* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

961 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 9G2 въ Римъ, Леонардо — въ Миланъ, Сансовино—въ Венецш. Благодаря усиливающейся власти папства Р и м ъ занимаетъ мъсто Флоренщи. В ъ Римъ значе­ ш е античнаго искусства, и м е в ш а я въ Х У в . лишь поверхностное вл1яше на чисто-хриспанск1я и средневековый по своей концепщи здания, теперь быстро растетъ. Раскопки открываютъ в с е новыя сокровища античнаго искусства. Отличи­ тельной чертой архитектуры Высокаго Р е н е с с а н с а является стремлеше к ъ эстетическому эффекту цълаго, к ъ симметрш, к ъ в е р н ы м * пропорциям*, къ наилучшему примёнешю античныхъ орденовъ. А р х и т е к т у р а Высокаго Р е н е с с а н с а отказывается отъ богатыхъ украшешй, отъ сотрудничества живо­ писи, отъ изящны хъ деталей. Папы всецело сочув­ ствовали новому искусству, находя въ немъ в ы р а ­ жение своей идеи величия и мощи. Целью архитек­ туры X V I в . становится сооружеше собора для всего х р и с т и а н с к а я Mipa. Оригинальность искусства архи­ текторов* этого в е к а проявилась въ попытках* при­ способить гречесипе ордена, колонны, антаблементъ, фронтонъ к ъ восходящимъ формамъ христианской церкви. Рнмския церкви конца X V в., несмотря н а проявляющиеся въ нихъ формы СТИЛИ Р е н е с с а н с ъ , по существу еще готичесшя; новый стиль обнаружи­ в а е т с я скорее въ ихъ ф а с а д а х * (Санта-Щрия дельПополо, Сантъ-Агостино, С а н т а - M a p i a дсль-Анима, Санъ-Пьетро инъ Монторш). Апогея Ренессансъ достигаетъ при папе Юлш I I . В ъ 1499 г. Б р а м а н т е начинает* свою деятельность в ъ Р и м е . В с е Be.iu4ie его гешя, его стремлеше создать мощныя, полныя гармонш, чистыя архитеистурныя формы—вырази­ лось въ его работахъ въ В а т и к а н е п въ плане со­ бора с в . Петра. Господствующнмъ типомъ церков­ ныхъ сооружений становится центральное здание, увенчанное куполомъ. Сюда относятся Санта Мария ди Лорето въ Р и м е , Санта Мария делла Консолащоне въ Тодн и Санъ Б i ад ж о въ Монтепульч1ано, авторомъ которой былъ АнтошЬ д а Сангалло старлнй (1455—1534). Представителями переходнаго периода являются Джульяно д а Сангалло, исъ концу своей жизни бывший главнымъ строителем* собора св. Петра, и А н д р е а Сансовино (1460—1529). И з * м а ­ стеров* X V I в., придерживавшихся творчества Б р а ­ манте, следует* прежде всего назвать Рафаэля, со­ з д а в ш а я маленькую церковь Сантъ Элиджо дельи Орефнчи, очаровательную к а п е л л у Кпджи въ Санта Мария дель Пополо, виллу Ф а р н е з и н у и палаццо Видони въ Р и м е . После Р а ф а э л я следуетъ Ыенcitifl архитектор* Бальдассаре Перуццп, работавшш въ CieHe, Болонье и Р и м е (палаццо Масспмп), и ученик* Браманте Антошо д а Сангалло младший (палаццо Ф а р н е з е ) . Къ стилю Р а ф а э л я , и в * области архитектуры, п р и м ы к а е т * творчество его ученика Джулю Романо (1492—1546), а в т о р а палаццо М а к карани въ Риме и палаццо дель Т е в ъ Манту е. В ъ Пезаро представителемъ архитектуры высокаго Р е н е с с а н с а я в л я е т с я живописец* Джироламо Дженга. Во Флоренции в ъ первой половине X V I в . воскре­ сают* старыя траднцш, и создаются замеча­ тельные памятники а р х и т е к т у р ы . Микель-Анджело строит* при церквп Санъ Лоренцо великолеп­ ную ризницу и бпблштеку. В ъ т е ч е ш е этого першда во Флоренщи в ы р а б а т ы в а е т с я тип* более с к р о м н а я дворца (Палаццо Пандольфини, Б а р тол инп и др.). Итальянская а р х и т е к т у р а 2-й по­ ловины X V I в . , по мнешю однихъ, предста­ вляетъ эпоху п о з д н я я Р е н е с с а н с а , д р у п е считаиотъ, что это выражение применимо лишь к ъ художественному творчеству с е в . Италш, между темъ к а к ъ въ Р и м е подъ вл1ящемъ Микель-Анджело около половины