* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

267 ЕВРНПНДЪ 268 аоннской сцен* посмертную трилогпо своего отца. лай», «Соанебел» п «Телефъ». З а последнее время Часто ли Е . отлучался изъ Аеинъ, мы пе знаемъ; егппетешв пески стали намъ возвращать более вероятна отлучка къ началу пелопоннесской войны пли менее крупный сцены нзъ потерянпыхъ тра­ для постановки (неизвестно где) трагедией «Андро­ гедий. Особенно ценной находкой были сцены маха»; несомненна поездка въ 408 г. въ Псллу, къ изъ «Ипсппилы» (около половины всей трагедий),. македонскому царю Архелаю, любителю искусств*, «Антиопы», «Фаэтонта», «Критян*» и «Меланиппы охотно собиравшему у себя выдающихся ихъ пред­ Узницы». Благодаря этому сравнительному обплш ставителей. Памятниками дружбы Е . и Архелал были какъ цельных* пьесъ, такъ и отрывковъ, мы можемъ потерянная трагедия «АрхелаЙ» и сохранившаяся себе составить объ Е . какъ трагпческомъ поэте, «Вакханки». Въ Полле Е . и уморъ зимой съ 407 па гораздо более полное представление, чемъ объ его 406 г. Известно объ его смерти было получено въ предшественннкахъ. И все-таки пока не удалось Аенпахъ раннею весною 406 г.; престарелый Со­ начертать убедительной схемы р а з в и т и я трагпфокл* почтил* его тем*, что па смотру трагиче­ ческаго искусства Е.; имеются отдельный наблюде­ ских* хоров* (proagOn) ввел* свой хоръ неувен- ний, которыя, однаисо, не дают* связной картины. чаннымъ. Вот* псо достоверное, что мы знаемъ о Происходит* это 1) отчасти оттого, что Е . унаследо­ жизни Е.; остальныл данныя анекдотнческаго харак­ вал* трагическое искусство отъ своихъ предшествонтера, которыя намъ сохранены, покоятся, главнымъ никовъ въ гораздо более готовомъ виде, чемъ те от*, образомъ, на насмешкахъ современной Е . комедии, своих*; такъ, разница между самой ранней сохра­ жестоко и несправедливо преследовавшей салампн- ненной трагедией Эсхила («Персы») н сам..ми скаго нелюдима.—2) Л и т е р а т у р н о е н а с л е- поздними («Орестеи»), хотя они отстоятъ другъ отъ д i о Е . Е . былъ почти исключительно трагпче- друга всего на 14 летъ, гораздо значительнее, скимъ поэтомъ; друпл его произведешя (ода въ чемъ мелЕДу самой ранней трагедией Е . («Алисестнчесть олимпийской победы Алкнв1ада, эпиграмма дой») и самой поздней («ИфпгсниеЙ АвлндскоЙ»), въ честь погибших* въ сицилийской эисспедпщн) хотя ЗДЕСЬ разность равна 32 годам*; 2) отчасти имели чисто-случайный характер*. По аепнеиспмъ оттого, что Е . сам* былъ гораздо более готов*, оффищальнымъ записям* (такъ назыв. дидаска- когда написалъ «Алиссстиду», н после пея ужо лиямъ) число его драмъ было определено цифрой 92 более пли менее заметным* образомъ но разви­ ( = 2 3 тетралогш), нзъ которыхъ 4 ( = о д п а тетралогия) вался. Если бы до пасъ дошла его первая трагедияпризнавались подложными. Къ этому числу следуетъ («Пел1ады», 455 г., т.-е. за 17 летъ до «Алкестпды»), прибавить две трагедии, поставленныя вне Аеннъ и очень вероятно, что картина получилась бы иная. потому но попавший въ аеинешл записи—«Андро­ Для настоящаго очерка достаточно будетъ размаху» и «Архелал»; такимъ образомъ мыполучнмъ смотрёть трагическое искусство Е . въ одной 90 подлинных* драм*. Поразительно невелико число плоскости, жертвуя эволющоппымъ принципом*.— одержанных* им* побед*—при 22 представлениях* 3) О т н о ш е н и е Е . къ м н е у. Н а сцепе Дюн пса (каждый р а з * по тетралопи) всого 5, въ томъ числе была допустима только героическая трагедия; бытъ одна посмертная. Повпдпмому, Еврнппда въ тече­ былъ возможен* только какъ сюжетъ комедии. ше всей его жизни эатмевалъ старший, во пере- Вотъ почему славииая эпоха персидских* войн* жившп'й его Софоклъ. Изъ 90 драмъ (т.