* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

519 ИНСТРУКЦИЯ—ИНСТРУМЕНТОВКА 520 въ составъ Corpus juris civilis. Составленъ изъ ма- после Р . Х р . ) И. музыка приняла новое напра­ Tepia.ioBb, входнвшихъ въ составъ у ч е б п н к о в ъ влеше; самымъ распространеннымъ сольнымъ и со(И. тожъ) различныхъ классическнхъ юристовъ провождающимъ инструментомътрубадуровъ и стран(главнымъ образомъ, И. и res cottidianae Г а я , от­ ствующпхъ музыкантовъ стала вюла (см.). Подвер­ части И. Флорентина, Ульшана п М а р щ а н а ) . По гаясь разлнчнымъ измепешлмъ, виола явилась родоформъ своей И. представллютъ собою законъ, а по начальникомъ цЬлаго ряда другихъ сыычковыхъ существу—такой же учебпикъ, к а к ъ и те учебники, инструмсптовъ. В ъ X V I ст. такнхъ ннструмонтовъ, по образцу которыхъ оне составлены. И. опублико­ различныхъ по вел1ичиие, появилось много; сначала ваны и получили силу закона въ 533 г. Онъ разде­ они служили, главнымъ образомъ, для уенленш или лены на книги, книги—на титулы, титулы—на пара­ замены человеческнхъ голосовъ, при исполнены графы (а не на leges). Расположеше M u T c p i a . i a и сложныхъ хоровыхъ сочннешй знаменптыхъ контрачисло (4) книгъ такое ж е , к а к ъ въ I I . Г а я ; но такъ пунктнетовъ, а затемъ мало-по-малу получили само­ к а к ъ большая часть 4-й кипгп И. Г а я , въ которой стоятельное эпачеше. Современная И . музыиса обра­ трактовались устаръвпня въ V I в . по Р . Х р . формы зовалась изъ слшшл 1) органной музыки, 2) лют­ процесса, отпала, то въ I I . Юстишана 4-я книга на­ невой и 3) пешл solo съ И. аккомпаннментомъ. чинается съ обяэательствъ изъ деликтовъ. Кроме Органная музыка имела въ лице I.-C. Б а х а того, добавлены д в а но встречающееся у Г а я ти­ своего лучшаго представителя (токкаты, форшпнлн, тула: de officio judicis и de publicis judiciis. Въ фуги). Легшй 1славесинныЙ стиль французовъ ( К у виду того, что между 1 и 2 книгой I I . , съ одной переиъ, Рамо) и нтальянцевъ (Скарлати и др.) стороны, и между 3 и 4, съ другой, встречаются восходить къ стилю м у з ы к и для лютни. У J.-C. противоречия, необходимо допустить, что оба со­ Б а х а и его сыновей этотъ птальлно^французскш трудника Трибошана, Оеофплъ и Дороеей, соста­ стиль сливается съ органнымъ и даетъ начало вили каждый по 2 книги И. (кто каюл именно— фортешанному полифоническому стилю. Ш ш е соло неизвестно). Нзъ сохранившихся рукописей П., очень съ аккомпаннментомъ, каисъ въ опере, таи;ъ и въ нсточныхъ н нсверныхъ (Бамбергскал, Туринская церкви, послужило прототнпомъ для И. ансамблей, и др.), ни одна не старше I X в . Наилучшее совре­ въ которыхъ мелод1Я поручалась одному нлп нескольменное пзд. И. принадлежитъ П. Крюгеру (1-е изд. кнмъ концертнрующимъ ннструментамъ, а сопро­ 1867, 2-е—1899).—Учебники римскаго права, соста­ вождение — какому-нибудь басовому инструменту вленные по системе И., издаются и въ-настолщее (coutinuo). Такъ возникли скрнпнчныя сонаты и времл. Из илу чипе изъ вемецкихъ—«I.» Зома трио-сонаты, сыгравииш очонь видную роль въ нсто(14-е нзд. 1911), Нухты ( « K u r s u s der I.», 10-е изд., piii И . музыки. Древнейшей формой чистой (абсо­ обработанное Крюгероыъ, 1893) и Зальковскаго лютной) Й. музыкой являются танцовальпыя пьесы (9-е изд., обработанное Ленелемъ, 1907), а изъ (преимущественно длл струннаго ансамбля). Эта фр 'нцузекпхъ—Ортолана, (Explication historique форма въ Германш и Англш в ъ X V I I в . des I.» (12-е изд., 1883) и Аккария, « P r 6 c i s de была постепенно доведена до художественнаго со­ droit г о т а ш » (4-е изд., 1886—91). вершенства