X V I в . у ж е начинается барокко. Новый Эццаыоаодвческ*!! Словарь, т. X I X . П р о в е д е т е грани между спозднимъ Ренессан­ сом*» и барокко во всякомъ случае предста­ вляетъ болышя затруднения. В ъ гешальныхъ соо р у ж е ш я х ь , созданныхъ Мпкель-Анджело, глав­ нымъ образомъ, при папе П а в л е I I I (1534— 1549), впервые проявляется то грандиозное само­ волие, которое з а т е м * становится отличительной чертой архитектуры барокко (Библштека Лауренщана, Капитол1й, церковь Санта M a p i a дельи Анджели, куполъ собора с в . П е т р а въ Р и м е ) . Во главе мастеровъ, создавшихъ новое искусство в ъ Р и м е , стоить Джакомо Бароцци изъ " Впньолы (1507—1573). З а т е м * следуют* его ученики Д ж а ­ комо делла Порта (1541—160S), осуществивший со­ зданный Микель-Анджело планъ купола собора с в . Петра и Мартино Лунги. Последователем* МикельАнджело, Виньолы и делла Порты былъ Доменпко Фонтана (1543—1607), принимавший у ч а е т е въ со­ о р у ж е н ы В а т и к а н а , Латерана, Квирпнала в ъ Р и м е . Во Флоренщи Бартоломмео Амманати (1511—1592) создаетъ садовый фасадъ палаццо Питтн, а Джорджо Вазарн—классическое з д а ш е Уффици. Для развитая барокко во Флоренщи большое значеше вмело твор­ чество Бернардо Буонталенти (1536—1608). Старшимъ иэъ велнкихъ зодчихъ с е в . Итал in первой половины X V I в . былъ Микеле Санмикели изъ Вероны. В ъ 1527 г. въ Венецию переселяется Якопо Т а т т я , прозванный Сансовино, где онъ создаетъ библиотеку с в . М а р к а , палаццо Корнеръ делла К а Гранде, церковь Санъ Джорджо деи -Гречи и д р . Галеаццо Алесси п А н д р е а Палладш являются главными представителями северно - и т а л ь я н с к а я « п о з д н я я Р е н е с с а н с а » . Самыя замечательный по­ стройки Галеаццо Алесси (1512—1572), р а б о т а в ш а я въ Р и м е подъ руководствомъ Мпкель-Анджело, н а ­ ходятся въ Генуе и въ Милане (палаццо М а р и н а , ныне р а т у ш а ) Наиболее класепчеекпмъ пзъ класси­ ческихъ зодч ихъ третьей четверти X V I в . былъ А н д р е а Палладш (1518—1580) изъ Биченцы. В ъ противоположность субъективному отношению Ми­ кель-Анджело к ъ формамъ к л а с с и ч е с к а я и с к у с с т в а , Палладш, стремясь к ъ верному в о с п р о и з в е д е н ^ формъ античной архитектуры Р и м а , строго при­ держивался BuTpyBifl. Себастьяно Серлш, А н д р е а М а р к е з е д а Формиджине и, въ особенности, Анто­ шо Моранди, Бартоломмео Tpiакции и Пеллегрино Тибальди являются представителями поздняго Р е ­ нессанса въ Болонье. В ъ Г е н у е сооружения а р х и ­ тектора Р о к к о Лураго становятся образцами г е ­ нуэзских* дворцов* X V I I в . В ъ Венецш в ъ X V I I в . , кроме Я к о п о Сансовино, работали Джованни д а Понте и последшй изъ велнкихъ теоретиков*, В и ченцо Скамоцци, X V I I в . представляет* полный р а с ц в е т * стиля барокко. В ъ Р и м е , собственно к о ­ лыбели барокко, величественный, стропи, несколько грузный, раншй барокко постепенно у с т у п а е т * место более легкпмъ формамъ. Во г л а в е предста­ вителей стиля барокко въ X V I I в . стоитъ Карло М а д е р н а (1556—1629). М а д е р н а особенно просла­ вился своимъ довершением* п р о д о л ь н а я корпуса св. Петра, к ъ которому онъ присоединилъ велико­ лепный притвор*. Типичный образецъ дворцовой залы въ стиле барокко представляетъ королевский з а л * Квирпнала, Лоренцо Берннни (1599—1681), восхваляемый одними н презираемый! другими, авторъ бронзовой сени въ собор* с в . П е т р а и д о pi ЙСКИХЪ колоннад*, охватывающих* площадь пе­ р е д * собором*, ц е л а я ряда церквей и дворцов*, во в с е х * своихъ сооружениях* взбегавший крайностей и преувеличешй. Франческо Борромини (1599— 1667), наоборотъ, у в л е к а л с я фасадами съ изгибаю­ щимися то внутрь, то наружу линиями и старался 31 г