-е. с * ея необычайным* подъемом*, была столь благо­ 68 трагедий н 22 сатнрпчоскнхъ драмъ) исъ эпохе датной почвой для трагедия: па ея фоне гоалександр1йскихъ грамматиков* было сохранено 74, роизмъ великих* натуръ исазалсл вполне убеднтельвъ томъ числе 67 трагедий и 7 сатирических* драмъ. пымъ, пе было разлада менеду действующими лпДругими словами, были сохранены почти всё тра­ цамп п пхъ предпачортапной въ мпеахъ судьбой. гедии, пропали почти исключительно малоинтересный Въ противоположность Эсхилу п Софоклу, Е . въ глазахъ потомства сатирические драмы. До насъ былъ эппгономъ; родившись въ самый годъ Саладошло 18 драмъ (въ томъ числе только одна мпнекой победы, опъ былъ современником* все р а ­ сатирическая, «Кнклопъ») н более пли менее круп­ стущей розни между греческими государствами, ные отрывки нзъ остальных*; сверх* того, сохра­ поведшей в* эпоху его начинавшейся старости къ нилась пъ рукописях* еще трагедий «Ресъ», которую несчастной пелопоннесской войпе; для пего харак­ ужо древний критики объявили иодложпою. Время терно свойственное эпигонам* отсутствие подъема и постановки всех* драмъ Е . нетрудно было устано­ вытекающее отсюда стремление къ реализму. Н о вить на основании вышеупомянутых* дпдаскали'й; представленные реалистически герои мнеа пере­ по намъ известна датировка только для 8 изъ со­ стали быть достойными носителями своихъ вели­ хранившихся трагодп'Й, для остальныхъ опа опреде­ ких* судеб*; получился разлад*, въ силу котораго ляется лишь приблизительно. Вот* правдоподобный вершители этихъ судсбъ, т.-е. боги, оказались не­ хронологический порядок* сохраненных* драмъ справедливыми, прихотливыми, зкестокимн. Отсюда Е. (засвидетельствованные годы показаны между разлагаиоишй а н т п т е н з м ъ Е., который не можетъ скобок*): 1) «Алкостпда» (438); 2) «Медея» (431); быть объяснепъ содержанием* самагомпоа, а явился 3) «Ипполит* В'ънчаюищй» (428); 4) «Гсраклиды»; результатом* реалпетическаго обезенления его ге­ 5)«Андромаха»;6) «Гекуба», 7) «НопстовыйГсракл*»; роев*. Если, напр., Креуса («1онъ») еще въ девиче­ 8) «Просительницы»; 9) «1опъ»; 10) «Тролнкн» (415); стве делается отъ Аиоллона матерью 1она, а за­ 11) «Электра»; 12) «Ифпгенил Таврическая»; темъ выходить замуж* за Ксуоа, то повествующий 13) «Елена» (412): 14) «Финикплни;п»; 15) «Орестъ» объ этомъ мпоъ ничуть не имел* въ виду изобра­ (408); 16) «Ифнгешл Авлндская» (поем.); 17) «Вак^ зить Креусу обннсенпой поступком* бога отно­ ханки» (поем.). Вне хронологии—18) сатирическая сительно ея: Креуса - г е р о и н я гордилась бы драма «Киклопы. ГЬмъ руководствовались состави­ своей судьбой, какъ избранница бога, подобно тели дошедшей до пасъ выборки—сигазать трудно; во Тнрб у Гомера или Кирснъ у Ппидара. Е . нсякомъ сл\чае—но эстетическими соображениями, сделал* пзъ Креусы обыисновенную девуинку, съ лшразъ они приняли въ свою выборку ташя посредствен­ тейсисими понятиями о девичьей чести п девичьем* ный драмы, какъ «Гераклпды» и «Андромаха», н не позоре—и Аполлои* явился обидчиком*, взвалпвприняли такихъ славныхъ, каисъ«Эолъ», «Андромеда», шнмъ ей на плечи, ради собственна™ насла­ «Аптпона», обе «Мсланнппы» («Меланиппа Мудрая» ждение, попоенльную ношу срама. И такъ во всемъ. п «Мслаппппа Узница»), «Фнлоптетъ», еПротсси- Съ другой стороны, одпако, этотъ протестъ против* г т г