* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

669 ДОНЪ-ЖУАНЪ—ДОНПЛЕРЪ 670 поэты романтической школы оценили сюжетъ, понявъ Д.-Жуана какъ человека съ титаническими дерзашлми. У нихъ онъ уже не жизнерадостный искатель приключешй, а тоскуюпцй но идеалу, не­ удовлетворенный духъ, томяпийся отъ несовершен­ ства всего земного. Была подмечена близость ле­ генды о Фаусте съ легендой о Д.-Жуанъ*: первый воплощаетъ дерэатя мысли второй—дерзашя чув­ ства; первый—протестантский герой, второй—като­ лически. Оба стремятся къ запретному плоду сверхчеловеческого знашя или наслаждешя, и въ этомъ смысле оба—грешники. Герой поэмы-драмы Николая Фохта (180У)— одно лицо, называющееся попеременно то Д.-Жуаномъ, то Фаустомъ. Вътрагедш Граббе (1829) и въ поэме Ленау (1851) оба героя встречаются вместе; въ последней изображенъ пресытивппйсл и состаревиийся Д.-Жуанъ, иаходящШ исходъ въ добровольной смерти. Первый далъ полное романтическое понимаше типа Д.­ Жуана Т. Гофманъ (новелла «Don-Juan», 1814). Бъ измененномъ н упрощенномъ виде мы его встречаемъ у Мюссе (въ поэме «Namouna», 1832). Въ эпоху романтики впервые былъ отброшенъ тради­ ционный фантастически элементъ («Каменный гость»), и сюжетъ подвергся свободнымъ вар1ащямъ. Параллельно проявилась другая тенденция: изобра­ зить искуплеше Д.-Жуана путомъ внутренняго очи­ щен in. Такова задача драмы-поэмы гр. А. Толстого (1859). Полнота чувства ведотъ его героя отъ греха къ святости. Еще раньше покаявшагося и спасенпаго Д.-Жуана иэобразплъ Мерные (cLes ames du purgatoire», 1834). Последшй внесъ новоо осложнеше, обогативъ повесть о Д.-Жуане чертами изъ предашл о покаявшемся грешнике, севильянце XVII в., Д.-Жуане де Маньлра (у Меримо де Маранья). По его стопамъ пошли А. Дюма (1836) и испансшй поэтъ Соррилья. Драма этого последняго (1844) но лишена красотъ, но типу Д.-Жуана въ ней недостаетъ глубины и выразительности. Особнякомъ стоить поэма Байрона (1818—23), въ которой отъ стараго сюжета осталось очень мало. Она имела, однако, большое косвенное вл1яше на друпя обработки легенды. Совершенно самостоятельно и оригинально понллъ типъ Д.-Жуана Пушкинъ («Каменный гость», 1830); у него Д.-Жуанъ, опьяненный экстазомъ чувства, при встрече съ любимой женщиной совер­ шенно искренно забываетъ о клятвахъ, данныхъ другимъ. Съ середины X I X в. и до нашихъ дней появилось множество произведений, посвященныхъ Д.-Жуану. Перечислить ихъ все новозможво. Отношеше авторовъ колеблется отъ крайней идеалпэащи до резкаго осуждешя. Каждый стремится ввести новый оттенокъ въ психологическую трактовку типа Д.-Жтана. Наэовемъ Альмквнста (1854), Бодлера (1857), Гауха (1864), Лавердана (1864), Барбэ д'Орвильи (1874), П. Гейзе (1883), Кампоамора (1887), Шенайхъ-Каролата (1898), Лаведана (1902), Мунэ Сюлли (1906), А. де Ренье (1908 и 1910). Сюжетъ Д.-Жуана былъ рано испольэованъ для му­ зыки. Первая попытка написать оперу на текстъ «Д.-Жуана» принадлежитъ Ле-Телье (1713). Къ пьесе писали музыку Регини, Чимароза, Керубини, Глюкъ (б ал етъ, 1758) и мнопе друпе. Все ихъ произве­ дена! затмила онера Моцарта (1787), написанная на либретто /la-Понте. Ея музыка сыграла большую роль въ литературной ucTopiu Д.-Жуана; новелла Гофмана всецело ею вдохновлена. У насъ къ «Д.­ Жуану» писали музыку: на пьесу Пушкина—Даргомыжсшй. къ поэме А.