* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

гося» человека, славы чисто-светской. Развитие пластики в ъ В е н е ц ш въ X I V в . шло совершенно своеобразными» путемъ. Во второй пбловинъ X I I I в . и въ началъ X I Y в . декоративная пластика при­ д е р ж и в а е т с я з д е с ь византиТискнхъ образцовъ, кото­ р ы е с к а з ы в а ю т с я в ъ особенности въ д е к о р а т и в н ы х * работахъ собора с в . М а р к а . Большой интересъ сроди произведший венещанской пластики конца X I Y в . представляютъ работы б р а т ь е в * Якобелло и Пьерпаоло М а с с е н ь е , обнаруживающие чувство красоты и отличающийся нежностью выражения лицъ и благородной трактовкой одеждъ. Ни въ одной области и с к у с с т в а отличите Р е н е с с а н с а не с к а з ы в а е т с я т а к ъ сильно, к а к ъ въ пластик*. З а и м ­ с т в у я подобно искусству треченто многочисленные мотивы и фигуры нзъ античнаго и с к у с с т в а , пользуясь при этомъ, главпымъ образомъ, античными саркофа­ гами, резными камнями и монетами, кватроченто прежде всего стремится въ в о с п р о и з в е д е н а действи­ тельности. И з о б р а ж е н о ч е л о в е к а съ я р к о в ы р а ж е н ­ ной индивидуальностью остается въ т е ч е т е всего X Y в . главнейшей целью скульпторовъ. Скульпторы начинают* изучать нагое тело. Скованные, однако, долголетними предразеудками, художники к в а т р о ­ ченто приобретают* познанш, представляюшдя лишь езультат* наблюдения. Благодаря Брунеллески и [ьеро дельи Ф р а н ч е с к и перспектива получаетъ н а ­ учное обоснование, между г в м ъ каисъ до т е х ъ поръ она заислючалась въ напвномъ применении более или м е н е е в е р н ы х * наблюдешй. Видное место среди про­ и з в е д е н ^ скульптуры X Y в . занимают* надгробные памятники. Типичный длл треченто, покоя mi Йсл н а колоннах*, с а р к о ф а г * съ балдахпномъ з а м е н я е т с я гробницей в ъ н п ш е , составляющей часть а р х и т е к т у р ы здания. К а к ъ образцы, т а к ъ и мотивы пластика X V в . з а и м с т в у е т * иэъ треченто или античнаго искусства. Тольисо в ъ о б р а з * Putto, представляющаго свое­ образное с м е ш е т о х р и с т и а н с к а я ангела съ античпымъ гешомъ, она создаетъ новый типъ. Вообще пзображеше р е б е н к а становится любпмымъ сюже­ том*. Н а ряду съ религиозными и библейскими сю­ ж е т а м и появляются, подъ вл1яшемъ изучения антич­ наго искусства, аллегории. К ъ церковнымъ добродетеллмъ: вере, любви и н а д е ж д е присоединяются светские добродетели: сила, справедливость, осто­ рожность, умеренность и др., иногда появляются таисже и н а у к и . В с е аллегорические фигуры изо­ бражаются в ъ в и д е женщинъ. Преклонение предъ античным* миром* с к а з ы в а е т с я т а к ж е въ сюжетах*, в з я т ы х * иэъ античной u c T o p i u и мпеолоии. Н е ­ смотря н а натуралистическое направление к в а т р о ­ ченто, ж а н р * в * пластиисе этого времени мы в с т р е ­ ч а е м * только въ изображение P u t t o . Матер1алъ всего чаще—мраморъ. Тольисо отдельный уисрашение въ одеждахъ, нимбы и волосы покрываются позоло­ той. Бронза считается н а ряду съ мраморомъ с а м ы м ъ благороднымъ матер1аломъ. Соображение дешевизны заставллиотъ х у д о ж н и к о в ъ употреблять таисже дерево (въ особенности в ъ северной Италш благодаря влиянию н е м е ц к а г о и с к у с с т в а ) и, г л а в н ы м ъ обра­ зомъ, глину. Скульптурный произведение изъ глины обыкновенно р а с к р а ш и в а л и с ь водяными иераскамп. Скульпторомъ Лукой делла Po66ia была изобретена для этого рода изде.