* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

129 ДИДРО 130 не ослабевавшей настойчивостью шелъ по наме­ ченному пути все впередъ. И далеко разносилось по свету благовеспе «Энциклопедии; всюду, где ца­ рили произволъ, беззакоше, жестокость, душевная тьма (а кроме пробудившейся раньше Англш вся Европа была тогда въ такомъ состояши), ея залвлешя, изложепныя не задорно, но въ твердомъ, положительномъ тоне, основанныя на фактахъ, научныхъ истннахъ, практическом* опыте, проник­ нутый желашемъ народнаго блага (такова, напр., при­ надлежащая Д. статья «1лЬегее»),действовали необык­ новенно благотворно. Скромно обставленный, продолжавппй жить въ мансарде, испытавппй не разъ тижгае приступы бедности (юношей онъ найденъ былъ однажды въ обмороке отъ голода, въ зрелые годы принужденъ былъ запродать Екатерине свою библшгеку, чтобы иметь на что жить и дать приданое до­ чери), демократъ-проповедвикъ держалъ въ рукахъ своихъ, какъ и Вольтеръ, направление европейской общественной мысли. Реформы, вскоре совершивпился въ разныхъ странахъ, сводились, въ исход­ ной точке своей, къ тому, что зародилось въ голове Д. среди тюремныхъ впечатлешй Ненсенна. Одно­ временно съ большой затратой силъ для главнаго труда шла вепрерывная умственная деятельность Д. въ целомъ ряде другихъ отраслей. Удиви­ тельная талантливость и многосторонность доста­ вили ему, малоизвестному сначала провинпдалу, первенствующее место въ главнейшихъ парпжекпхъ салонахъ (у г-жи д'Эпинэ, Гольбаха, Гельвещя), где получили начало мнопя изъ важныхъ начи­ наний философш, творчества, политики. Щедро разсыпал свои дары, онъ ббогащалъ сочинешя своихъ друзей—Гольбаха, Рой валя, Гавани и др.— прекрасными, оригинальными вставками; несрав­ ненный собеседник*, онъ поражалъ блестящими импровизащями, которыя следовало записывать, иначе первоклассный красоты пропадали безследно. Проницательные или скорее пронырливые пр1ятели, въ роде Гримма, умели эксплуатиро­ вать эту неисчерпаемость вдохновения и тонкость вкуса. Когда Гриммъ сталъ выпускать свою cCorrespondance Htt6raire», онъ сумелъ обеэпечить себе сотрудничество Д. и часто насиловалъ его волю, понуждая его къ работе. Онъ требовалъ отъ него отчетовъ о перюднческихъ выставкахъ кар­ тинъ и статуй, такъ назыв. с а л о н а х ъ , и этимъ по­ буди лъ Д. оставить весьма заметный след* и въ художественной критике. До его «Salons*, которыхъ онъ написалъ девять, не было таких* тонких* оценокъ технической и, вместе съ темъ, культурной сто­ роны произведен^, такихъ искусныхъ характеристикъ индивидуальности художника, такой смелой полемики противъ классической строгости стараго академизма, такихъ попытокъ установить основы искусства будущаго, съ трезвымъ и правдивымъ бытовымъ направлешемъ, съ изучошемъ настоящей природы и людей, съ раэвилемъ пейзажа и жапра и, вместе съ темъ, съ способностью будить въ сердцахъ порывъ къ идеальному. Онъ энергически защищалъ новаторовъ, въ роде Грёза, умевших* faire de la morale en peinture и своими картинами, пол­ ными реализма, поддерживать гуманное направлеше новой культуры. Въ «Essaisurla peinture» Д. уста­ навливает* эстетичесшя основы искусства, исходя отъ того взгляда, что природа—главный источникъ художественнаго вдохновешя, и подражаше ей одно только можетъ обезпечить искусству здоровое развило. Онъ, конечно, былъ дилетантомъ въ вопросахъ, касавшихся живописи и скульптуры, самъ сознавалъ это и эадумалъ-было образовательную поездку въ Италш вместе съ Гриммомъ и Руссо; Повыв Энцвклопедвческгё