* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

931 ИТАЛЬЯНСКАЯ ЛИТЕРАТУРА 932 трескучих* монологовъ в ъ духе римскаго ритора. Число появившихся з а т е м * т р а г е д ^ очень велико; главнЪЙппя нзъ нихъ: «Каначе»—Спероне Сперонп, «Орацш»—Аретпна (одна нзъ удачнейших* пьесъ), «MapiaHHa»—Дольче, <Адр1ана> — слепого поэта Луиджи Грото, «Джисмонда»—Азпнари, сТоррпсмондо»—Торквато Тассо и др. Гораздо более ори­ гинальности внесли итальянцы въ комедш. Кбмедш начала съ подражания Плавту. Одновременно (1509) были написаны «Suppositi» ApiocTO и « C a l a n d r i a » кардинала Биб1ена. Черезъ три года появилась «Мандрагола» М а к и а в е л л и , одна нзъ наиболее инте­ ресны хъ пьесъ И. репертуара того времени. Авторъ сумел* вложить въ нее сатиру со­ временной ему жпзнп п подняться высоко надъ простымъ подражашемъ. М е н е е удачна другая его пьеса «Клищя». Комедия «Аридоз1л» Лоренцпни Меднчп также, влагаетъ много чисто-итальянскаго въ традищонные римские типы. Этимъ отличаются особенно комедш Пьетро Аретнно: «Ipocrito», « C o r t e g i a n a » , « T a l a n t a » , « M a r e s c a l c o » . Т о ж е можно сказать объ «Оборванце» Аннибала Каро и « A s s i nola» Чекки. Сюжетъ этихъ двухъ последних* комед1*й взятъ у ж е не у Плавта, а прямо изъ жизни. Т а к о в а т а к ж е комедия Джордано Бруно « C a n d e l l a i o » (1582). Большинство перечисленныхъ драмъ и комед1Й было разыграно прп двор* папъ въ Рим*. Левъ X особенно любилъ драматический представлеш я . При другихъ дворах*, особенно въ Ф е р р а р е , т а к ж е вошло въ обычай устраивать спектакли по случаю разлпчныхъ торжествъ. Разыгрывались пьесы обыкновенно любителями; такъ, напримеръ, слепой Грото изображалъ Терезш въ царе Эдип*; но очень рано въ Италш стали появляться и професаональные актеры, образовательный цензъ к о ­ торыхъ былъ, повпдимому, весьма высокъ. Женскёя роли поручались мальчикамъ. Сцена представляла обыкновенно площадь (piazza) и никогда не меня­ лась. Классическое требоваше единства места со­ впало съ привычками итальянской жизни. Вообще Плавтовская комодёя органически сжилась съ И. нравами; излюбленные герои комедш: Дотторе, Педантъ, Скупецъ, Влюбленный старикъ, Мальчикъ, Хвастливый канптанъ и шуты-рабы прямо взяты изъ Плавта, но они в с е стали истыми итальянцами. Завязки пьесъ съ вечными переодевашлми, похищешемъ детей разбойниками, неожи­ данными признашямп и пр., т а к ж е заимствованы, но зато примореюе города, где происходить дей­ ствие, съ купцами, торгующими за моромъ, курти­ занками и всевозможными плутами, изображали действительные птальлнеше города. Ласка, авторъ « L a Gelosia» (1550), « L a Strega*, « L a Sibilla* и пр., требовалъ бблыпей естественности въ действ1и; самъ онъ, однако, не сумелъ удовле­ творить этому требованш. Кроме литературной комедш, въ Италш существовалъ и народный видъ ея—фарсъ. Здесь изображались обыкновенно сценки изъ народнаго быта. Авторъ одного изъ наиболее известныхъ фарсовъ: «II ColtelIino» (1520)—Никколо Кампани, проживавппй въ каче­ стве чего-то въ роде шута въ домахъ богатыхъ людей. Другой авторъ фарсовъ, народникъ по в к у самъ и симпат1лмъ—Анджело Беолько, прозванный Руццанте; на немъ, впрочемъ, т а к ж е сказалось влшше Плавта. Еще одна форма комедш существо­ вала только въ одной И.