пй особая глазурь. В а ж н у ю роль таисъ ж е , к а к ъ п в ъ треченто, в ъ X Y в . и г р а е т * золотых* д е л * мастерство; м н о п е скульп­ торы этого времени вышли изъ м а с т е р с к и х * з о ­ л о т ы х * дёлъ мастеровъ или сами работали въ этой области. Самостоятельный с т а т у а р н о з а к р у г ­ ленный фигуры становятся одной пзъ г л а в н ы х * з а ­ д а ч * скульптуры кватроченто; иногда встречаются т а к ж е группы, н а п р и м е р * , « В с т р е ч а Mapin съ Р Елизаветой», исполненная Л у к о й делла Po66ia в * Пнстое, и « Х р и с т о с * и б о м а » Верроккио, н а Оръ Санъ Микеле но Флоренщи. В ъ этомъ веке к р а й н я я индивидуализма большое з н а ч е ш е полу­ чаетъ пластическое изображение п о р т р е т а в ъ в и д * бюста. Портретный статуи встречаются почти только в ъ виде конныхъ статуй ( « Г а т т а м е л а т а » Донателло и «Коллеони» В е р р о к т о ) . В ъ X V в . т а к ъ ж е , к а к * и в ъ X I Y в . , р у к о в о д я щ а я роль в ъ об­ ласти пласт1..;п принадлежитъ Флоренщи. В ъ конце X I V в . пластика, почти по всей Итал in, п р е д с т а ­ вляетъ собою лишенное идеи д о ж и в а ш е пизанс к а г о и с к у с с т в а . Только н а р у б е ж е X V в . во Ф л о ­ ренщи въ декоративныхъ работахъ з а м е ч а е т с я с в е ­ жее, натуралистическое н а п р а в л е ш е , которое д о ­ стигаетъ полнаго р а с ц в е т а в ъ т в о р ч е с т в е Лоренцо Гиберти (1378—1455), величайшаго м а с т е р а п е р е ­ х о д н а я першда, с к о р е е эавершителл и с к у с с т в а треченто, чемъ п р е д в е с т н и к а кватроченто. Н е д о с т а ­ точно глубокое изучение природы, отсутствие н е ­ посредственности и н е к о т о р а я театральность его композпщй и с к у п а е т с я богатством* фантаэие, сильно р а з в и т ы м * чувством* красоты, гранд1озностыо з а ­ мысла, мастерской передачей движение и благород­ н ы м * паеосомъ (знаменитый бронзовый двери флорентийскаго баптистерия). Х а р а к т е р н о для Гнбертп, к а к ъ х у д о ж н и к а п е р е х о д н а я времени, полное от­ сутствие учениковъ и последователей. Настоящими художниками эпохи Р е н е с с а н с а являются Филиппо Брунеллески (1379—1446) и Нанни д'Антошо дп Б а н к о (ум. в ъ 1420 г . ) . Великий архитекторъ Б р у ­ неллески въ маленысомъ бронзовом* рельефе съ жертвоприношешемъ А в р а а м а (въ Барджелло), в ъ д е р е в я н н о м * Распитие в ъ Санта Mapia Новелла обнаруживает*, несмотря н а почти готическую т р а к т о в к у формъ и одежд*, беэпощадный, почти бытовой реализм*, между т*мъ к а к ъ в ъ с к у л ь п т у ­ р а х * Нанни с к а з ы в а е т с я воспитанное а н т и ч н ы й * искусствомъ чувство красоты. Настоящимъ родоначальнпкомъ пластики Возрождения былъ Д о н а ­ телло (1386—1466). Нч одинъ художнпкъ н е былъ т а к ъ близокъ исъ античному и с к у с с т в у и, в м е с т е съ т е м ъ , т а к ъ д а л е к ъ отъ него, к а к ъ Донателло. З а и м ­ с т в у я мотивы и з * античнаго и с к у с с т в а , онъ п е р е ­ р а б а т ы в а л * и х * совершенно своеобразно. Его я р к о выраженный натурализмъ провращалъ с т а р ы е р е ­ лигиозные сюжеты в ъ событие пзъ повседневной жизни, но в ъ то ж е в р е м я богатство д у х о в н а г о с о д е р ж а ш я в о з в ы ш а е т * ихъ надъ уровнемъ обы­ денной жизни. Большинство последователей До­ нателло не отличается оригинальным* д а р о в а ­ нием*. Среди его сотрудников* выделяются Д ж о ­ ванни ди Бартоло, прозванный пль Россо, М и к келоццо Мнккелоцци, в ъ ф и г у р а х * и р е л ь е ф а х * котораго с к а з ы в а е т с я даровитый архитекторъ, и Агостино ди Дуччо, работавгшй в ъ МоленЬ, Римпни и П е р у д ж ш . Самымъ д а р о в и т ы м ъ ученпкомъ Д о ­ нателло былъ Бертольдо ди Джованни. Дальнейшему развитою флорентийской пластики, которой грозила опасность со стороны р е з к а я н а т у р а л и з м а последо­ вателей Донателло, способствовала, исполненная ч у в ­ ствомъ м$ры и красоты, деятельность скульптора Л у к и делла Po66ia (1400—82). Безчпсленныя, пре­ имущественно изъ глины, работы его п л е м я н н и к а А н д р е а делла Po66ia (1435—1525) соединяютъ отли­ чительный черты и с к у с с т в а Луки съ не1соторого по­ верхностностью и однообразностью. Гораздо с л а б е е работы Джованни делла Робби а, деятельность к о ­ т о р а я относится к ъ X Y I в . Продолжительное влилше н а развитие флорентийской пластики и м е л ъ Дезиидерио д а Сеттпньяно (1428—64), учоникъ Д о н а ­ телло. Е г о мраморныя с к у л ь п т у р ы д ы ш а т ь с о в е р -