* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

978 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 974 школы былъ т а к ж е скварчшнпстъ Вннченцо Фоппа, котораго в е с ь м а м*тко называютъ миланскимъ М а н теньей. К ъ школъ Фоппы принадлежали: Бутиноне, Д з е н а л е , Б о р я н ь о н е , Брамантино. Главное про­ и з в е д е т е миланской школы до п о я в л е т я Лео­ нардо—алтарь в ъ х о р * церкви с в . Мартина в ъ Тревилю. Н е миновало падуанское вл1яше и виэантойскоЙ Венецш. Во главъ художественной ЖИЗНИ Венецш в ъ начал* Х У в . стояла т а к ъ назыв. М у р а в с к а я школа, которая удивнтельнымъ образомъ сплетала внзантойсшятрадищп съ новыми падуанскимн формулами, не оставаясь в ъ то ж е время чуждой ' новымъ в ъ л ш я м ъ , шедшнмъ изъ Умбрш. Главными представителями этой школы, или в * р н * е мастерской, расположенной в а о - в * М у р а н о , были Антошо, Бартоломмео и Альвнэе В и в а р п в и . В ъ 1420 г. венещанцы пригласили для росписи дворца дожей веронца Пизанелло и у м opiflna Джентиле д а Фабрйано. Выборъ остановился именно н а Джентиле потому, что онъ былъ изъ вс*хъ художниковъ средней Итал in н а и м е н е е «крайнимъ» и относился съ у в а ж е ш е м е к ъ старин*. Джентиле сталъ к а к ъ бы мостомъ между искус­ ствомъ средней и с * в . Италик Влияше его болъе н*жное и красочное смягчало жестокость падуанс к и х ъ формулъ. Пизанелло ж е н Джованни д'Аллем а ш я , сотрудннкъ Антошо Внварини, занесли в ъ В е н е щ ю н*которые элементы с * в . искусства. Изъ в с * х ъ этихъ влшшй, скрещивающихся н а почв* В е ­ нецш, возникло чудовищное н блестящее искусство Карло Крнвелли (1468—93), который к а ж е т с я старше своихъ совремонниковъ н а сто л*тъ. З а с л у г а претво­ рения в с * х ъ различныхъ элементовъ и с о з д а ш я новаго ч н с т о - в е н е щ а н с к а г о и с к у с с т в а приндлежитъ братьямъ Беллини, Джентиле и Джованни, главнымъ образомъ, Джованни (около 1428—1516), который я в л я е т с я основателемъ великой венещанской школы X V I в . и учителемъ Джорджоне и Титана. Огромно было вл1яше, которое оказало не только н а итальянское искусство, но и на общее р а з ­ витое искусстве, и с к у с с т в а Флоренщи. В ы д а ю ­ щимися мастерами п е р е х о д н а я времени были Д о н ъ Лоренцо Монако (около 1370—1425) и Ф р а В е а т о А н ж е л и к о (1387—1455). Р*шающей датой въ ucTopin флорентойской живописи я в л я е т с я 1423 г., когда умбриецъ Джентиле д а Фабр1ано выставилъ во Флоренщи, исполненный имъ, по з а к а з у Паллы Строццп, алтарный образъ съ изображ е ш е м ъ «Поклонения волхвовъ». К а р т и н а э т а произ­ в е л а громадное в п е ч а т л * ш е , и отголоски его в с т р е ­ чаются е щ е долго въ произведешяхъ флорентойткихъ мастеровъ. Создателемъ новаго художествен­ н а я идеала сталъ Мазаччио (1421—28), который можетъ быть р а з с м а т р н в а е м ъ к а к ъ прямой продол­ ж а т е л ь Джотто. Е г о главныя пронэведешя—фрески въ к а п е л л * Бранкаччи в ъ церквп Санта Mapifl дель К а р м и н е во Флоренщи—знаменуютъ начало новаго и с к у с с т в а . З д е с ь в п е р в ы е появились пра­ вильно нарисованный формы ч е л о в е ч е с к а я т е л а ; это былп у ж е не очерташя формы, а с а м а форма, воспроизведенная съ большой правдивостью. З н а ­ менитые художники X V 13. изучали фрески М а э а ч чк> к а к ъ лучшую школу. То, что для X I V в . былп церковь Саиъ Ф р а н ч е с к о в ъ Ассизи и и с п а н с к а я капелла, для X V в. стала м а л е н ь к а я капелла Б р а н ­ каччи въ црк. Санта Mapin дель К а р м и н е . Б л н жайшимъ посл*дователемъ Мазаччде былъ Ф р а Филиппо Липпп, а истинными продолжателями его творчества Паоло Учелло (1397—1475), которому В а з а р и п р и п и с ы в а е т ъ честь открытой теорш п е р ­ спективы, Андреа дель Кастаньо (около 1390—1475) и Пьеро ден Франчески ( о к . 