* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

769 ИСПАНСКОЕ ИСКУССТВО 770 храмы и минареты въ колокольни. Но еще важнее было то, что, когда окрепшш въ борьб* силы про­ будились къ собственному творчеству, он* неза­ метно и невольно сл*довали готовымъ образцам*. Мавританская архитектура, орнаментика, изд*.ш таили въ себ* слишкомъ значительный ценности, чтобы остаться безъ вл1яшя. И естественно, что xpucriaHcicie победители обращались, въ свою оче­ редь, за опытными арабскими мастерами, зодчими и ваятелями, предоставляя имъ в о з в е д е т е католи­ ческих* соборовъ п ихъ украшеше. Однако, испан­ ская культура не пришла бы къ своему позднейшему, самостоятельному расцвету, если бы она всецело слилась съ Востокомъ. Этому противодействовали народный характеръ, непрестанная борьба и ничемъ иезаглушимос релипозное — христианское — воодушевлеше. Католичество служило неразрывною связью съ Западомъ. Оно влекло къ родственнымъ хри­ стианским* е п ш я м ъ , къ романскому, къ готиче­ скому, къ Францш, Фландрш и Италш. Въ своемъ своеобразном* столкновенш и сочетанш эти крайно­ сти создали нечто новое, особенное, и с п а н с к о е . — А р х и т е к т у р а . Постепенно вытесняя мавровъ, испанцы па освобожденных* террнтор1ях* воздви­ гали великолепные храмы. Этимъ объясняется то, что первыя проявления значительной архитектуры сосредоточены въ северныхъ провннщяхъ. Аль­ фонсъ V I приступил* къ рсставрацш разрушен­ ной арабами базилики св. 1акова, и въ 107-1 — 1128 гг. былъ создавъ величественный памятник* романской архитектуры, соборъ Сантъяго де Компостол а. Устройство его было поручено француз­ скнмъ зодчим* ордена клюшйцевъ, и они пере­ несли на новую почву основные элементы фран­ цузской архитектуры. Особенности, отличаю нвд его, заключаются, главнымъ образомъ, въ его более восточном* характере. Главный корабль имеет* коробовый сводъ, боковые корабли — крестовый, хор* окружонъ обходомъ съ венцомъ капелл*. В а ж нёйппе д р у п е памятники романской архитектуры в * HcnaHin—соборы въ Саламанке, Tapparont, Лернде и др\ Подъ вл1яшемъ французской готики создается переходный «тиль. Все более_ утверЛ1дастся стрельчатая арка. Готические храмы былн воздвигнуты въ Вургосе, в * Толедо (строил* испа­ нец* Педро Перес*), в ъ Леоне, С а т а м а н к е , Се­ вилье. Они относятся к * величествевнымъ сооруж е ш я м * готического стиля въ Европе. Расцвътъ французскаго искусства гармонично сочетается съ фантастической роскошью мавританской орнамен­ та ui и и отделки деталей. Храмы лишены парящей легкости уходящнхъ въ высь соборовъ Францш, благодаря склонности испанцевъ къ широким*, сво­ бодным* пространствамъ. Окна значительно меньше. Конецъ готики совпадаотъ съ необычаЙнымъ эконо­ мическим* расцветомъ страны. Мудехарскан рос­ кошь, соединившись съ величественной идеей готики и обогащенная классическим* в е д ш е м * ита­ л ь я н с к а я ранняго возрождешя, создали въ Hcna­ Hin новый стиль Plateresco. Наиболее полное выражешс онъ нашелъ въ Саламанке (университет*, Colle­ gia mayor и др.). Однако, стиль Plateresco более всего мог* укрепиться въ нецерковной архитектуре. Изъ церковной сго скоро вытеснил* стропЙ и мрачный духъ царствованш Филиппа П . Въ это время въ HcnaHin было много велнкихъ зодчих*. Воспитан­ ные въ Италш, они ввели чистый ренессансъ. Иэъ инхъ Х у а н ъ де Толедо и Хуанъ де Херрера по­ строили для Филиппа I I грандшзный Эскор1алъ, заключающей одновременно церковь, монастырь и королевешй дворецъ. Только въ X Y I I в. испан­ с к а я архитектура разбпваетъ оковы этого строгаго, Поыыы Иицнклиисдичсск'!