* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

763 ИСПАНСКАЯ МУЗЫКА—HCUAHCKIA золотой КОРЕНЬ 764 дшмъ. X V I в . характеризуется подъемом* му­ Матео дс-ля-Рока, Донъ-Хуанъ-Снзн Местресъ, з ы к а л ь н а я творчества въ Испаши. Рядъ композн- Террадельасъ, Давид* П е р е с * ) . Однако, парод* торовъ начинается съ В а с к е с а , капельмейстера со­ остался в е р е н ь испанскому искусству, и топаднлла, бора въ Бургос*, автора мотетовъ, мессъ и такъ а т а к ж е зарзуэла получают* дальнейшее развитее назыв. uvvillancicos (uoels), стоящпхъ на гра­ у композиторов* X V I I I в.—Антонш Родригесъ ниц* церковной н светской музыки и предста- де-Ита, автора многих* зарзуэлъ, Рамонъ до-ллвлявшихъ больше простора для народныхъ влшнп! Крусъ (1731—1795), к у л ь т и в и р о в а в ш а я въ своихъ и фантазш, не стесняемой строги мъ церковным* manolas, chisperos, ж а н р * тонадиллы, то миеоло­ стилемъ. В ъ этомъ ж е род* творили Ф р а н с у а и гическаго, то, идиллическая, то с а т и р и ч е с к а я х а ­ братъ его Родрпго Севальосъ и др. Выдающееся рактера, з а п е ч а т л е н н а я всогда народнымъ духомъ место занимает* Бернардннъ Рпбера, капель- въ форме песенъ или таицевъ, въ мелодических* и мейстеръ собора въ Толедо. Некоторые испанск1е ритмических* оборотахъ. Итальянская гегемонш композиторы того времени жили и действовали в н е въ X V I I I и въ начале X I X в. почти но коснулась проделовъ HcnaHin, к а к ъ Гальвесъ въ Риме (одну церковной музыки пъ Испаши. Типичным* плодо­ пзъ мелодий его мотетовъ на слова « E m e n d e m u s витым* композитором* этого времени былъ Доягюе, in melius*... Палестрпна взялъ для своей мессы умерши! въ 1842 г. девяностолетним* стариком*. cEmendemus*), Tania, основавши! консерваторш Одним* изъ лучшпхъ его произведены считается della Madonna di Loretto въ Неаполе. Но полнаго возвышенный но стилю Magnificat (8 гол.). Орган­ расцвета музыкальное искусство Испаши въ ная музыка всегда стояла высоко въ HcnaHin. Среди X Y I в . достигаетъ въ творешяхъ пяти композито- органистов* Х 1 Х в . одно изъ первых* м*стъ принадле­ ровь-контрапунктистовъ, преимущественно церков­ житъ Паскуалю-Пересъ-Гаскби*, основателю новей­ ной музыки (мессы, мотеты и пр.), служащей вы- шей органной школы въ Валенсш. Изъ органнстовъ р а ж е ш с м * з а л о ж е н н а я въ недрах* испанской поэдиейшаго поршда выделились Сантнстобан* (орга­ души мистицизма. Эту группу составляютъ: Кри- нист* въ Санъ-Ссбастьяне); недавно умерипй со­ стофъ Моралесъ, уроженецъ Кастпльи (около лидный композитор* Фелипе Гаррнти (де-Толоса); 1499 — 1553), певецъ папской капеллы прн Монтосъ дс-Луго, автор* молоди! въ д у х е народ­ П а в л е I I I ; Францией* Герреро (род. и ум. въ Се­ ныхъ песенъ (ум. въ 1899 г . ) ; Ольмеда (соборъ вилье; 1527—1592), авторъ «Страстей», несколькнхъ въ Бургосе); Габорка (въ Барцелоне); Хнмено « M a g n i f i c a t » , сборника «"Villanescas», сочннявипй де-Лерма, органистъ собора въ Мадриде и дирек­ т а к ж е и светеше мадригалы; А н т о ш у с * Кабесонъ тор* консерватор] и и а к а д е м ш искусств*, и а в т о р * (1510—1566), слепой отъ рождешя—органист* и « E s t u d i o s sobre musica religiose*. Новый рас­ клавнкордистъ короля Филиппа П . Ф . Педрелль, цвет* И. музыки, вызванный серьезным* нзучепереиздавшей въ своей арранжировке его сочине­ шемъ фольклора, относится къ последнему полу­ ш я въ собрашй cHispaniae schola Musica Sacra* в е к у . Въ нем* большую роль сыграл* Фслипо называет* его «испанским* Бахом*::; BiiKTopia Педрелль, талантливый композитор* оперной трп(1540 — около 