* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

941 ИТАЛЬЯНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА—ИТАЛЬЯНСКАЯ МУЗЫКА 942 X I X в. подъвл1'яшемъРёскина и итальянски! пассе- момъ», ницшеанством* и символизмом*, признав­ нзмъ устремился въ глубь вековъ, возвелъ на пьс- шим*, что современность надо не изображать р е ­ десталъ еще и поэтовъ сицилийской и умбр1Йской алистически, а выражать въ иносказанш. К ъ футушколъ, призналъ художественную нормативность изму иэъ поэтовъ « с в о б о д н а я стиха» примкнули стиховъ 1акоооне д а Тодц. Съ прерафаэлитизмомъ жанъ-Пьетро Лучини, Паоло Буцци и др., а связаны и в с е мистическн-снмволичесшя иркашя главою его сталъ Ф . Т . Маринетти, порвавши! съ отъ Гюисманса до Метерлннка; для Италш д'Аннунщо, которымъ когда-то увлекался и вы­ тутъ опять иассензмъ. Европейцы, пр1еэжаюшде пускающий свои книги одновременно и по-фран­ въ Италш, к а к ъ въ живой музей, съ лю­ цузски.—Литература: G. F i n z i , cLezioni di stoбопытством* 'смотрели на утонченныхъ аббатовъ ria della Letteratura i t . » (3-е изд., Турпнъ, н монаховъ въ нхъ жпвоппсныхъ костюмах* 1889—95); A . d ' A n c o n a e 0. B a c c i , « M a n u a I e дре^вннхъ орденовъ, но превосходныхъ знато- della letteratura i . » , I — V (Флоренция, 1899—1905; токов* древностей, не уступающих* тутъ иривер- обе составлены въ виде хрестоматий и снабжены женцамъ немецкой фнлолопн. Мистичесшй симво­ очень полной бнблиограф!ей); « 5 t o r i a dei generi лизм* лишь оживил* к * ним* интерес*, а и х * letterarii i t . » (Миланъ); « S t o r i a Letteraria d'It.» чувства у ж е выражал* въ своихъ стихахъ Антонш (ib.; обе ист. лит. редактируются профессорами Фогаццаро, авторъ поэмы « M i r a n d a » (1872) и уннверситетовъ); B e r t o l d W i e s e ed E r a s m o романа «Piccolo a n t i c o » , г д е опоэтизирована почти P e r c o p o , « S t o r i a della lett. i t . dalle o r i g i n i ai уже утратившая всякую живучесть мечтательная giorni nostri» (Турпнъ, 1904); А . О в э т т ъ , «Истопрелесть древняго католицизма. В ъ 1898 г. онъ pifl И. литературы» (СПБ., 1908). П о д р е в н е й ­ виовь собралъ свои стихи « P o e s i e s c e l t e » , и они ш е м у п е р 1 о д у до X V I в . : B a r t o l i , « I primi ответили тому, что привилось въ Италш изъ между­ due secoli della 1. i.» (Ыиланъ, 1880); G a s p a r i , народнаго романтизма, а т а к ж е запросамъ диле­ « G e s c h . der. i t . L . » (В., 1885—87, и ит. переводъ тантов* б л а я ч е с п я , похожих* на тъхъ, кого вы- въ 3 тт. Миланъ, 1887—1901, русск. пер. К. Баль­ иоднлъ Б у р ж е въ своемъ «Космсполисе». Наиболее монта, М., 1895—97); G . K o e r t i n g , « G e s c h . der блестяппй представитель И. модернизма—Д'Аннунцш. L i t . Ps. i m Zeitalter des R e n n a i s s a n c e » (Лпц., В ъ 80-хъ годахъ въ своихъ стихахъ (Canto novo, Odi 1878—80). Труды по И. литературе этого времени navali, Poema paradisiaca), въ разсказахъ и з * род- А — д р а Н . В е с е л о в с к а я въ его «Собрашй соч.» п ыхъ Абру ццскпхъ горъ, въ романахъ «И p i a c e r e » и др. (изд. акад. наукъ, серия вторая, 5 тт.). См. т а к ж е : нропзведешяхъ онъ пзливалъ свои страсти, ярче з а - К а р е л и н ъ , «Очерки р а н н я я и т а л ь я н с к а я возгоревиияся подъ вли'лшемъ совремсннаго эротиче- рождешя» (М., 1896). П о X V I I и X V U I в в . : скаго движешя; въ немъ сказывались и эстетизмъ, В. М о г s о 1 i n, « S e i c e n t o » (1880); J . С а г i n i , а позднее и ницшеанство, а когда появились его « L ' A r c a d i a * (Рпмъ, 1891); G. M e s t i с a, «Gli « L a u d i » , заимствованные свою прозодш у 1 а к о - svolgimenti del pensiero i . nel S e i c e n t o » ( П а ­ поне изъ Тоди, восторжествовали въ его поэзш лермо, 1893); M . L a n d a u , «Gesch. d. i t . L . символизм* и прерафаэлнтизмъ. Но д'Аннунщо im X V I I I . J a h r h . » ( Б . , 1899) u T u l l o Conстоитъ па рубеже между современностью, которой c a r i , «II settecento» (1889). П о X I X в.: онъ отдаотъ дань въ романахъ, и пассеизмом*, V . F e r r a r i , « L e t t . i t . moderna e contemporanea, символически представленным* въ « C i t a m o r t e » . 