* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ИНТИМНОЕ ИСКУССТВО—ИНТРОДУКЩЯ 564 гиистратовъ. Особое значение для защиты интерс­ совъ и прапъ плебеевъ имела И. н а р о д н ы х ъ т р и б у в о в ъ. А. Г. И п т н м н о е и с к у с с т в о . — Э т о т ъ терминъ, въ п р и м е н е н а къ известному кругу художественныхъ пронзведешй, возни къ въ средине X I X в . во Францш, когда развилось стремлеше окружать себя въ своей домашней обстановке предметами искусства, к а к ъ прошлаго, такъ и настоящаго, сообразно" своей индивидуальности. Подъ пронэведешями И. искус­ ства должно разуметь предметы к а к ъ прикладного искусства (Tart d6coratif), т а к ъ и «чистаго» (Tart pur), прптомъ нсбольшнхъ размеровъ, служащее для украшения внутренности жплнщъ; въ этомъ смысле И. искусство можно противопоставить искусству монументальному. Стремление украсить свое жилище художественными произведениями существовало давно. У ж е у древнихъ егнптянъ былн распростра­ нены статуэтки, художественный туалетныя при­ надлежности, изящные сосуды и т. д. Въ древней Греши къ И. искусству можно отнести некоторый расписныя вазы, терракоттовыя статуэтки пзъ Мегары п Танагры, по своимъ сюжетамъ, большею частью жаш овымъ, подходивший къ домашней об­ становке. Въ эпоху расцвета Римской импери'и И. искусствомъ являются некоторый области фросконой росписи и мозаики. Въ средше в е к а показатслемъ И. искусства можносчптать тонко и тщательно выполненный миниатюры. Эпоха Возрождения пробу­ дила СИЛЬНЫЙ пнтсресъ къ П. искусству; въ Италш появляется увлочеви'е собирашемъ.антиковъ и художествепныхъ произведений современности, но, к а к ъ южная страна, она не могла, вследствие иглиматич е с к я х ъ условий, создать въ полномъ смысле уютныП int6rieur: это сделали северяне, которые, про­ водя большую часть жизни внутри домовъ, осо­ бенно заботились о внутреннемъ украшешн своего жилища. Любовь северянъ исъ изящно обставлен­ ной комнате чувствуется еще яснее в ъ томъ, что онп не только светский, во н религиозный сцепы изображаюсь обыкновенно во внутреннихъ помеицешяхъ(напр., «Арпольфпнн и с г о ж е п а » Янъ ванъЭйка, «Благовеицсше» Роберта Кампина, «Св. В а р ­ варам, сго ж е ) ; между темъ, у итальлнекихъ худож­ никовъ религиозный сцены изображены больипею частью н а фоне природы (напр., «Благовещение» Леонардо да ВИНЧИ). Особенно ярко стремлений къ художественной обстановке выразилось во Франции; ь ъ Х У ! в . завязываются частый сношения съ т а ­ лией, привозится отл уда много художественныхъ про­ изведений, большая часть которыхъ служить украшеииемъ комнатъ дворцовъ-замковъ того времени. При Людовике X I Y начинается ввозъ во Франш'ю худо­ жественныхъ предметовъ съ Дальняго Востока, изъ Китая и Японии; фарфоръ, лаки, шел ков ыя ткани вносить своеобразную эиезотнку въ строго а к а д е ­ мическое убранство дворцовъ. Обстановка inteп е и г ' о в ъ стиля Людовиковъ X V и X V I . отражаешь въ себе любовь къ домашнему комфорту; въ эту эпоху и третье сословий стало т а к ж е не чуждо художественнымъ интересам!.. Маленький комнаты, гращозиыя арабески, панно Ф р а г о н а р а и Буипе, исап яэные изгибы мебели, зеркала и фарфоръ при­ дают], жилищу тотъ особый интимный характеръ, который нленллъ современниковъ мадамъ до Помпадуръ, каисъ противоположность парадной обстановисе Версаля. Но, можетъ-быть, ни одинъ стиль не выразилъ такъ ярко любовь къ интимной заду­ шевности, къ семейному укладу жизни, к а к ъ обста­ новка 30-хъ и 40-хъ гг. X I X в . (таисъ навыв. Biedcrmcier), съ ея нежными акварелями, покойной ме­ белью краснаго дерева, портретами в ъ овальныхъ р а м к а х ъ и т. д., сменившая торжественность стиля Empire. Н а ч и н а я с ь X V I I в. до конца X I X в., Фран­ ции всегда играла в ъ созданш обстановки первен­ ствующую роль. Въ самое последнее время къ этой области особый ннтересъ проявляютъ Англия и Гсрмашя, много сделапния для соэдашл художе­ ственной обстановки И. искусства. Н. I I п т п и а.