* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

959 ИТАЛЬЯНСКОЕ ИСКУССТВО 960 строенный пмъ палаццо Медичи (ныне Рнккардп) имущественно декоративный части памятников*. въ течеше всего X V в. остается типомъ флоренпй- Главными украшениями в * это время являются скаго дворца. Благодаря многочисленным* отвер- амуры, рога изобилия, маски, венки, гирлянды н ст1ямъ и более тонкой орнаментации массивиыя т. п. Гращя и красота уи;рашешй соответствует* стены этого эдашя к а ж у т с я менее суровыми. Пре­ роскоши при дворе Лаврентий В е л и к о л е п н а я , все красный дворик* палаццо Медичи сталъ образцомъ становится более изысканным* и грациозным*, но для иозднъишихъ флоренпйскпхъ дворцовыхъ дво- въ го ж е время утрачиваетъ мощь. Въ т е ч е т е ровъ. Главный произведения Микелоццо въ области I этого периода Флоренция начинаетъ утрачивать церковной архитектуры: капелла Портинари въ i руководящее значение, и на первый планъ вы­ Милане, монастырь СанъМарко во Флоренщи и двигается Венеция, въ особенности работами во фасадъ церкви С. Агостино въ Монтепульчиено. дворце дожей. Самое яркое выражение релипозВелишй теоретикъ эпохи Возрождения, Леонъ-Бат- наго чувства конца X V в . представляетъ Патиста Альбертп (1404—72) еще более непосред­ вийская Чертоза. Преобладание светской архитек­ ственно примыкалъ к ъ античным* образцам*, со­ туры составляетъ одну изъ отлнчительныхъ чертъ храняя, вмёсте сътемъ,самостоятельность творчества. этого периода. Большое вли'яше на декоративны(1 Уроженец* Флоренщи, онъ часть жизни проводить стиль этого времени оказали декоративный работы въ Венеции. Венещя зародила въ немъ любовь флорентийская скульптора, Дсзидери'о да-Сетисъ роскошной, богатой орнаментации, выразив­ тиньяио. Въ конце X V в. выделяются д в а велнкихъ шуюся въ построенномъ имъ храме Малатеста в ъ флорентийскихъ архитектора, Джу.^ано да-Маяно Рнмини. Ф а с а д ъ х р а м а съ его большими арками, (1432—90) и Джульяно да-Сангалло (1445—1510). поддерживаемыми великолепными канеллирован- Сохранившиеся планъ дворца Poggio realc въ Н е а ­ нымн колоннами, представляет* типичный фасадъ поль, построеннаго Джульяно да-Маяно, показыравняго Ренессанса. Построенная имъ однонефная ваетъ дальнейшее р а з в и т о светской архитектуры церковь с в . Андрея в ъ М а н т у е даетъ прекрасное эпохи, переходъ отъ крепости къ дворцу, начатый разрешеше проблемы пространственнаго стиля. еще Микелоццо и Альберти. Весьма характерный Значительное вл1яше на дальнейшее развитие архи­ образецъ р о с к о ш н а я стиля этого перюда предста­ тектуры Возрождения имёлъ его палаццо Ручеллаи, вляетъ паллацо Гонди во Флоренцш, построенный этажи котораго разделены антаблементом*, а окна Сангалло, между тьмъ к а к ъ построенный там* жо разграничены пилястрами. Средн второстепенных* въ конце X V в . скульпторомъ Бенодетто да-Маяпо, архитеи;торовъ первой половины X Y в . выделяется при сотрудничестве Сангалло, палаццо Строццп сотрудник* Альберти — Бернардо Росселнно. Въ скорее напоминает* массивный палаццо Пптти Бру­ началё X V в . роль Рима въ ucTopiu И. искусства неллески. Флорентийский дворецъ Гваданьп, по­ довольно незначительна. Римская архитектура про­ строенный Кронака (1454 — 1509), представляетъ буждается при папе Николае У (1447—55), кото­ одпнъ иэъ первыхъ и самыхъ предестиыхъ образцовъ рый поручаетъ Альберти и Росселино постройку фасада, у к р а ш е н н а я sgraffiti*. Оригинально стиль св. Петра. Начатый ими работы должны были, Возрождения