* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

317 ЕГИПЕТСКОЕ ИСКУССТВО 318 эпохи. благодаря которымъ она казалась монументальнее.— Скульптура начала Новаго царства держится образцовъ предшествующаго першда, применяясь къ идеа­ лизму мемфисскоя" школы. Со времени Тутмсса I I I благодаря M i p o B o f i политике и расширешю кругозора, можетъ-быть, въ связи съ знакомством* съ инозем­ ными культурами, обусловили новыя явлешл во всехъ сфсрахъ египетской жизни, не исключая искусства. Уже въ храме Дейръ-эль-Бахри замечательны ба­ рельефы, представляющее экспедищю царицы въ южный страны; здвсь мы находимъ египетски! флотъ, южный ландшафт* съ постройками на сваяхъ, ре­ альное до каррикатурности изображен1е царской семьи страны Пунтъ. Вообще типы народовъ въ это время достигают* наибольшей характерности. Весьма реалистичны изображешя погребальных* процесЫй въ гробницахъ, а также некоторый статуи, напр., известнаго архитектора и вельможи Аменофпса, сына Паашя. I I живопись обогащается но­ выми темами, требовавшими исполнешя съ натуры, новыми орнаментами изъ растительная M i p a ; обра­ щается более внимашл на ландшафт*, на изяще­ ство формъ, на стройность пропорщй. Рисунокъ поражаетъ уверевностью и смелостью. Быстрые успехи сделало и такъ назыв. мелкое искусство, не бозъ вл1яш'я аэйатскаго и особенно ЭгеЙскаго импорта. Следуетъ упомянуть о керамике (сосуды съ растительным* орнаментом*, съ высокими гор­ лышками и т. п.), о золотых* н серебряныхъ ча­ шах* с * нзобралсешями изъ растительная и живот­ наго Mipa, о деревянных* сосудах* и обработках* съ пнкрустащяыи и вырезанными (иногда релье­ фами) изображеншш въ «эгейскомъ» стиле, о прелестныхъ туалетных* вещицах* въ виде пловцов*, купальщиц*, о флаконахъ въ виде животныхъ, цве­ тов* и т. п. Особенно прославился Египет* из­ делиями изъ фаянса, имитировавшая драгоценные камни. Сосуды, фигурки, скарабеи разошлись по всему M i p y , и до сихъ п о р * некоторый сочеташя красок* фанз с а недоступны подражашю. Это было время особа/ю эдороваго вкуса и богатства формъ. Эпоха Телль-Амарны, съ ея своеобразной, нату~ ф а к т и ч е с к о й иногда до каррикатурности скульпту­ рой и живописью, по мнешю некоторыхъ (особенно Шпигельберга) была насильственным* перерывомъ эдороваго развита, воэведшимъ «народное» искус­ ство на степень оффищальнаго, по мнешю Вне­ си н га—естественным*, но форсированным* выво­ дом* изъ предшествующаго, по мнешю Масперо— пр овин шальной ермопольской школой, призванной ко двору и находящейся въ связи съ темъ, что о н а дала въ эпоху Средняго царства. Несмотря на реак­ цш, снова вернувшуюся къ образцам* эпохи Амен­ хотепа I I I (напр., рельефы Сети 1въ Абидост.), npiобретешл этой эпохи не были забыты, особенно пра­ вильная передача въ рельефе сочленешй рукъ и ногъ, вообще улучшенная техника рельефа, неко­ торые зачатки перспективы и замена въ некото­ рых* случаяхъ прежняя яруснаго размещешя ри­ сунка большими сложными композициями. Особенно это привилось въ батальныхъ сценахъ (Кадешская битва Рамсеса И , морское сражеше и друпя битвы Рамсеса I I I въ Мединетъ-Абу и т. п.). Эти композпцш могли быть выработаны подъ вл1яшемъ аэ1атскаго искусства, которому Е . обязанъ, можетъ-быть, ландшафтимъ и некоторыми фигурами, напр., грифоном*. Попытка ввести въ живоиись светотень, сделанная въ эпоху Телль-Амарны, не получила р а з в и т : въ последующие иер10ды продолжали рисовать сплош­ ными красками без* переходовъ и теней, хотя и ири этомъ достигали