1748—1901» (Миланъ, 1901); А п ^ ё е R o u x , Повое, ужо порывающее с* пассеизмом*, ожнвлеше «Hist. de la l i t t . contemporaine en I . sous le re­ вызвала французская Teopin « с в о б о д н а я стиха». gime unitaire, 1859—1874» (П., 1894); A r t u r o Если молодые поэты Джованни Пасколи (род. въ G r a f , «Foscolo, Manzoni, Leopardi* (Турин*, 1855 г . ) , Аиджело д'Орвьето ( « S p o s a mistica е a l t r i 1898); J . D o r n i s , « L a poesie i . c o n t e m p o r a i n e » v e r s i » , 1890—92) остались въ стороне отъ него, то (2-е изд., П., 1898). E. Аничковъ. довольно многочисленная группа поэтовъ увидела И т а л ь я н с к а я м у з ы к а . — У древнихъ рим­ въ новшествахъ, введенных* во французсшй стих* лянъ музыкою сопровождались драматичесшя предГюставомъ Каномъ, Вьело Грпфнномъ, В е р х а р - ставлешя, ею пользовались на празднествах*, при номъ п др. поэтами-символистами, естественное жертвопрпношешлхъ, въ походахъ. В ъ самую позд­ продолжеше того, чему уже положилъ начало К а р ­ нюю пору римской цивилизации является целый рядъ дуччи. Первые поборники « с в о б о д н а я стиха» былп писателей о музыке, пзъ которыхъ Боэти!, нзло< Фердпнандо Фонтана (род. въ 1850 г.), ответнвшш живипй въ своихъ пяти книгахъ «О м у з ы к е > музы­ своимъ « C a n t i dell'odios на « C a n t i deTamore» кальную Teopiio греисовъ, положилъ этпмъ трудомъ Кардуччи, Эльда Джанелли и, наконецъ, у ж е на­ основаше всей средневековой Teopiu музыки. Съ званный среди сицилийцев* известный писатель и водворешемъ хрнст1анства м у з ы к а получаетъ ши­ универснтетаий профессор* Луиджи К а п у а н а . В ъ рокое" применение въ церкви. Первыми крупными 1892 г. появилась « U l t i m a P a s s e g g i a t a » Альберто деятелями являются: Амвросий, еппскопъ милан­ Сорманн и немного позже « D i a l o g h i d ' e s t e t a » Р о - ский, установивши! четыре автентичесишхъ лада и моло Квалышо. Главою новой школы и наиболее амврос1анское neme, основанное н а этихъ л а выдающимся поэтомъ « с в о б о д н а я стиха» при­ дахъ, н папа Григорий Велпгай, прибавпвпиий че­ знается Дне. П. Лучини, авторъ изеледовашя: «II тыре плагальныхъ лада к ъ амвроыанскимъ, рас­ verso ПЬего» и « I carme di an^oscia е di spe- ширивший neHie католической церкви и со­ r a n z a » ; рядомъ съ нимъ Сильвио Бенко, Паоло с т а в и в ш и сборнпкъ напевовъ (антпфонарн!). Буцци, Федерико д а Mapia. «Свободный стнхъ» Нотные знаки — и е в м ы , принятые TpuropieM* сталъ для наиболее рвавшейся впередъ и дальше въ антифонарш, могутъ считаться прототппомъ молодежи путеводной звездой, выводившей изъ современной нотации. Еще большее внпмаше на «пассеизма». Прошлое не должно мешать новому. нотацш обратилъ Гвндо АретннсшЙ. Поме­ Молодые поэты сделались выразителями исключи­ щая невмы на лишяхъ и между ними, онъ до­ тельно той другой деловитой Италш инженеровъ, стиг* т о ч н а я обозначешл каждаго звука, что дельцов* и промышленная Mipa. Т а к ъ родился явилось большим* шагомъ впередъ. Большое значе­ «футурнзмъ», который можно определить к а к ъ ше имеетъ также и сольмнзация Гвидо Аретипскаго. равнодействующую между т а к ж е увлеченнымъ Хотя искусство контрапункта было внесено въ более современностью, чЬм* прошлымъ «вериз- И т а л ш нидерландцами, но именно здесь контра- 5