* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

841 Живопись—ЖИВОРОДЯТШЯ РАСТЕШЯ 841' | не исчерпываешь всехъ существующпхъ въ жпвомъ | доставлять для Ж . бблышо куски стекла, и уменьлице признаковъ, такъ какъ художественный опытъ j|шается число резкихъ контуровъ, производимых-!. показалъ, что подражаше природ*, въ отношенш!! свинцовыми скреплсшями, а число унотребллсмыхъ изображешя подробностей, доведенное далее извест­ красокъ, обжигаемыхъ после наложешл нхъ па ной меры, не служишь къ усиленш сходства съ стекло, сообразно рисунку-модели, увеличивается. природой. Сами матершльныя средства Ж . огранн- Первыя стекла, расписанный красками, которыя чиваютъ пределъ ея подражательности. Противо- после Ж . вплавлены въ стекло, относятся ко второй положешл света и темноты въ природе изме­ половине X I V в. (соборы во Франкфурте, Кельне, ряются такими громадными числами, которыя Меце, Бови, Ш а р т р е , Тулузе, Оксфорде и др.). нъ чрезвычайной степени превосходишь отноше­ Въ X V в. техника этого рода Ж . представляетъ ния между самыми светлыми и самыми тем­ значительный усовершенствовали, и гамма красокъ ными красками, употребляемыми въ Ж . Несмотря получаетъ новое раенпиреше; для изменешя тоновъ на болышя разлнч1я мелсду светошЬнью въ природе стали накладывать мнопя краски одна на другую, п светотенью въ Ж . , художники все-таки изобра­ ii полутона отыскивались сошлифовашемъ цвёт­ жаюсь различные моменты освещения съ большой ныхъ слоевъ вполне или отчасти, такъ что стокольстепенью иллюзии Не будучи въ состояши мате- ныхъ делъ мастеръ и дскораторъ становился все р1алыно расширить пределы светотени, предста­ более и более живописцемъ, хотя и долженъ былъ вляемые красками, они психически удлиняюсь пе­ обладать своеобразною спеиндальиою техникою. Н е ­ реходъ отъ светлаго къ темному путемъ последо­ которые известные художники не нренебрегаютъ вательных], градандй топа или такъ называемыми писать на стекле свои композицш, подобный темъ, полутонами. Стремясь добиться единства впечатлешл, каши они писали на деревянныхъ доскахъ илп со­ худояеннкъ, изображал главныя группы предметовъ чиняли для стенпой Ж., и применение этой Ж . къ съ достаточными подробностями, намеренно опу­ однгЬмъ декоративнымъ целямъ стали находить не­ скаешь детали всехъ частей изображаемой действи­ достаточными Однако, главное значеше Ж. на тельности, которыя не содействуютъ целости впе­ стекле декоративное. Наиболее счастливое примене­ чатления. По внутреннему содержанию Ж . имеетъ ше ея встречается лишь въ здашяхъ съ узкими много подразделений: Ж . историческая, релппозная, окнами, готнческаго стиля. Въ X V в. вкусъ къ бытовая (лсанръ), баталическая, портретная, пей­ этого рода изображешлмъ сделался весьма распро­ зажная, Ж . плодовъ, цветовъ п неодушевленной страненным^ н расписныя стекла сделались обычвообще природы (nature morte) и пр. Вспомогатель­ пымъ украшешемъ не однпхъ храмовъ, но и рату­ ными средствами Ж . является знание; перспективы шей, замковъ и другихъ обществеииыхъ эдашй и и Teopiu теней, анатомш человека и животныхъ, жнлищъ знатныхъ и боплыхъ людей; па стеклахъ химическихъ и оптичеекпхъ свойствъ красокъ, бы­ изобретались орнаменты, гербы и евлщеппыл кар­ товой ncTopin, исторш вообще и исторш искусства тины. Въ X V в., когда начала входить въ употре­ въ частности. Въ зависимости отъ матср!ала или бление Ж . масляными красками, этотъ же матекрасокъ, избранныхъ для Ж . , различается: 1) Ж . р1алъ былъ, вероятно, употребллемъ и длл Ж . на цветными карандашами — пастельная; 2) Ж . аква­ стекле. Въ X V I в. Ж . на стекле продолжаешь рельная (см. 1,683; сюда же относится Ж . тушью и отступать отъ старыхъ преданпЧ, въ ней является сешей); 3) Ж . гуашью; 4) Ж . a tempera; 5) Ж . масля­ не только линейная, но отчасти н воздушная пер­ ными красками; 6) фресковая Ж . ; 7) восковая спектива; живописцы стремятся производить кар­ Ж . (энкауст ика); 8) мозаичная Ж . ; 9) Ж . по тины, мало заботясь о значении расписныхъ стс­ стеклу; 10) Ж . эмалевая. Исторпо Ж . см. въ соот- колъ какъ части архитектурного целаго. Извест­ ные худоленпкн (Гольщусъ, Жанъ Кузенъ, Дюрер'ь ветствующихъ обзорахъ искусства по странамъ. Ж и в о п и с ь на стекл * была перво­ п др.) составляютъ рисунки для Ж . на стекле, и начально собственно родомъ мозаики пзъ стсколъ некоторые сами отчасти занимаются ею. Съ X V I I в. разныхъ цветовъ. Изъ плоскихъ цветиыхъ стеколъ потребность въ Ж. на стекле стала падать въ не­ вырезывались куски надлежащнхъ контуровъ и по мецкихъ государствахъ, а пуритане отчасти содей­ рисунку соединялись въ одно целое посредствомъ ствовали ея падению въ Англш. Впрочемъ, и въ ка­ иолосокъ свинца, служнвшнхъ имъ оправою. Соста­ толической Франщи, въ X V I I I в., этого рода Ж . вленный такимъ образомъ цельный рисунокъ, въ почти угасла. Въ наше время Ж . на стекле имеешь первыя времена только орнаментъ, вставлялся въ лишь второстепенное значеше, хотя успехи техно­ металлическую оконную раму. Такимъ окнамъ пред­ логи! позволяютъ пользоваться такою обширною гам­ шествовало употреблеше просто цв4тныхъ стеколъ мою вплавляемыхъ цветовъ, что возможность удо­ въ рамахъ, н, кажется, лишь въ конце X в. стали влетворить худоясественнымъ требованиям'!, гораздо входить въ употребление мозаики изъ цвётныхъ выше, чемъ была прежде. Прозрачность распис­ стеколъ. Достоверный сведен in объ арабескахъ, ныхъ стеколъ даетъ особенную чистоту и силу крамедальонахъ и гербахъ изъ цветиыхъ стеколъ въ сочнымъ то намъ, недостижимую никакою другою окнахъ преимущественно церквей относятся только техникою Ж., но разнообра^е тоновъ и полутонсъ X I I в.; наилучший произведены этого рода и новъ н возможность постепеннаго между ними того времени появились въ Германш и въ особен­ перехода въ обыкновенной станковой Ж . картинъ ности во Франщи. Въ нихъ, кроме нзлщнаго орна­ настолько превосходишь средства Ж . на стекле, мента, появляются отдЬльныл фигуры и целыя что последняя не можетъ быть поставлена на группы релипознаго содерлсашя. Въ конце X I I в. ряду съ настоящими художественными пронзведеэтого рода художественныл произведешя перешли шями.—См. C a r l E l i s , «Handbuch d e r M o s a i k нзъ Франщи въ Апппю (кентербер1йс1ий соборъ). u n d G l a s m a l e r e b (Лпц., 1891); O l i v i e r M e r Въ«онц4 X I I I в. стеклянная мозаика очонь распро­ s o n ,