развивается въ Венеции и Милане. Ве­ однаисо, въ начале X V I в . уступить место соору­ нецианская архитектура олицетворяет* собой пол­ ж е н а Б р а м а н т е . Но влияние Альберти на римскую ную безопасность венещанской жизни; степы зданий архитеистуру все ж е весьма значительно. Самое отличаются легкостью, отдельные этажи предста­ раннее дошедшее до насъ п р о и з в е д е т е архитек­ вляютъ рядъ оконъ, всюду балконы; богатство и туры Ренессанса въ Риме—палаццо ди-Венещя любовь къ роскоши сказывается въ применении (начатый въ 1455 г.)—построено въ стиле флорен- р а з н о ц в е т н а я мрамора. Первыми венецианскими т1йскихъ дворцовъ и отличается еще болъе ярко дворцами въ стиле Возрождение были палаццо Дарю выраженным* средневековым* характером*. От­ ui Манцони (работа Тул.мо Ломбардо). В н у т р е н н е делка внутренняго двора этого дворца у ж е под­ дворъ дворца дожей, исполненный Ридцо въ 1483 г. готовляет* чисто-римское искусство X V I в . и отличающийся богатствомъ уисрашений, одно изъ После Флоренщи в ъ первой половине X V в . самыхъ замёчатсльныхъ цроизведешй р а н н я я Р е ­ самыми главными художественными центрами нессанса. Къ концу X V в . замечается упрощение Италiи являются Венещя и Миланъ. Венещансшй полихромш и скульптурной декоращн, формы стано­ раншй Ренессансъ только поздно освобождается вятся более архитектурными (палаццо Корнер*, отъ готической традиции. Лишь около 1440 г. въ Спинелли и Вендрамнни). Эволюция церковной Венеции появляются архитектурные памятники архитектуры протекает* такимъ ж е образомъ. персходнаго времени. Воздвигнутыл около 1460 г. Сначала церкви отличаются радостнымъ х а р а к т е ­ ворота Арсенала близко примыкаютъ иъ искус­ ром* (св. Mapifl ден-Мираколи, Скуола ди-Санъству Альберти. Ни одинъ итальянский городъ не Марко и друг.), затемъ къ полихромш присоеди­ оставался столь продолжительное время в е р е н * го­ няется скульптурная а р а б е с к а (хоръ Санта-Марил тическим* традищямъ, к а к ъ Миланъ. В ъ Си'ене деи-Мираколи, Санъ-Мшееле въ Мурано и др.), на­ также сохранилось слишкомъ много готических* конецъ, подъ влилшем* классическаго направления традищй для того, чтоб* сюда могло проникнуть стиль становится более серьезным*, болёе архнискусство Ренессанса. Оно начинается здесь двор­ то1стурнымъ (фасадъ Санъ-Цаккар1а и внутрен­ цами Бернардо Росселино, исполненными по за­ ность Санъ-Сальваторе). Типичные для венециан­ казу кардинала Иикколоминп (Шй I I ) и носящими с к а я искусства круглые фронтоны впервые встре­ флоренпйски'й характеръ. Главнымъ образомъ, Ф е - чаются въ начале столетия на соборе св. М а р к а . деригн в ы р а б а т ы в а е т * здесь настоящий стенсния Въ Милане памятники р а н н я я Возрождения про­ формы Ренессанса (Казино деи-Нобили, 1464). никнуты духом* готики и иэобилуютъ статуями Около 1469 г. ученшсъ Донателло и Альберти, и уисрашешями. Ф а с а д ъ Чортозы, близъ П а в ш , Агостино ди-Дуччо (1418—84), возводить, един­ представляетъ самый блестяшдй образецъ с е в е р о ственный въ своемъ роде, великолепный фасадъ нтальннскаго р а н н я я Воэрождешл. Въ начале церкви Санъ-Бернардино въ Перуджш. Вторая по­ X V I в . Флоренщя перестаетъ быть художествепловина X V в. представляетъ въ архитектуре, глав­ нымъ центромъ Италш, но флорентийсше ху­ нымъ образомъ, развитие украшешй и орнамен­ дожники продолжаютъ направлять художественнуио тальных* мотивов*. Худояшики копируют* пре­ жизнь другихъ городовъ. иМикель-Анджело царить. !