милан*, к у д а онъ явился впервые около 1485 г. Творчество Леонардо на с е в е р е Итал in оказало огромное «освобождающее» влияние на слишкомъ методичную и тяжелую ломбард­ скую живопись. Последнимъ хранителемъ ломбардскихъ традищй, среди всеобщаго преклонения предъ Леонардо, былъ Бартоломмео Суарди, прозванный Брамантпно. Учениками Леонардо были Андреа Солари, Антошо БольтрафцМо, Чезаре да Сесто, Марко д'Оджоно, Бернардино Лунин и др. Послед­ ний самый крупный, хотя и менее интересный в е этой школе. Лишь въ слабой степени сказывается влияние Леонардо в е работахъ с в о е о б р а з н а я х у ­ дожника Гаудсншо Фсррари, который скорее приближается къ вонещанскнмъ мастерамъ, вышедшимъ изъ к р у г а Беллини. Въ Венеции среди постоянныхъ сношешй съ Востокомъ, при скоплешп громадныхъ богатствъ и при существо­ в а л и сильной аристократа, отличавшейся необы­ чайной способностью наслаждаться, расцвело свооодное светское искусство, чуждое в с я к а я рели­ гиозная направления. Здесь искусство стало выражешемъ прекрасной действительности. Венещансше художники не знали нпкакпхъ колсбашй, неудовлетворенныхъ душевныхе стремлешй. Общия всемъ венещанцамъ черты — упоеше красками чувство декоративности, любовь къ эффектной игре света и тени, къ переливамъ п блеску дорогихъ маторШ. Эта любовь и;ъ пышности п роскоши сказывается у ж е у Джентиле Беллини, любившая писать венещанешя uiponeccun, и у Впварнни. Путь к ъ новому венецианскому искусству былъ проложенъ Джорджоне. Центральной фигурой вене­ щанской живописи сталъ младший сотоварпщъ Тищанъ (1487 — 1576), заполнявши! своимъ творчествомъ почти весь X V I в. Более всего возбу­ ждала фантазш Тпщана портретная живопись. Изъ мастерской Пальмы Веккйо, современника Тищана п живописца, творчество и;отораго было лишено самаго главнаго — темперамента, вышли Бонпфащо Шетатп и Якопо да Понте Бассано. Оба эти художника играютъ видную роль въ исторш бытовой живописи. Ветхозаветный исторш на картинахъ Бассано превращаются въ сцены изъ венецианской жизни на фоне реалистическнхъ пейзажей. Изъ сыновой Бассано пилобрели извест­ ность Франчесисо и Леандро. Ученикомъ Тищана былъ Парисъ Бордоне, любнвЁшй иллюстрировать сцены пзъ с л а в н а я прошлаго Венецш. Изъ всехъ последователей Тпщапа самымъ выдающимся былъ Тинторетто (1519—94), который, каисъ онъ самъ говорнлъ, хогвлъ соединить рисунокъ МикельАнджело съ исолоритомъ Тищана, и котораго мнопе сч нт аютъ отцомъ с о в р е м е н н а я пмпресаонизма. Изъ Вероны былъ родомъ величайший живоиисецъдеисораторъ второй половины X V I в. Паоло Кальяри, прозванный Веронезе (1528—88). Въ ого проигзведешлхъ развертываются весь блескъ и все велико­ лепие Вепсщи, которая среди безпрерывныхъ празднествъ начинаете медленно клониться исъ упадку. Веронезе обладалъ удивптельнымъ искус­ ствомъ композицш и умепьемъ разрешать сложныя декоративный задачи. Веронской школе, отдавшей Венецш своего в е л и ч а й ш а я мастера —Веронезе, пришлось довольствоваться второстепенными масте­ рами. Значительно интереснее школа другого приальшйскаго городка — Бреши п. Главными масте­ рами брешианской школы были Моретто, художе­ ственная деятельность котораго не выходила з а пределы родного города, ' блестяшдй колористъ Р о манпно н Савольдо, мастере слегка манерный. Ученикомъ Моретто былъ первоклассный портре­ тисте Джованни Баттиста Мороне. Главными представителями феррарской школы X V I в . были большой и оригинальный художнике Доссо До ecu и типичный эклектике Гарофало, на творчестве котораго роковыме образомъ отразилось желайте подражать Рафаэлю, совершенно чуждое традищямъ феррарской школы. Бъ Парме работале въ первой половине X V I в., в е полноме уединении, в е лпчайшлй колористъ Антошо Аллегри, прозванный Корреджо (1494—1534). Художественное дароваше Корреджо развивалось безе в с я к а я в о э д е й с т я со стороны, и творчество его является какъ бы с а ­ мымъ «зрелымъ» плодомъ Ренессанса. Венецианцы въ своихъ велпколепныхъ портретахъ передавали характеръ человека, Корреджо въ своихъ карти­ нахъ передаете только душевное состоите человека. Къ концу X V I в. в с е искусства въ Итал1и до­ стигли своего к р а й н я я напряжешя и ощущалась потребность «остановиться», оглянуться н аз аде, отдать себе отчете в е томъ, что было достигнуто, п только тогда, разобравшись въ прошломъ и найдя въ немъ надежный фундаменте, пскать дальше пути исъ «совершенству». Этой потребности пошли на встречу братья Карраччи, Лудовпко, Агостино и Аннпбале, основавише въ конце X V I в . въ Б о ­ лонье— академию (см. Болонская школа Карраччи). Иэъ этой школы вышли пять самостоятельныхъ х у ­ дожниковъ, ставшпхъ, какъ бы руководителями дальнейшая художественная развитой Италш. Самымъ типпчнымъ представптелемъ новаго « а к а ­ д е м и ч е с к а я » направления былъ Гвидо Ренп (1575— 1642), большой мастеръ, лишенный, однако, твор­ ч е с к а я вдохновения (живопись плафона въ па­ лаццо Роспильози въ Р и м е ) . Более самобытнымъ мастеромъ- былъ другой представитель школы, Домнникино, главное произведете котораго, «Причащение св. Домпнпка», находится въ вати­ канской пинакотеке. Третьимъ былъ Фран­ ческо Альбани, пыбправишй для своихъ произведе­ н а изящные и «шаловливые» сюжеты, преимуще­ ственно изъ области мпеолопп (циклъ такихъ к а р тинъ въ галлерее Боргезе въ Р и м е ) . Онъ имелъ многочисленныхъ последователей. М е н е е всего о к аз алъ вл1яшя Ланфраико. Самымъ значительнымъ мастеромъ, вышедшпмъ изъ болонской а к а ­ демии, былъ Гверчино (1590—1666). Это былъ за­ мечательный колористъ, художннкъ большого и самостоятельная значения. В ъ его гдавномъ произ­ ведение, «Погребенш св.Петронпллы»(во дворце консерваторовъ въРпме),поражаютънеобычайныесветовыо эффекты и смелыя движения. К о второму поко­ лений учениковъ Карраччи принадлежитъ Сассоферато, авторъ многбчнеленныхъ, скучныхъ н ака­ демически холодныхъ Мадоннъ. В ъ Риме во главе двпжешл, параллельная школе Карраччи, стоялъ Кавальере д'Аршгно (Джузеппе Чезарп), художншеъ слабый п манерный. Во второй половине пека представптелемъ стиля высокаго барокко сталъ Пьетро да Кортона, архитекторъ и удивительный мастеръ стенной и плафонной живописи. Во Фло­ ренщи въ X V I I в . работаетъ нидерландский портретистъ Юстусъ Сустермансъ. Посредственными ма-