и Словарь, т. XIX. холоднаго классицизма, и торжествующей барокко снова даетъ волю наш'ональной склонности къ рос­ коши и красоте. Этот* новый стиль обыкновенно обозначается именемъ Хозе Хурригуэра (начало X V I I I в . ) . Главные художники: Франциско Х е р ­ рера мдадппй, Хузепе Донозо, Х у а н ъ Мартинесъ. главный произведешл: Нуэстра Сешора дель Пиляръ въ Сарагоссе, Академ1я С. Фернандо. Выс­ шаго расцвета этотъ стиль достиг* въ X V I I I в. Но творчесшя силы уже начали изсякать. Наступаетъ пер1одъ упадка. Строители новаго коро­ л е в с к а я дворца въ Мадриде, итальянцы Ю в а р а и Саккети, ввели стиль новаго классицизма. X I X в. не создал* какого-нибудь значительно но­ ваго стиля, несмотря на обил1ё построенная. Онъ возрождалъ старые стили разныхъ временъ.— С к у л ь п т у р а . Въ HcnaHin было найдено значи­ тельное количество грубыхъ первобытвыхъ пзваяшй изъ камня, иэображающихъ четвероногихъ весьма неопределенной формы. Некоторый изъ нихъ сохра­ нили следы краски. Иэъ другихъ иберШскнхъ скульптур* позднейшая происхождетя, иэобра­ жающихъ людей, выделяется замечательный бюст* женщины, найденный на юге Испанш, въ Эльхэ. Голова ея съ затуманеннымъ взоромъ и загадочною улыбкою отличается своеобразной красотой. Выра­ ботанный скульптурный типъ, сближающдй ее съ архаическими пронзведешями Грецш, причудливое убранство (огромный серьги въ форме колесъ и фи­ никийское ожерелье) позволяют* отнести ее ко вто­ рой половине V в. до Р . Х р . Настоящая скульптура начинается въ Испаши лишь после побед*, одер­ жанных* надъ арабами, и ндетъ рука-объ-руку съ р а з в и т е й * самостоятельной христианской архитек­ туры. Культура ислама не была благоприятной для пластических* изображешй. - Нигде скульптура не была такъ органически связана съ архитектурой, какъ въ Испаши, п нигде она не играла такой важ­ ной, именно орнаментирующей роли. Лишь очень поздно пластика становится самостоятельной; въ романскую эпоху, напр., круглых* фигур* почти еще нет*. Служа для украшешя фасадов* гробниц* и, главное, порталов*, она долго остается плоским* рельефом*, первоначальное (протороманское) развпTie котораго находится, между прочим*, подъ ъл\птлемъ восточныхъ нздЪлйй нзъ слоновой кости. Какъ во всемъ романскомъ искусстве, и испанская пла­ стика исключительно релипозная: библейсшя сцены, апостолы и пророки. Это были большей частью стили­ зованный фигуры, но стилизашл вытекала нередко не только изъ технической неумелости, но и изъ сознательнаго подчпнешя матер1ала религиозному замыслу, продиктовавному церковью и личною в е ­ рою художника. Даже въ романскую эпоху въ испанской пластике, не говоря о готической, встречаются и очень натуралистически вырабо­ танный фигуры, обнаруживающая разнообразие очерташй и двпжешЙ. Къ лучшим* образцамъ ро­ манской скульптуры въ Испаши нужно причислить статуи въ базилике Сантъяго (исполненный строи­ телем* храма, Матео, в * X I I в . ) , въ Леоне, Авил*, въ Орензе. Встречаются еще фигуры Христа на престоле, и въ особенности много извалшй Богоматери съ младенцем*. Особенное недоверге испанцевъ къ новизне ведетъ к ъ одновременному существовашю, а часто и къ см*шенш разноподныхъ стилей. Такъ, въ готических* х р а м а х * X I I I в. можно нередко встретить отголоски романской пла­ стики. Однако, постепенно техническое умеше ра­ стет*, и соответственно этому вырастаютъ и худо­ жественный задачи. Великолепные порталы и гроб­ ницы, въ особенности грандшзныя напрестольныя 25