1420 — 92) — три художника, д а в н и е научное обоснование живописи новаго в е к а . З а д а ч а , которую себе поставилъ Пьеро деи Франчески, заключалась в ъ в ы я с н е н ш вопроса, к а к и м ъ образомъ атмосфера влияетъ н а о к р а с к у предметовъ. До сихъ поръ художники только « р а с ­ крашивали» картины, п р а в д а , иногда очень в е с е ­ лыми и яркими к р а с к а м и , которыя вызывали в п е ­ чатление чего-то с в е т л а я и п р а з д н и ч н а я . Но ни одинъ художнике до Пьеро не былъ знакомъ с ъ проблемами о с в * щ е ш я . Н е к о т о р ы е признаки о с в * щешя, которые мы в с т р е ч а е м ъ у ж е в ъ к а р т п н а х ъ Учелло и Кастаньо, объясняются темъ, что картины эти были написаны после того, к а к ъ Пьеро деи Франчески проявилъ свое творчество. В ъ к а р ­ тпнахъ Пьеро впервые появляется определенный «источнике» с в е т а . Свое высшее мастерство П ь е р о обнаружилъ въ фрескахъ, написанныхъ имъ в ъ Ареццо в ъ црк. Санъ Франческо и изображающпхъ и с т о р ш с в . Креста. К ъ старшему поколенпо флорентойскихъ художниковъ принадлежатъ учитель Пьеро—Доменико В е н е щ а н о и Ф р а н ч е с к о Пезеллино. Изъ большого числа флорентойскнхъ м а с т е ­ ровъ второй половины в е к а выделяются, главнымъ образомъ, Боттичелли, Гирландайо и Веррокшо. Боттичелли (1446—1510) ввелъ въ живопись новый элементъ— настроеше. Е м у не пришлось мучаться надъ разрешешемъ техническихъ вопросовъ живо­ писи. Усвоивъ отъ своихъ предшественннковъ з н а ш е ан ато M i и и перспективы, онъ весь ушелъ въ M i p e настроены! и мечтаний. Его ученнкомъ былъ Филинпино Липпп. Художникомъ само­ стоятельной силы былъ Беноццо Гоццоли, къ кото­ рому п р и м ы к а е т е Козимо Росселли. Ученпкъ последняя, Пьеро ди Козимо, много потру­ дился надъ разработкой пейзажа. Изъ мастерской Алессо Бальдовинеттп вышелъ Доменико Г и р л а н ­ дайо (1449—94). З н а ч е ш е Гирландайо состонтъ в ъ томъ, что онъ, к а к ъ в ъ фокусе, соединилъ в с е ти­ пичное, что дало флорентойское кватроченто. Ни въ одной области онъ не сделалъ «открытой», но зато со спокойной уверенностью большого м а с т е р а создалъ в ъ хоре црк. Санта Mapifl Новелла гранддозную релипозно-исторпческую живопись. Джотто, Мазаччш и Гирландайо—три творца великой фре­ сковой живописи Флоренщи. Гирландайо былъ самымъ эрелымъ и уравновешеннымъ мастеромъ конца X V в . Деятельность его учениковъ (МпкельАнджело, Майнарди, Граначчи) принадлежитъ у ж е X V I в . Во второй половине X V в . во Флоренцш появляется ц е л а я плеяда художниковъ, которые съ т а к и м ъ совершенствомъ владеютъ всеми отраслями искусства, что трудно отвести имъ место только въ одной какой-нибудь изъ этихъ отраслей, пре­ имущественно передъ другими. Т а к ъ , напр., братья Поллайуоло, Антошо и Пьетро, и А н д р е а дель Веррокшо были в ъ одно и т о ж е в р е м я превосход­ ными эолотыхъ д е л ъ мастерами, живописцами и скульпторами. Наиболее сильное вл1яше и м е л ъ Веррокшо (1435—86); изъ мастерской его вышелъ величайппй гений И. и с к у с с т в а Леонардо, который былъ жпвописцемъ, архитекторомъ, скульпторомъ, математикомъ и инженеромъ. Сйена в ъ X V в . жи­ в е т е совершенно особой «замкнутой» жизнью. женному великими м а с т е р а м и треченто. Повто­ р я я с т а р ы е типы и композицш, в ъ CieH* работаютъ обше я благочестивые м а с т е р а : Сассетта, Сано ди [ьетро и Джованни ди Паоло. Особнякомъ в ъ стенской живописи стоить авторъ пэумительныхъ фре­ сокъ в ъ Spedale della Scala — Доменико ди Б а р ­ толо. Умбр1Йск1е художники X V в . , проявляя осо­ бенности умбри'йскаго х а р а к т е р а , не составляютъ» ЖИВОПИСЦЫ е я продолжаютъ ИДТИ по пути, проло­ ё