* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

281 ИМПРЕССЮНИЗИЪ—Имцульсъ НЕРВНЫЙ 282 Н м п р е с с 1 о п и з в 1 ъ — н а п р а в л е ш е въ искус­ стве, особенно въ живописи, имеющею дълью вос­ п р о и з в е д е т е м о м е н т а л ь н а я впечатлъшл (impres­ sion). Отдельный проявлошл Я . можно проследить, въ сущности, во все эпохи исторш искусства. Но въ особую школу живописи к . вылился въ послъднм 30 летъ X I X в., когда она освободилась въ значительной степени отъ опеки, наложенной на пее традищей. Впервые терминъ И. былъ п р и к е ненъ по поводу выставки у Н а д а р а въ П а р и ж е , въ 1871 г.: она была н а з в а н а «салономъ импресЫоннстовъ). Начало И. относится, впрочемъ, у ж е къ средине 60-хъ гг., когда Зола первый выступилъ въ защиту художннковъ-новаторовъ. Позднее Зола въ своихъ « M e s H a i n e s » и cL'oeuvre> т а к ъ формулировалъ Teopiio И.: «намъ нужно солнце, воздухъ, светлая и молодая живопись. Впустите солнце н передавайте предметы такими, какими они являются прн светломъ дневиомъ освещенш». Имнресслонисты считали главною своею целью пе­ редачу непосредственныхъ художественныхъ впе­ чатлений; они первые сталн воспроизводить самые TOHKic оттенки в ы р а ж е ш я и движешя. Краски стали у импресЫонистовъ единственнымъ орудеемъ живописи и к а к ъ бы поглотили рисунокъ. Более легкая и нервная техника дала возможность тоньше понимать характеръ. В ъ трактовке голаго т е л а исчезъ прежшй восковой тонъ, и ого место заняли тысячи тонкнхъ оттенковъ. В ъ произведешлхъ жанроваго х а р а к т е р а обращалось исключительное внп* Mauio на характерный чорты: лицо, позу, д в и ж е т е . Въ области портрета И. стремится закрепить на полотне самый естественныл положошя и двплесшя, передать самые мимолетные оттенки в ы р а ж е 1пя, что должно было привести къ непосредствен­ ности и жизненности. Встреченный при своемъ полпленш насмешками, И. постопенно сталъ завое­ вывать себе общее прнзнашо и обогатилъ искус­ ство массой новыхъ эстетнческихъ ощущешй. Им­ прессионисты совершили последшй и самый реши­ тельный шагъ въ искусстве X I X в . к а к ъ смелые передовые борцы, осуществивипо н а деле формулу Фнлнппа-Отто Рунге: «светъ, воздухъ и д в и ж е т е стан уть великнмъ завоевашемъ совремоннаго искус­ ства». Отцомъ И. считается Эдуардъ М а н е (1833 — 1883), вокругъ котораго съ самаго начала сгруппи­ ровался рядъ молодыхъ художниковъ, собиравшихся д в а раза в ъ ноделю въ одномъ кафэ парнжекаго предместья (теперь часть Парижа) Ватпньоль. Д е гасъ, Р е н у а р ъ , Писсарро, Сизлэ, Монэ, Гогенъ и др. былн главными соратниками Манэ. З а ними слъдовалъ рядъ другихъ художниковъ, перечислить кото­ рыхъ—значило бы коснуться исторш французскаго искусства последней трети X I X и начала X X в . Изъ Ф р а н ц ш И . распространился по всемъ странамъ Европы.—См. W e r n e r W e i s b a c h , « I m p r e s s i o nismus* ( В . , 1910); С. M a u c l a i r , « L ' i m p r e s s i o nisnie* (П., 1913); В 6 l a La\za.r, « D i e Maler des Impressionismus* (Лпц., 1913); M ой е р ъ - Г р е ф e , « И м п р е ш о н и с т ы » (M., 1913).—И, въ к р и т и к е на­ зывается то направлсше, которое, не стараясь со­ здать теор]'ю нлн систему, стремится передать в п е чатлешя, непосредственно получаемый отъ худо­ ж е с т в е н н а я произведешя. Одинъ нзъ ранннхъ п нндныхъ представителей этого направлешл—Жюль Лсметръ. И м п р о в н з а щ я (отъ лат. improviso—безъ подготовки) — сочинеше стнховъ, речи, пьесы н а месте, безъ подготовки н п р е д в а р и т е л ь н а я письма начерно, актъ м г н о в е н н а я творчества въ м у з ы к е и поэзш.