* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

761 ИСПАНСКАЯ МУЗЫКА 1 7b2- можно пантп мало выдающихся поэтовъ. Поэзш кальным* памятником* того перюда (1360) является Гаспара Пуньсса дс-Арсе (1833—1903) отличается | « Т а в е ц ъ смерти» ( « L a Danza de la muerte*) неморальнымъ и общественнымъ характсромъ. Весьма I и з в е с т н а я композитора. По наиболее яркинъ иопулярпнъ нъ народе Веитура Руисъ Агнлера представптелемъ средневековой эпохи былъ Аль­ (1820—81).—Главный собрашл текстовъ: cBiblio- фонсъ X Мудрый, основавипй въ С а л а м а н к е пер­ teca de autorcs espanoles* (71 т., Мадридъ, 1846— вую в ъ Европъ каеедру музыки и окружавипй себя 80); «Colecci6n de libros espanoles raros 6 curio- трубадурами, жонглерами, вюлонистамн. Его « C a n t i sos* (24 т., Мадридъ, 1871—96); «Colcccion de Jos gas 6 Loores deNuestra S e n o r a » («Кантики Пресв. mejores autores espanoles* (60 тт., П., 1845—72); Богородице»)—изданный въ наше время в ъ арранжи•Coleccion de poetas espanoles* (изд. Ramrtn Fer­ ровкеф.-Педрслля—замечательный памятник* испан­ nandez, 20 т., Мадридъ, 1789—1820). Мпого м а ­ скаго фольклора. Крупны мъ ученымъ теоретнкомъ териала содержнтъ « R e v u e Hispanique* (изд. X I I I в. былъ Раймонд* Лулл1й, уроженец* Май­ R. FoulchS-Delbosc, П. съ 1894 г . ) . 06iuie обзоры: орки, авторъ о б ъ е м и с т а я сочинешя « A r s genera­ G. T i c k n o r , « H i s t o r y of Spanish Literature* l i s e теоретичесшя построешя сго восходлтъ к ъ (Бостоиъ, 1849, 3 т.; 6-е изд., Бостон*, 1888; цен­ греко-латинской теорш музыки. Новымъ вл1яшемъ ный, но устаревний трудъ); Ст. B a i s t . «Die spa- явилось воздейств1е арабовъ к а к ъ въ развптш теореnische L i t e r a t u r * (въ « G r u n d r i s s der roma- тнческнхъзнашй—рукопись Мохаммеда Бснъ А м е д а nischen Philologie* G-. Grftbera, т. I I , ч. I I , Бенъ Х а б е р а ( X I V в . ) , хранящаяся в ъ Эскур1але; Страсбург*, 1897); J . F i t z m a u г i с е - К e И у , сочинеше Алшалабп X V в., распространенные в * « L i t t e r a t u r e espagnole* (перев. съ англ., П. 1904, то время,—такъ и въ музыкальной практике. Вид­ съ прекрасной бпблшгра(]псй, .выпущенной во ными теоретиками X V в. были Родригесъ Санчесъ, 2-мъ изд., П., 1913); Е . М б r i m б е , « P r e c i s d'histoire епископ* Саморы, и особенно Р а м п е * де П а р е х а , de l a l i l t e r a t u r e espagnole* (П., 1908, удоб­ иреподававппй музыку въ Саламанке и затемъ в ъ ный обзоръ HCTopiu жанровъ и направлевш); Болонье и оставивши! курсъ своихъ чтешй в ъ в и д е Ph. A . B e c k e r , « G e s c h i c h t e der spaniscben L i ­ сочинешя « U e Musica Tractatus sive MusicaPracteratur* (Страсбург*, 1904); R. B e e r . « S p a n i s c h e t i c a » . «Комментар)й» Тнльома де Подш(1495) были Literaturgeschichte* (Лпц., 1903, 2 т.); H . B u t ­ первой книгой о м у з ы к е , напечатанной въ HcnaHin. l e r - C l a r k e , « S p a n i s h Literature* (Л., 1893); Рядомъ съ ней следует* поставить и трактаты о L . C a p p e l l e t t i , « L e t t e r a t u r a Spagnuola* (Ми­ церковномъ грегор1анскомъ пеши и о контра­ лан*, 1882). Объ испанском* эпос* см. R. М е - пункте Доминика М а р к а Дурана Алысонетара. n e n d e z P i d a l , «I/ёрорёе castillane* (П., 1910). ОДНИМЪ лзъ немногочисленных* дошедших* до 0 театр*- цветущей эпохи: A . F . von S с h a c k , насъ памятниковъ светской музыки этой эпохи «Gescbichte der dramatischen L i t e r a t u r undKunst является четырехголосное сочинеше Михаила Луки in Spanicn* (Б., 1845 — 46, 2 т . ) ; A. S c h a f f e r , « d e Iranzo-Versos fechos en loor del Condestable* « G e s c h i c h t e des spanischen Nationaldramas* (Лпц., (1466). Въ области ж е церковной музыки X V в . 