* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

943 ИТАЛЬЯНСКАЯ МУЗЫКА—ИТАЛЬЯНСКАЯ ФИЛОСОФГЯ 944 пунктъ достнгъ высшей степени развигпл въ творошяхъ Палестрпны, гениальная представителя рим­ ской школы духовной музыки. Д р у п е замечатель­ ные деятели въ этой области—Андрей п Джованни Габриели, композиторы блестящей венецианской школы. Особенно п о с л е д т й оказалъ большое вл1яHie н а р а з в и т о инструментальной музыки. Хотя въ Италии культивировался контрапунктъ, и разви­ валась гармония, но больше всего итальянский на­ родъ любнлъ выразительную мелодию. Въ «мело­ дичности» и лежитъ главная причина у с п е х а И. музыки въ другихъ странахъ Европы. Несмотря на то. что полифоническая многоголосная музыка въ X V и X V I ст. царила повсюду въ Италии стре­ мление въ мелодичной одноголосной музыке, съ более легкнмъ сопровождешемъ, прорывалось, уси­ ливалось и, наконецъ, въ конце X V I и XVJI ст. взяло верхъ. Зародышъ гомофоническаго стпля, со­ с т о я щ а я изъ мелодий съ аккордовымъ сопровожде­ шемъ, встречается еще въ X V I ст. у певцовъ съ лютней, въ светскихъ хорахъ «фроттоле» и, наконоцъ, въ мадригалахъ. Ббльшею самостоятельностью въ этомъ направлений выделяется Вннченцо Галилеи (конецъ X V I ст.), положивший н а голосъ, съ а к к о м ­ паннментомъ вюлы, сцену Уголино пзъ « А д а » Данте, и др. Въ гомофонномъ-же стиле писалъ церковные концерты Лодовико Biaiaiia. Джуто Каччнни написалъ собрание сочинений для пёшд соло, изданное въ 1602 г. подъ назвашемъ «Новой музыки». Вли'яше полифонной музыки было, темъ не менее, столь сильно, что въ драматнческнхъ представлешяхъ X V — X V I ст. даже слова отдельныхъ лицъ пелись хоромъ. Во Флоренщи, въ эпоху Воз­ рождений, поклонниками -древне-греческой трагедии впервые была введена гомофония въ сценичесшл представлешл. Речитативная форма выработалась благодаря кружку музыкальныхъ деятелей (Внн­ ченцо Галилеи, Джулю Каччнни, Яковъ Пери, Эмшпо Кавальере, либреттпстъ Ринуччини), соби­ равшихся во Флоренции сперва у графа Бардп, а затемъ у Джованни Кореи. Первую драму съ музы­ кой, «Дафне» (въ речптативномъ стиле) написалъ Пери (1594). Впоследствии сухой речитативъ въ опере переходить въ более округленную мело­ дию (ари'озо), благодаря Монтеворде, много содей­ ствовавшему р а з в и т ю драматнческаго стиля. Этотъ замечательный новаторъ впервые применилъ непри­ готовленные диссонансы, ввелъ въ оркестровку тремоло, пиччикато на струнныхъ. Изъ Флоренцш опера распространилась по многпмъ городамъ Ита­ лш, получивъ особое развитое въ сочинешяхъ Алессандро Скарлатти, у с т а н о в и в ш а я форму арии (da capo) и И. увертюры, имевшей впоследствии большое вли'яше на развитое симфоническихъ формъ. Онъ же ввелъ речитативъ съ аккомпаннментомъ (recitativo accompagnato, a tempo). Его ученики— Лео, Порпора, Логрошино, Г р е к о . Изъ нихъ Лео своими концертами для виолончели, съ аккомпанн­ ментомъ трехъ струнныхъ инструментовъ, положилъ начало квартетной музыке. Логрошино создалъ комическую оперу (opera buffa), въ отличие отъ большой, названной opera ьегиа. Къ неаполитан­ ской школе принадлежать еще Перголеэе, авторъ комическихъ оперъ, Никколо Ппччнни, развивший apiio съ da capo въ форму рондо, ПаээиОлло, Чимароза, Сарти. По мере своего развитая, итальян­ с к а я опера всо более получала виртуозный х а р а к ­ теръ: успехъ композитора зависЬлъ отъ б о л ь ш а я количества эффектныхъ, колоратурныхъ apitt, внеш­ няя сторона преобладала надъ музыкальной драмой. Такой же характеръ имела итальянская опера и въ начале X I X