большого изящества, особенно въ рисункахъ-иллюстращяхъ на папирусе къ Книге Мертвых*, иногда въ росписяхъ саркофаговъ, стен* И ПОТОЛКОВ* ГрОбНИЦЪ И Т. П . — П 0 3 Д Н 1 Я С* пресечвшемъ X X династш наступаетъ дли Египта долий перюд* внутренних* неурядиц*, иноплемен­ ных* нашествШ, иолитическаго ослаблешя и, нако­ нец*, утраты независимости. Художественная произ­ водительность находилась тогда вънеблагопр1ятны\ ь услов1яхъ. Тем* не менее, и въ это время выдавались моменты, въ которые она снова оживала. Памятники зодчества этого першда вообще менее значительны по величине, чемъ сооруясешл предшествовавшей эпохи; но они легче, наряднее и разнообразнее по формамъ. Последнее можно сказать въ особенности о капителях* колоннъ, которыя получают* иногда затейливую и сложную орнаментащю. Въ это же время начинают* делать настоящее своды, сло­ женные нзъ скошенныхъ камней и снабженные зам­ ком*. При Птолемеях* строительная деятельность въ Египте была очень обширна. Воздвигались новыя значительныя сооружешя и реставрировались стары л. Къ числу разновидностей канители прибавляется чрезвычайно оригинальная, делающаяся обычною въ это время: ее образуютъ четыре маски богини Хаторъ, съ карнизами и пилонами наверху, т.-е. к о ­ лонна представляет* колоссальную ручку систра; появляются колонны въ виде Беса. Входит* въ моду располагать симметрично въ одной зале колонны съ различными капителями. Нзъ архи­ тектурных* памятников* греко - римской эпохи наиболее достойны внимашя храмы въ Омбе, въ Эснэ, въ Эдфу, восточный храмъ на острове Ф и ­ ла хъ въ Атрнбе и Дендерахсшй храмъ. Осо­ бенностью ихъ является преграда съ барелье­ фами, отделяющая, на подобйе иконостаса, двор* отъ пронаоса между колоннами перваго ряда, п р о ­ долженная до внешней стены, окружающей всю по­ стройку. Она делала недоступными для взора непосвященныхъ обряды, совершавшееся въ храме и на его террасе, где теперь помещались малый свя­ тилища Осириса и справлялись его мистерш. В * толще стен* устраивались потайныя помещешя, иногда также украшенный тщательными барелье­ фами, для хранешя утварп и сокровищ*. Постройки производят*, особенно благодаря хорошей сохран­ ности (даже въ Филахъ, несмотря на вандализм* на­ шихъ дней, осудпвпий дивный храмъ на затоплеше), неотразимое впечатлеше. Еще въ I I I в. по Р . Х р . египетская архитектура жила полной жизнью, и только падеше древней релипи увлекло за собой служившее ей зодчество. Храмъ в* Филахъ для поздних* эпох* то же, что Карнакъ для еиванской: его строили и расширяли поколешя, и на отдельных* частяхъ его можно проследить исто pi ю архитектуры с а и с с к а я и греко-римская времени.— Кроме храмовъ, излюбленными сооружешями эпохи были изящные наосы, иногда перегруженные изо­ бражешями. Скульптура времени упадка, следуя общему направленно культуры, носит* строго традищонный, архаический характеръ, который былъ еще более подчеркнуть въ эпоху с а и с с к а я возро- ждешя, стремившаяся вернуться ко времени Древ­ н я я царства и д а в ш а я безукоризнонныя съ тех­ нической стороны, но лишенный содержашя статуи изъ тверды хъ породъ камня. Параллельно заме­ чается иное направление, начавшееся въ эешпекуго эпоху. Оно примыкало къ натурализму Средняго царства »и выражалось въ такихъ замечательных* памятникахъ, какъ голова фараона Тахарки, бюст* еиванскаго правителя Монтуемхета, знамени­ тый «зеленый головы» въ Берлине и Лувре (мо­ жетъ-быть, гранитная голова старика въ Москве), по мнешю некоторых*—уже не безъ греческая