Толстого—Наиравннкъ. Про­ исхождение легенды впервые научно изелёдовалъ A. F a r i n e l l i , «Don Giovanni, note criticbe* (въ «Gfiornale storico della lett. italiana», X X V I I . 1896); ? см. также V. S a i d A r m e s t o , «La legenda de Don-Juan» (Мадридъ, 1908). Полную литературную псторш Д.-Жуана далъ G e n d a r m e de B e v o t t e , «La 16gende de Don-Juan» (П., 1906). См. его же, «La legende de Don-Juan» (П., 1911).—Ср. еще T h . S c h r o d e r , «Die dramatischen Bearbeitunen der Don-Juan Sage i n Spanien, Italien und rankreich, bis auf Moliere einsChliss1icb» (Галле, 1912); E. Б р а у н ъ , «Литерат. истор1*я типа Д.-Жуана» («Пантеонъ Литературы», СПБ., 1899); Алексей В е с е л о в с к 1 й , «Легенда о Д.-Жуане» («Этюды и характеристики», 4-е изд., М., 1912); Н. К о т л я р е в с к 1 й , вступит, статья къ «Камен­ ному гостю» въ собр. соч. Пушкина подъ ред. C. Венгерова, т. I I I (СПБ., 1909). Л. Смирповъ. f Донъ - Ж у а п ъ А в с т р Ш с к Ш — см. Жуанъ. Д о н ъ - К а р л о с ъ — с м . Карлосъ. Д о п о л н и т е л ь н ы е д в ъ т а — с м . ВзаимноД. цвета (X, 386) и Гармошл красокъ ( X I I , 673). D o р p i о {urn. двойной-ая) — музыкальный тер­ минъ. D. movimento обозначаетъ вдвое более ско­ рый темпъ, чемъ ранее обозначенный въ пьесе; D. valore—вдвое медленнее. Contrabasso D. означаетъ ковтрабасъ большихъ раэмеровъ,съ регистромъ на октаву ниже обыкнопевнаго. D. podale—двой­ ная педаль—употребляется: 1) при игре на органе, обозначая удвоеше педальныхъ эвуковъ, и 2) въ гармонш—выдержи ваше басового' звука. Д о п п л е р н т ъ — продукть прообразовала торфяныхъ растешй; бурая или черная мягкая, эластичная масса, на воздухе твердеотъ и делается похожей на бурый уголь; содержитъ известь и гу­ мусовый кислоты. Д о п п л е р ъ (Doppler), X р и cTi анъ—австрМсшй фпэикъ и астрономъ (1903—54), профессоръ университета въ Вене, авторъ интересныхъ работъ по разнымъ вопросамъ физики, математики и астро­ ном in. Такъ назыв. п р и н ц и п ъ Д. выскаэанъ имъ въ 1842 г. въ сочинешй «TJeber das farbige Licht der Doppelsterne». Перечень работъ Д. въ «Cata­ logue of Scient. Papers of the Royal Society* (Л., I I , 1868); иэложеше работъ по оптике — въ «Poggendorfs Annalen d. Physik»,1847, v. L X X I I . — П р и н ц и п ъ Д.-Физо. Когда къ намъ со свисткомъ приближается паровозъ, или мимо насъ проезжаетъ съ гудкомъ автомобиль, то нота, которую мы слышимъ, выше при приближеши звука, чемъ тогда, когда онъ отъ васъ удаляется. Это есть частный случай общаго явлешя, что высота тона увеличивается, когда разстояше между звучащимъ ТБЛ'ОМЪ и наблюдателемъ уменьшается, и, на­ оборотъ, понижается, когда это разстояше растетъ. Длл объяснен in положимъ, что источникъ звука Т (см. рис.) находится въ начальный момонтъ своего двожеш'я ва раэстояшя v (скорость распростране­ н а звука въ воздухе) отъ уха О, и пусть онъ въ течеше секунды проходить разстояше TN=c (скорость движешя источника); эа время одного колебан1я начальная точка волны приблизится на разстояше В къ уху, и вместо первоначальной волны X получится уменьшенная длина волны X' = X — 5. Такъ какъ 5:X = c:t\ то Ъ=—.\ v а по- тому Х — X — — X — v ; V с v X. Но наше ухо воспри- нимаетъ уменыпеше длины волны какъ увеличеше числа колебашй", т.-е. какъ усилеше тона. Число колебашй обратно пропорщонально длине волны, а потому между кажущимся числомъ колебашй п' и