—«Conimedia dell'arte*. Это была комедия безъ писаннаго текста, где каждый актеръ надевалъ определенную типичную маску и долженъ былъ самъ придумывать диалоги; пьеса разыгрывалась по короткому конспекту (scenario). Несмотря на неподвижность масокъ, ддалогъ былъ именно здесь особенно оживлеиъ, игра бойка и есте­ ственна. Въ «Coramedia dell'arte* впервые женешп роли стали играть женщины. Труппы такого рода разъезжали повсюду въ Европе и оказали большое вл1яше, между прочимъ, на театръ во Франщи. Особенно славилась труппа Андреини изъ Венецш. «Золотой векъ» вселенее, однако, клонится къ упадку. X V I в., н а ч а в ш а я со светлыхъ yTonirt правды н добра, закончился лростнымъ гонешемъ независи­ мой мысли. Политическая и общестпепная жизнь Италш после такого яркаго расцвета остановилась въ душной атмосфере ieaynTHSMa и чулсозомнаго ига. Типичнымъ выразнтеломъ этой грустной эпохи является Торквато Тассо (1544—1595). Спою лите­ ратурную деятельность Тассо началъ съ подражанш ApiocTO, въ поэме «Рудниеро»; затемъ следуютъ его две драмы, трагедш «Торрнсмондо» н пасторальная комед1я «Аминто», не представляющий ничего выдающагося. Главное п р о и з в е д е т е Тассо— «Освобожденный 1ерусалпмъ», воспевающей кре­ стовый походъ Годфрнда Бульонскаго. Н а к а н у н е битвы прп Лепанто (1571) такал тема была, к о ­ нечно, современна; но хриспанство выступаетъ у Тассо не к а к ъ великое нравственное у ч е т е , а к а к ъ культъ, какъ известный комплексъ мпенческихъ и мпстичеекпхъ представлешй. Общая идея засло­ няется прптомъ любовными и героическими при­ ключениями въ стиле ApiocTO, которыя составляютъ главную прелесть поэмы. Светсшя картины «Осво­ б о ж д е н н а я 1ерусалима» не мало впоследствш смущали Тассо; онъ задумалъ даже переделать свою поэму и назвать ее «Завоеванный Iepycaлимъ». Если Тассо можотъ считаться только кос­ венной жертвой i e 3 y j i T H 3 M a , то Джордано Бруно непосредственно пострадалъ отъ царпвшой тогда косностп: онъ былъ солеженъ ннквизищей. Какъ поэтъ онъ известенъ комед1ой «II C a n d e l l a i o » , поэмой «Spaccio della bestia trionfante», д1алогомъ « L A s i n o Cillcnico» и сборннкомъ сонстовъ « F u r o r i poetici>.—V. Э п о х а у п а д к а , э р у д и ц i л и к л а с е и ц и э и ъ . Авторъ « P a s t o r Fido», Г в а рнни, вводить насъ въ в е к ъ условности и манерности, притворства и ханжества, какимъ является X V I I в. въ Италш. Эта зна­ менитая пастушеская ко мед! л, начатая одно­ временно съ «Амипта» Т . Тассо (1580), впервые была сыграна въ 1596 г., т.-е. на следующей годъ после смерти автора «Освоболсденнаго 1ерусалима». Испанское засилье на югЬ и французское въ Ш е монгЬ постепенно убили общественные запросы поэзш. Рядомъ съ испанским* гонгоризмомъ съ французскимъ s t y l e p r 6 c i e u x явился и въ Италш особый изнеженный и виноватый стиль. Высшее свое в ы р а ж е ш е онъ получил* у Марино, откуда: м а р и н и з м * . Начался упадок* итальян­ ской поэзш. Ни «маринисты», пи пхъ противники «ппндаристы» не принесли особенной славы род­ ной литературе. Глава первой школы ДжованъБаттиста Марино, написавпий поэму «Adone»— певецъ роскоши и легкости нравовъ. Тостп Габр1елло Kia6pepa—основатель второй школы. Кроме эпическихъ поэмъ: « L a Guerra dei Goti», « L ' A m a d e i d e » , « L a Firenze* и пасторальныхъ пьесъ, онъ писалъ и оды, подражая Пиндару. Поэты с л е д у ю щ а я поколешя: Фульвк» Тести, ученый богословъ, Паллавичино, Франческо Реди, Виченцо д а Филнкайл ужо и в в о д я т ъ н а с ъ въ к л а с с и ц и з м * . Тутъ вновь наносное, чулсое. Классицизм*, хотя онъ родился въ Италш, идетъ теперь пзъ Францш, перерабо­ тавшей по-своему идеи и т а л ь я н с к а я гуманизма. Въ противовъеъ маринистам* образовался в * Н е а ­ поле еще кружок*, основавппй а к а д е м ш Аркаддю; f