Словарь, т. X V I . но даровашя эамечательнаго отгадчика внушили ему и въ этой области много верныхъ взглядовъ и меткихъоценокъ, скрепившихъ связь между искусствомъ и умственнымъ движешемъ эпохи. Онъ бросилъ яршй лучъ света п на искусство актера, и на законы драмы. Въ позднейшее время и спещалисты по художествен­ ной технике, и психологи (напр., Souriaa, въ своемъ сочинеши «La suggestion dans l'art») возставали противъ одного иэъ положешй, введенныхъ Д. въ его сПарадоксъ объ актере», и находили неисполнимымъ и нежелательны мъ требоваше полной безу­ частности актера къ изображаемому душевному со­ стояние, что, по взгляду Д., можетъ, будто бы, совме­ щаться съ превосходной и верной передачей его одними средствами искусства, тонко обдуманными и примененными. Вопросъ этотъ, однако, все еще остается открытымъ, и мнопе изъ замечательныхъ актеровъ новаго времени—Сальвини, Росси, Коклен*—высказывали о немъ противоположный мнешя. Если самъ Д. наэвалъ свой остроумный этюдъ «Парадоксомъ», то въ немъ все же есть важныя и неоспоримыя достоинства; это—опять призыв* къ жизненной правде, протест* противъ манерности и ходульности, заступничество за повседневный чув­ ства и страдашя, которымъ пора дать доступ* на сцену, вмвето выспреннихъ душевныхъ двпжешй ге­ роевъ трагедгё. Д. явился убежденным* защитни­ ком* драмы, взятой изъ смещанскаго», т.-е. будничнаго и общечеловеческаго быта. Его пропаганда (проведенная имъ и на практике въ пъесахъ: «Отецъ семейства» и «Побочный сынъ», но безъ особаго успеха), поддержанная такими последователями, какъ Лессингь. и Бомаршо, такъ же отмечаетъ со­ бой въ драматнческомъ творчестве, какъ сПара­ доксъ»—въ сценическомъ искусстве, переломъ отъ условнаго и безжизненнаго изящества къ свободному воспроизведен^ «громадно несущейся жизни», всей, безъ исключешй и оговорокъ,,съ ея пороками, ужа­ сами и несчастьями. Д. и въ «Энциклопедш», п въ ху­ дожественной критике, и въ Teopin и практике драмы остался верен* себе. Онъ эналъ за собой слабость неумеренной, хотя вполне искренней чувствитель­ ности, овладевавшей имъ, когда его отзывчивую душу поражали людеш'я страдашя, зрелище гонимой честности, самоотверженнаго порыва; его речь въ эти минуты переполнялась восклицашями, патети­ ческими тирадами, въ голосе слышалось волнеше, слезы; д1алогъ его драмъ, очевидно—глубоко прочувствованныхъ, страдает* иногда иэбыткомъ эмощй. Когда въ «Парадоксе» Д. советует* актеру об­ думать роль и вжиться въ нее, но не играть нер­ вами н постоянно обуздывать ихъ, въ этомъ заметно жолаше предостеречь другихъ отъ недостатка, кото­ рый онъ сознавалъ въ себе. Но чувствительность уживалась въ его характере съ другою склонностью, определившеюся съ ранних* лет* и изощренною непосредственнымъ энакомствомъ съ жизнью. Если въ порвыхъ его повестлхъ заметно уже дароваше .ро­ маниста, владЬющаго тонкимъ юмороиъ, беззабот­ ны мъ смёхомъ и желчной сатирой, то съ годами опыт*, пршбретенный въ толпе живыхъ людей, развил* въ немъ способности повествователя - реалиста, дающаго полную волю своей наблюдательности и яркими красками рпсующаго людей и ихъ страсти. Темъ же перомъ, которымъ написаны чувствптельныя декламацш драмъ» вызваны къ ЖИЗНИ такля украшешя романической литературы X V I I I в., какъ «Жакъфаталистъ», «Монахиня», или получнвпий форму диалога очеркъ съ натуры: «Племянник* Рамо». Часто въ атихъ произведениях* фабула ускользает* отъ внпмашя читателя; въ «Жаке» Д. даже заба­ вляется надъ его растерлннымъ видом*, когда на