—И. с т н х о в ъ процветала особенно въ Италш, начинал съ эпохи Возролсдешя. Н а искус­ стве И. покоилась и commedia dell'arte. Первен­ ствующую роль нграетъ И. въ процессе творчества народныхъ песенъ, которыя создаются путемъ н а ­ слоен ш отдельныхъ И. — В ъ области м у з ы к и даромъ И. обладали мнопс велише композиторы (Бетховенъ, Листъ на фортешано, I.-C. Б а х ъ на органе и д р . ) . В ъ старыя времена каждый хороши! музыкантъ долженъ былъ обладать уменьемъ импровизировать («экстемпорировать», отъ лат. et tempore) фугу на заданную тему, в ъ ч е м ъ , напр., Б а х ъ достигалъ высокаго мастерства. Обыкновенно различаюсь И., выливающуюся въ стройной, худо­ жественной форме, отъ простого фантазировашя, при которомъ фантаз1я композитора, пичемъ не сдержи­ в а е м а я , переходить въ пестрой с м е н е отъ одного. настроешл к ъ другому, часто совсемъ противопо­ ложному. I m p r o m p t u ; (франц.—экспромптъ)—въ му­ з ы к е X I X в . неболышя пьесы, главнымъ образомъ для фортешано, реже длл скрипки или другихъ ннструментовъ, носящей характеръ экспромпта, лег­ кой, непринужденной нмпровпзацш. Особенно из­ вестны I . Ш о п е н а . И ы п р о п е р Ь ! (нтал. improperio—упрекъ)— двухорное вокальное песнопеше на текстъ, содер­ жаний упреки Господа своему неблагодарному народу; исполняется у католиковъ въ великую пят­ ницу во время поклонешя Кресту. Особенно зна­ мениты И. Палестрины. И м н у л ь с и в п ы я д - Ь й с т в 1 я (акты)—вы­ ражаются въ .томъ, что данное лицо совершастъ известные поступки (поджоги, воровство, caMoy6iflство, yoiflcTBa) при полномъ пониманш того, что иоступковъ этихъ, по собственному с у ж д е н ш боль­ ного, совершать не следуетъ. при чемъ онп вызваны не введшими понятными мотивами, не бредовыми идеями или машакальнымъ возбуждешемъ. но об­ условлены непреодолимыми побуждешями, овладе­ вающими больными всецело. Д л я объяснешя такнхъ импульсовъ старые психиатры установили у ч е т е о м о н о м а н 1 я х ъ , впоследствш всеми отверг­ нутое. В ъ настоящее время подобные непре­ одолимые импульсы разематриваются не к а к ъ с а ­ мостоятельное болезненное я в л е ш е , а к а к ъ симптомъ какого-либо другого заболевашя, главвымъ образомъ, в о з н и к а ю щ а я н а почве вырождешя. Во время совершешя И. действия сознаше или вполне сохраняется, или затемняется на короткоо время; больной помнить о случившемся, хотя о причинахъ его не можетъ отдать себе отчета. Бо­ лезненные импульсы, приводящее к ъ немотивированпымъ паспльственнымъ ДБЙСТВ1ЯМЪ, ваблюдаютсл т а к ж е при другихъ пепхопатическихъ состоян1яхъ, к а к ъ эпилептическое помешательство, кататошя, истер1я и пр., и для различешя ихъ необходимо считаться съ с о с т о я т о м ъ сознашя и остальными сопутствующими явлешями. П м п у л ь с ъ . — Импульсомъ какой-либо по­ стоянной силы (т.-е. силы, имеющей постоянную величину и неизменное направление) з а какой-либо промежутокъ времени называется въ м е х а н и к е п р о и з в е д е т е изъ величины ея на величину проме­ ж у т к а времени. И м п у л ь с ъ н е р в н ы й — т е р м и н ъ , употре­ бляемый въ физшлогш длл обозначения процесса нервнаго возбуждешя. И . нервные бываютъ центро­ бежные, пробегаюшде отъ нервныхъ центровъ къ р а з лнчнымъ органамъ тёла, и центростремительные, иду­ щее отъ чувствительныхъ поверхностей кънервнымъ центрамъ. Они могутъ оказывать дволкаго рода дей­ ств i о на рабоч1е органы т е л а : или в о з б у ж д а ю ¬ щ е е, т.-е. приводить ихъ въ деятельность, пли