* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

963 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 964 достигнуть эффектной игры с в я т а н а фасадахъ Родоначальником* итальянской скульптуры здания благодаря сильно выдающимся отдъльнымъ былъ Николо Ппзано (около 1206—80). Несмотря на частямъ. Кром* упомянутыхъ римскихъ архитек- связь его искусства съ старой ломбардско-тосканторовъ, следуетъ еще назвать: Джованни Баттиста ской школой, онъ является реформаторомъ, въ пол­ Copia, Карло Ломбард о, Пьетро д а Кортона, Карло ном* смысле этого слова, и путем* изученш анти­ Райнальди и. Карло Фонтана. Представителями к о в * , а в ъ некоторыхъ случаяхъ и непосредствен­ стиля барокко во Флоренщи, г д * онъ отличается н ы м * подражанием* античным* образцам*, создаетъ еще большей строгостью, являются Луиджи Карди, национально-итальянскую скульптуру. Усвоение нмъ прозванный Чиголи, Маттеи Нпгетти и отецъ и формъ к л а с с и ч е с к а я искусства, красоту которыхъ сынъ Сяльвани./ В ъ Неаполь богатое римское ба­ онъ прнялъ в п е р в ы е после многихъ поколвши*, про­ рокко было занесено ломбардскимъ эодчпмъ К о - исходить вполне сознательно—оиъ пользуется а н ­ 8имо Ф а н з а г а . «Самымъ барочнымъ пзъ всъхъ тичными формами лишь постольку, поскольку зодчихъ> былъ Гварино Гваринн (1624—1685), оне согласуются съ его замысломъ (рельефъ п а сеавторъ церкви Санъ Г р е г о р т и а к а д е м ш наукъ верномъ портале собора в ъ Л у к к е , каеодра в ъ въ Мессине, палаццо Карнньяно и церкви Санъ си'енскомъ соборе, к а е е д р а в ъ ишзанскомъ бапти­ Лоренцо въ Т у р и н * . А р х и т е к т у р а Веневди въ стерии, фонтан* въ Перуджип). То обстоятельство, X V I I в . представляетъ дальнейшее развитие т р а - что образцами Николо служили произведения антич­ дищй Якопо Сансовино и Палладш. Сюда отно­ наго искусства першда п о л н а я у п а д к а — г л а в н ы м * сятся церковь Санта Mapia делла Салуте и п а ­ образом*, рельефы саркофагов*, сохранившиеся до лаццо Пезаро, построенные Бальдассаре Лопгена спхъ поръ н а ппзанскомъ Кампо Санто,—имело (около 1604—1682 г г . ) , между гЬмъ к а к ъ фасадъ роковое вли'яше н а его творчество. В с е особенности церкви Моисея, исполненный Алессандро Т р е - этихъ образцовъ перешли и въ его композицш. мильоне, представляетъ образецъ этого стиля, дове- Ученики Николо отклоняются отъ н а м е ч е н н а я им* деннаго до крайнихъ пределов*. Среди произведе­ пути и э у ч е м я а н т и ч н а я искусства в ъ сторону н а гражданской архитектуры выделяется таможня углубления KOHueimin хрнспанскихъ сюжетов* п Джузеппе Бенони. Главнымъ архитекторомъ в ъ этимъ тормозятъ ходъ развнтш итальянской пла­ Г е н у е былъ флорентинецъ Бартоломмео BianKO стики в ъ д у х е возрождешл. Самымъ выдающимся (1604—1656). Одпнъ изъ самыхъ блсттородныхъ пзъ его учениковъ былъ его сынъ, Джованни Ппзано образцовъ церковной архитектуры—новый соборъ (1250—1328), который въ своихъ замечательныхъ въ Брепп'п (Джованни Л а н т а н а ) ; самый роскошный игронзведешях* ( к а е е д р а в * црк. с в . Андрея в ъ северо-птальянск!й дворецъ—палаццо ди Б р е р а в ъ Ппстое, части каеедры, пеполненныя для пизанМ и л а н е . В ъ итальянской архитектуре X V I I I в . скаго собора, въ городскомъ музее того ж е города, совершается постепенный переходъ отъ барокко к ъ статуя Мадонны в ъ црк. Санта Мария дель А р е н а классицизму. Великолепный фасадъ собора Санъ въ П а д у е ) превзошел* отца и оказал* сильное жованни инъ Латерано, построенный Алессандро влияние на И. нскусстпо. Вместо класспчесисаго алилеи (1691—1737), е д в а ли можетъ быть отне­ спокойствий в ъ его работахъ сильнейшее возбужде­ с е н * к ъ а р х и т е к т у р е барокко. Самое замечательное ние, вместо красоты формы—проявление душевной п р о и з в е д е т е Галилеи—капелла Корсини въ томъ жизни в ъ соединении съ явно патуралистическимъ ж е Латеранскомъ соборе. Испанская лестница, по­ стремлением*. Но силы дарования Джованни не всегда строенная Алессандро Спекки и Франческо де Санк- соответствуют* его сильно развитому чувству дра­ тисъ, и фонтанъ Трови, построенный Николо Сальви, матизма. Отсюда часто неправильность пропорщй, с а м ы я замечательныя произведешл римской архи­ доходящая до уродства. Последователи крайне субъ­ тектуры XVIII в . Поворотъ к ъ античному стилю е к т и в н а я творчества Джованни превратили создан­ представляютъ Sala Rotunda и Sala а Сгосе е г е с а ный имъ художественныя формы въ « м а н е р у » . П о ­ въ В а т и к а н е , построенныл Микель-Анджело Симо- этому появление Джотто, съ ого чувствомъ меры, нетти. Творчество мессинскаго зодчаго Фплиппо имело п н а пластику самое благотворное вли'яше. Ювара (1685—1736), р а б о т а в ш а я , главнымъ обра­ Учениисъ Джованни Йнэано, Андреа Пнзапо (1273— зомъ, въ Т у р и н е (палаццо М а д а м а, церковь Санта 1348) находился,.главнымъ образомъ, подъ влиянием* Кристина и Санта Кроче), отличается спокойств1емъ Джотто. В * его главном* произведение (бронзовыя и ясностью, приближаясь то к ъ стилю Палладш, двери крещальнн флорентийскагособора)скаэываются то к ъ французскому классицизму. Сооружения ми­ ясность и сжатость композицш, спокойная правди­ л а н с к и х * а р х и т е к т о р о в * Джузеппе Пьермарини и, вость чувства, благородство ж е с т о в * и движешй, но главпымъ образом*, Симоне Кантон и отличаются траистовка человеческих* фигур* и одежд* и пра­ строгим* классицизмом*. Представителем* класси­ вильность пропорщй в * сравнешии съ искусствомъ цизма в ъ Венещ'и былъ Томазо Теманца. Въ Джотто означают* громадный ш а г * вперед*. Благо­ т е ч е ш е первой половины X I X в . итальянская д а р я Андреа руководящая роль в ь области пла­ а р х и т е к т у р а осталась в е р н а классицизму. В ъ В е ­ стики переходит* отъ Пи1зы к ъ Флоренции. В ъ неции Джанантонш Сельва (1753—1823) подражает* произведешлхъ сына Андреа, Нино Ппзано (около образцам* античнаго искусства, въ Милане во г л а в е 1368 г . ) , простота и тихая прелесть искусства нео-классицизма, п р и д е р ж и в а ю щ а я с я Витрувш и А н д р е а проявляется в ъ бытовых* ч е р т а х * . Вл1яПалладш, столтъ Луиджи Каньяла, Луиджи К а н о ­ ш е великой пнзанской школы распространилось н и к а . После 1860 г. в ъ объединенном* итальян­ на всю И т а л ш . В ъ Р и м е наследде тосканских* с к о м * королевстве классицизм* сменяется царя­ скульпторов* перешло въ умЪлыя руки худож­ щим* в ъ то время в ъ а р х и т е к т у р е всей Европы ников* Косматовъ. Н а с е в е р е Италш самыми эклектизмом*. Главнейппя сооружешя этого першда интересными памятниками пластики XIV в. являются построены архитекторами Джузеппе Менгони (гал- конныя статуи, в ъ особенности гробницы С к а лерел Виктора-Эмануила в ъ М и л а н е ) , Джузеппе лигеровъ, властителей Вероны (въ Вероне, ря­ Бальцаретти (здаше сберегательной кассы в ъ Ми­ дом* съ црк. Санта Mapia А н т и к а ) , исполненные, лане, в ъ стиле « р у с т и к а » старыхъ флоренпйскихъ т а к ъ назыв. Камшонези, скульпторами изъ городка дворцовъ). Проектъ г р а н д и о з н а я памятника Виктору- К а н т о н е н а Л у г а н с к о м * оз. Памятники эти чрезвы­ Эмануилу в ъ Р и м е г р а ф а Джузеппе Саккони выдор- чайно любопытны каисъ проявление ненасытной жанъ в ъ д у х е с т р о г а я классицизма. жажды славы, овладевшей душой «возрождающа-