—Пыльцевыя зернышки у растений, а т а к ж е споры обладаютъ двойной оболочкой. Наружная, более толстая, именуется экзииой или экзоёпориемъ, внутренняя, тоненькая И. или эндоcnopieMb. Прн нрорастами пылинки или споры наружная оболочка ел лопается, а содержимое, одетое внутренней оболочкой, выступаешь сквозь трещину въ виде пыльцевой трубочки, нити мнцолия и проч. П п т о к с н к а ц 1 л — с м . Отравлении И п т о п а ц 1 л : 1) подача з в у к а человеческимъ голосомъ нлн какнмъ-нибудь ипструмоитомъ. И. должна быть безусловно правильной и согласоваться съ трсбуемымъ строемъ, въ противномъ случае го­ воришь о нечистой И. (детонирование). Чистая И. есть первое условие каисъ для певца, таисъ и для пграющаго на одномъ нзъетрунныхъ нлп духовыхъ инструментовъ безъ клавншъ.—2) Въ фабрикации инструментовъ И. называется последнее исправле­ ний неэначнтсльныхъ шероховатостей и неровностей въ -произведении звуковъ—правильная установка молотковъ въ фортешано, в ы в е р к а органныхъ трубокъ и т. д.—3) Вступительное пЬше евлиценпослужлтелл въ антифонахъ, псалмахъ и т. п. въ католи­ ческой церкви. И и т р а д а («вступлоше») — такъ назывались эффшетныя вступнтольиыл пьесы, получивния ши­ рокое распространение въ X V I и X V I I в.в. Я . предназначались первое время включительно длл духовыхъ инструментовъ, а начинал съ X V I I ст.— таисже и для струнныхъ. У Ф у к с а (въ его Сопсенtus, op. 1) имеется пьеса съ трубой, называемая И. Впоследствии И. стали называть таисже вступлешя къ операмъ, балотамъ и т. д. Интрамеркур1ал1»пая плапета—ги­ потетическое светило, которое по разлнчнымъ конъ­ ю н к т у р а м ^ главнымъ образомъ, основываясь па пеобъясненномъ ещо двнжеши перигелии орбиты Мерисурия и узла орбиты Венеры, думали отыскать вблизи солнца, внутри орбиты Меркурия. Поиски такой планеты, произведенный во время солпечныхъ затмений, были безрезультатны; различный наблюдений, въ которыхъ думали видеть доказа­ тельство ея существований, оказались недостоверны, и въ пастолицес время можетъ считаться доказан­ н ы м и что внутри орбиты Меркурия нетъ никакого светила, доступного нашимъ эрптельнымъ трубамъ. См. Вулканъ ( X I , 914). П и т р о д у к д в л (introduzione, preludio, i n ­ troduction, Vorspiel)—вступлсшо передъ музыкальнымъ сочппениемъ. И. не имеешь определенной формы; размеры ел весьма различны. IIпструмен­ тальная I I . въ вокальныхъ сочипепи'лхъ (apiji, хоръ и пр.), а т а к ж е въ инструментальныхъ, служить длл приготовления главной тональности пьесы. Въ one* рахъ И. бываетъ вокально-инструментальпая или исислючительно инструментальная. Въ порномъ слу­ чав она связана со сцсничсскнмъ действисмъ и со­ ставляешь первый нуморъ акта, следуя за увортиорой, каисъ, напр., И. въ «Руслане и Людмиле» Глинки; во второмъ случае И. замеплетъ увертюру и по содержаний находится въ связи съ сюжстомъ онеры. И. развилась пзъ трубиыхъ фанфаръ (intrade), возвещавшихъ начало спектакля. Начало католиче­ ской мессы называется introl'tus.