и ужо въ начале X V I I в. привела къ И н с т р у к ц и я — паставлеипе, наказъ. Въ возникновешю BapiauioHiuort сюиты. Изъ того же русскомъ оффнщальномъ я з ы к е терминъ этотъ источника образовалась итальянская соната (Can­ употребляется въ двоякомъ смысле: 1) И. назы­ zone de sonar), по своему имитационному стилю вается распорлжеше, издаваемое исполнительной близкая къ вокальной музыке. C.iiiiHio итальян­ властью въ исполнеше или р а з в и т о закона. Весьма ской сонаты с ъ немецкой сюитой дало начало к а ­ часто нзд; Hie подобныхъ И. предусматривается въ мерной сонате (sonata da camera). ЗагЬмъ появи­ самомъ законе. Такъ, въ ст. 25 положенш о выбо­ лись французеисая увертюра, виртуозный концортъ, рахъ въ государственную думу 3 июня 1907 г. пре­ современная соната, форма которой легла въ основу дусматривается иэдаше минпстромъ внутреннихъ разныхъ И. ансамблей (киартотъ, симфония). Весь дёлъ И., определяющей подробности порядка про­ этотъ ростъ И. музыки заворшнлел въ X I X в. р а з изводства выборовъ. 2) И. называется такжо на- В1шемъ программной пли иллюстрирующей музыки ставлеше ПЛИ наказъ, издаваемый какимъ-либо (Бсрлшзъ, Лнстъ, Вагнеръ).—См. W a s i е 1 е w s k i , учреждешемъ или начальствующимъ лицомъ для «Geschichte d. Instrumentalmusik im X V I . Jahrh u n d e r t » (1878) и «Die Violine im X V I I . Jalirh.* руководства подчнненнымъ лицамъ. (1874); H . R i e m a n n , «Die Variationenform in и н с т р у м е н т а л ь н а я м у з ы к а — м у з ы к а , der alten deutschen Tanzsuite* (*Musik. Wochenисполняемая исключительно на одномъ или несколь­ b l a t t » , 1895); о г о лее, *Die franztisiscbe Ouverкнхъ инструментахъ, въ самыхъ разнообраэныхъ tUre zu Anfang des X V I I I . J a b r h , » (тамъ ж е , сочетанияхъ, по безъ участия человеческнхъ голо­ 1898); L . T o r c h i , « L a musica instrumentale i n совъ. К а к а л И. музыка старше, чистая или сопро­ Italia nei secoli X V I , X V I I ed X V I I b («Revisfci вождающая п е ш е , — трудно сказать. Весьма ве­ m n s i c a l e » , 1897, стр. 581 и след.; 1898, стр. 455 и роятно, что духовые инструменты первоначально след.; 1899, стр. 255 и след.). употреблялись независимо отъ пенил, а струнные, напротивъ, въ качестве аккомпанирующихъ пешю. И н с т р у м е н т о в к а или о р к е с т р о в к а У грековъ игра соло на флейте была въ болыиомъ распределение частей известной оркестровой ком­ распространен^ уже въ V I в. до Р . Х р . ; такъ, позицш между отдельными инструментами, прн чемъ напр., Сакадъ изъ Аргоса (585) за свою превосход­ композпторъ комбинируешь последше въ раз­ ную игру на флейте получнлъ награду на пнеий- ныхъ сочеташлхъ съ целью получения различныхъ скихъ играхъ. Несколько позже (559) отличался характернстнчныхъ звучностей и тембровъ, даювъ игре па кпеаре АгелаЙ изъ Тегеи. Н. музыка щнхъ въ совокупности наиболее яркую и характе­ древнихъ, сопровождавшая пеше, сводилась, ве­ ристичную звуковую окраску даннаго музыкальнаго роятно, просто къ подыгрывашю голосамъ въ уни- пронзведен1я. Обыкновенно ифедполагается, что про­ сонъ или октаву. Только въ среднихъ в е к а х ъ на­ цессъ И. соверииастсл у ж е после того, к а к ъ компо­ чала зарождаться многоголосная, художественная зпторъ набросалъ въ общихъ чертахъ свое сочине­ И. музыка, исполнявшаяся на разныхъ светскихъ ше; только иотомъ, при детальной разработке, онъ празднествахъ и во время представлешй мистерий. раенределлетъ всю музыкалишую ткань между отСъ полвлешемъ струнныхъ пнетрументовъ ( I X в . дельишмн инструментами. Точно такъ лее производится 1