ст. Более серьезное отношение къ задаче музыкальной драмы заметно, въ известной мере, въ последнихъ операхъ Россини, въ особен­ ности въ «Вильгельме Толле», где наблюдается вер­ ная драматическая декламацш, музыкальная х а р а к ­ теристика, стремление к ъ местному колориту. Къ числу выдающихся итальянскихъ композиторовъ первой половины X I X ст. принадлежать Споптпнп, Беллини, Доницетти; и;ъ более позднему времени— Верди, поставивший итальянскую оперу на большую художественную высоту, которой иго достнгаютъ современные итальянские исомпоэнторы (БоЙто, Понкйелли, Маркеттп, Масканьп, Лоонкавалло, Пуччнни). Въ последнихъ операхъ Верди («Аида», «Отелло», ;;Фальстафъ») уже чувствуется вли'яше немецкой му­ зыки. Духовная музыка после Палестрпны начала постепенно подпадать подъ влияние онеры. Вли'яше гомофонией сказалось въ каптатахъ Карпссимн, сочиненияхъ Страделлы, Перголезе и др., хотя строrifl контрапунктнчесшй стпль культивировался ещо многими композиторами, напр., Алессандро Скар­ латти, Клар и и пр. Оперное влшше особенно ска­ залось въ Венецш, где въ X V I I ст. въ церковную музыку проникли речитативъ, apin и пр.; но и тутъ былп представители контрапунктическая направле­ ний, каисъ-то: Легренцн, Лотти, Кальдара, Марчолло, позднее Галлуппн. Въ Венецш развилась до высо­ кой степени форма фуги, въ особенности благодаря трудамъ Алессандро Нольеттп. Въ более позднее время оперный стиль взялъ окончательный пере­ в е с ь , что можно видеть в ь псевдо-духовныхъ пропэведешяхъ Россини и Верди. Въ стране мелодш искусство пени'я не могло не достичь п о л н а я со­ вершенства. Итальянская школа пешл считается, по справедлпвестн, лучшею. Отличительный черты ея: простота, натуральность, свобода, полоть, благо­ родство, сила, уверенность, чистота и естественность иптонацин, четкое произношеше, к а к ъ въ речита­ тиве, такъ и въ cantabulo, блестящая отделка коло­ ратуры. К ъ числу основателей с о л ь н а я п4шя ОТНО­ СЯТСЯ Винченцо Галилей, Каччини, Пори. З а м е ч а ­ тельные учителя пешя X V I I — X V I I I ст.: КарнсСИМИ, Алессандро Скарлатти, Маццокки, Ппстокки, Борнакки; X I X ст.—Лампорти. Певцы того же вре­ мени—Феррп, Фарпнелли, певицы—Виктори'л Архплои, Фаустина Бордоин ( X V I I I ст.). Къ X I X в . относятся певцы Рубнпн, Тамбурини, Лаблашъ„ Mapio, Мазнни, Баттистпни (выступаюицй еще ui ныне), певицы Джул1л Гризи, Bosio, Лагруа, Патти. Изъ шанистовъ известеиъ Доменпко Скарлатти ( X V I I I ст.), являющийся основателемъ сонатной формы; изъ скрипачей—Кореллп, основатель худолсественной игры на скрипке, Тартпни, сильно по­ двинувши скрипичную технику, Локателли, Пага­ нини; изъ органистовъ—Фрескобальди ( X V I I . ст.), улучшивппЙ органный стиль, и усовершенствовавши! форму фуги; нзъ пнетрументальныхъ масторовъ— Крнстофорн, изобретши фортешано съ молоточками въ 1711 г. Замечательные скрипичные фабриканты: Амати въ Кремоне, Гварнери, Страдиварий. Въ конце X V в . Афрашемъ въ Ф е р р а р е игзобретенъ фаготъ. Изъ теоретиковъ замечательны: 1оанпъ Тинкторисъ ( X V ст.), Варфоломей Рамо-де-Парейл ( X V ст.), Царлино ( X V I ст.), Лоренцо Пенна ( X V I I ст.), падре Мартини ( X V I I I ст.) и пр. Тео­ рия музыки разрабатывалась преимущественно въ Болонье. И т а л ь я п с к а л с а р а н ч а или п р у с и к и (Calliptamus italicus L.)—см. Саранчовыя. И т а л ь я н с к а я ф и л о с о ф ) л . Со времени « R i n n o v a m e n t o delP antica filosofua i t a l i a n a » г р . Теренщя MaMiaHH (1835) целый рлдъ итал. мысли­ телей занялся выяснешемъ основныхъ чертъ, соста-