1613), капельмейстер* разныхъ логш «Пиренеи», «Селсстина», «Раймонд* Лулл1й*, церквей въ Риме, пользовавнпйся большою сла­ историк* и музыкальный писатель, ратовавши! за вой к а к ъ авторъ мессъ, кантиков* п гимнов*; I воэрождеше И. музыки на национальных* началах*. Комесъ (1560 — 1643), ТИПИЧНЫЙ представитель Онъ лвллетсл главой каталанской школы, наи­ школы Валенсш. Сюда ж е относится и 1оаннесъ более блестящей, къ которой можно отнести Луи TuHesiycb Пересъ (род. въ 1548 г., ум. не ранее Мильё, Ф . Пухоль, В . Гибсръ, А . Николау, Е. М а 1580 г . ) , капельмейстер* собора Орихуеля в * В а ­ рера, А . Вивссъ, М. Ллмотъ дс-Грнньонъ, М. М а е * ленсш. Его сочинешя впервые издал* Ф . Педрелль и Серакантъ. Сюда жо нужно причислить М. Гра( V т. « H i s p a n i a e Schola*). Параллельно съ церков­ надосъ—композитора и б л е с т я щ а я шаниста. Глава ной музыкой развивалась и с в е т с к а я . В ъ X V I I в., второй, кастпльянской школы, Федериго Ольмеда кроме музыки въ мелкихъ формахъ длл гитары, (1865—1908), проявил* себя в * церковной м у з ы к е , сделавшейся национальным* инструментом*, возни­ в * сочнношяхъ для органа и для оркестра; большое к а е т * особый видъ музыки длл театра—небольшая значеше имеет* сго сборник* народных* песен* вокальная пьеса, большею частью четырехголосная, Кастплш. Отдельную группу композиторов* соста­ предназначенная для начала спектакля драмы. вляютъ нсааисше модернисты съ I . Альбеннсомъ Т а ш я пьесы, cuartos de empezar, сочиняли Матсо во главе. Среди нихъ выделяются I . Турина Ромеро, Патиньо въ половине X V I I в., и они и* Манюэль де-Фалла. — Библюхрафш. Albert исполнялись женским* персоналом* подъ аккомпа- S o u b i e s , « H i s t o i r e de la musique. E s p a g n e » ниментъарфъ и сначала tons tonaela, потомъ п tona- (П., 1899—1900); H e n r i C o l l e t , « L e Mysticismc dilla. Последнее н а з в а ш е оне получили тогда, когда musical espagnol au X V I siecle* (ib., 1913). Здесь къ нимъ было присоединено и сценическое действ1е, обширная библшграф1я; е г о ж е , « L a musique ири чемъ текстъ ихъ, однако, пе имелъ никакого espagnole moderne* ( « B u l l e t i n francais do Socicte" отношешл къ исполняемой д р а м е или трагедш. В ъ Internationale de Musique* (ib., 1908, №№ 3 u 9). конце X V I I в . изъ попыток* Х у а н а де-ля-Боада, Г. Тимовесвъ. п о с т а в и в ш а я во дворце Буенъ-Ретиро несколько Ы е п а п с к й й и р т и ш о к ъ , к а р д о й * (Сусценических* пьесъ въ легкомъ ж а н р е , возникает* т а к ъ назыв. «зарзуэла». Однимъ и з * первыхъ ком­ nara Cardunculus L.)—двухлетнее pacTCiiie, дико позиторов* этого жанра, писавших* музыку къ растущее въ южн. Европе, с е в . Африке и на В , ггроизведешямъ Лопо де-Воги и Кальдерона, были и разводимое иа 10 (преимущественно во Францш) .Тана, Паломаресъ, Бенавенте, Идальго, Пейро, к а к ъ салатное растешс. Толстый, мясистыя и длин­ Мигэль Ферреръ, Х у а н ъ де-Навасъ и др. Хотя ный (до 1 арш.) листовыл ого ребра нмеютъ горько­ нащональный характеръ И. музыки к ъ началу ватый в к у с ъ и въ беленомъ виде употребляются X V I I I в . уже выразился вполне, но к ъ этому вре­ въ пищу. П е п а п с к 1 и з о л о т о й к о р е п ь (Scolymus мени, когда королем* Филиппом* V былп при­ hispanicus)—многолетнее растеше изъ сем. сложнозваны ко двору впервые итальяисше артисты, от­ носится начало и т а л ь я н с к а я влшшя. Испансшо цветныхъ (Compositae), дико растущее в ъ южи. композиторы стали писать в * ихъ духе (Донъ- Европе, волокнистые корни котораго употробляютси въ пищу; молодые побеги заменяют* местами