1890, 2 т . ) ; H . A . R e n n e r t , « T h e Spanish Stage нужно отметить деятельность кардинала Хименеса, in the time of Lope de Vega* (Ныо-1оркъ, 1909). возстановившаго и и с п р а в и в ш а я старинное исидоПо X V I I I в.: L . A . C u e t o , marques d e V a l m a r , ровское моэарабское песнопеше, которое онъ в в е л * cHistoria critica de la poesia castellana en el въ богослужеше въ толедскомъ соборе. Иэъ коипоsig-lo X V I I I * (Мадридъ, 1893, 3 т . ) . О роман­ зиторовъ X V в. выделились Пеньялоса, авторъ мо( с a n t а г с i 11 о s), тизме: Е. P i f l e y r o , «Е1 romnnticismo en Espana* тетовъ и с в е т с к и х * песенъ Эскрибано, Акаснъ, искусный контрапунктпетъ, (П., 1904). О X I X в.: F r . B l a n c o G a r c i a , « L a L i t e r a t u r a espanola en el siglo X I X » (Мадридъ, авторъ мотетовъ. Н а границе X V I в . стоитъ д е я ­ 1891 — 94, 3 т . ) . О повъйшой литератур*: тельность Х у а и а дель Энспна, основателя в м е с т е (т. D i e r c k s , « D a s moderne Geistleben Spaniens* съ другими композиторами той же эпохи, испан­ (Лпц., 1883). Н а русскомъ я з . имеется лишь: Т и к - с к а я театра, начало- которому положили, между н о р ъ , «Истор1я I I . литературы* (перев. подъ ред. прочим*, его эклоги въ форме д^алоговъ, фарсы п И. И. Стороженко, М., 1884—89), и П. К у л и ш ъ , лнтургнчесмя представлсшя страстей и воскресешя. «Исторш И. литературы» (составл. по Тикнору, Въ самомъ начале X V I в. является рядъ музыкальныхъ теоретпковъ, особенно въ области церков­ СПБ., 1861). А. Смирнове. И с п а п с к а я м у з ы к а . О характорностн му­ н а я пешя, каковы Х у а н ъ Родригесъ, Альфонсъ зыки испанскихътанцсвъ и о древнемъударномъ ин­ дель Кастильо, Дieгo дель Пуорто, Бартоломей Мострументе crusmata (кастаньеты), подчеркивающемъ лнна, Арагонасъ Кпруэло, Эспнноса, Гон сало М а р ­ ихъритмъ, встречается еще въ римской литературе тинесъ де Бискаргуи, новаторъ своего времени. 1 в. у к а з а ш е Маршала, уроженца одной нэънсиан- Бермудо, Томасъ de Santa Maria. Къ историка мъ скихъ провинщй. Сильное вл1яшо греко-римской нужно причислить KunpiaHa де - л а - Х у е р г а . Въ культуры сказалось н а И . музыке. Римлянп- X V I в . къ вокальной м у з ы к е мало-но-малу при­ номъ по д у х у былъ и с в . Исидоръ apxicuiiciionx соединяется инструментальная: начинает* входить Севильи, церковный композитор* начала среднихъ во всеобщее употреблоше в п г ю е л я (vihuela), вековъ. Онъ, его братъ и преемникъ по apxienn- шестиструнный инструмент*, занимавпий в ъ Hcna­ скопству св. Леандръ, а т а к ж е ученикъ последняго Hin такое же место, к а к ъ во Францш лютня (lutb) св. Вролш, еппскопъ таррагонешй, принимали уча- и въ Италш l i u t o нлп т е о р б а , и съ прежней CTic въ сочнпенш мозарабекпхъ гнмновъ, а св. Бролш полифонической сопоставляется мелод1я, сопрово­ ипллетсл авторомъ л отдельныхъ лнтурнческихъпесно- ж д а е м а я аккордами н а вигюеле. Внгюеля остава­ niiiiiil. М н о п я имена и сочинешя его времепн не лась любпмымъ инструментомъ X V I в . , и только въ дошли до насъ. Сохранилось имя композитора I X в . X V I I в . ее заменила гитара. Интересны сочинешя Романо поэта, автора парафразы п а . п с а л м ы . Къ для внгюелы ЛуисаМилалъ, Hapвaecъ,Дieгo Блеадоръ X I I в. относится литургическая поэма н е и з в е с т н а я (учителя Филиппа И ) , Альфонса Мударръ, Энрпкеса автора cLibre dels tres Reys d'Orient*, исполняв­ Вальдеррабано, Мигэля Фуенлллна (1554), Венешаяся н а сцене. Жишшй въ X I V в . священник* гасъ де-Инестроса, д'Эстебана Даса, де-Карлоса Х у а н ъ Руисъ оставилъ намъ своеобразное описаше Амотъ (1586), написанныя въ системе т а к ъ назыв. въ стихахъ инструментовъ того времени, а музы- табулатуры и часто близкш к ъ народнымъ мело-