* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

807 ДЕЛАПЛАЦШЪ—ДЕЛАРЮ 808 Голландия, нъ Почепе Черниговской губ,—Воскре­ детельствовавшей о выдающемся даровапи'п Д. Въ сенская церковь. следовавшихъ затемъ произведешяхъ: «Любовь ФиД л п а ш е а л и ъ (Delaplancbe), Э ж е н ь— лнппо Липпи исъ его натурицпце-монахнне», «Карфранцузсшй скульпторъ (1836-91), ученикъ Фр. Дюрё. диналъ архиепископъ Винчестерсиай допрашивает!» Особенную известность пр1обрелъ исполненною въ Жанну д'Арисъ въ ея темнице», «Св. Впнцеитъ до 1870 г. статуею «Ева поел* грехопадошя» (въ Поль доржнтъ проповедь предъ дворомъ Людо­ Люксембургскомъ музее)—прекраснымъ реалпети- вика XII» Д. въ значительной степени свободенъ ческимъ произведсниемъ. Но менее замечательны н отъ вл1лни'я Гро и вообще отъ акадомичесисой ру­ прочил работы Д.—круглыя фигуры, рельефы и тины, вполне отделаться отъ исоторой ему удается портретные бюсты, отличающиеся верностью натуре, въ дальнейшихъ работахъ: «Смерть президента экспрессивностью и необыкновеннымъ мастерствомъ Дураптп» (въ зале эаседашй французскаго госу­ лепки. Важнейишя между ними—мраморный статуи дарственнаго совета), «Кончина английской королевы св. Агнесы, «Любовное послаше» (въ Люксембург­ Елизаветы» (въ Лувре), «Миссъ Макдональдъ поскомъ музее), бровзовая статуя «Музыка» (1877), даотъ помощь последнему изретенденту после биггвы мраморная группа «Материнское воспитани'о», «Бого­ при Кюллодене» и пр. Прнмкнувъ къ новымъ родица съ лн.ией», три статуи изъ песчаншеа (въ пделмъ главы романтической ииколы, Э. Дела­ парижской црк. св. 1оснфа), «Св. Атнеса (въ црк. круа, Д. сдержаишо осуществлллъ эти идеи, осте­ св. Евстафи'я), медальонъ-барольефъ «Размышлений», регаясь преувеличивать драматнзмъ пзобрпжаеизготовленный длл одного иэъ павнльоновъ Тюльери, мыхъ сценъ, не увлеисалсь чрезмерпо резкими и две декоративный статуи въ фойе новаго париж­ эффектами, глубоко обдумывал свои композит и и скаго опернаго театра. разумно пользуясь превосходно изученными техни­ средствами. «Дети апглпЧскаго короля Д л п р ъ (Delaporte), М а р i л — франц. ческими I Y въ лондовскомъ Тоуере», «Кардиналъ е а о т Эдуарда актриса, род. въ 1&38 г. Артистическую карьеру начала въ парпжскомъ театре «Gymnase draraati- Ришелье везетъ за собою своихъ ииленншеовъ СенъМарса и que>, где выдвинулась какъ выдающаяся исполни­ дворныхъ де-Ту», «Мазарпши, умнраиоиий среди при­ кавалеровъ дамъ», гротельница тонкихъ ролей въ комедьяхъ Дюма, Сарду- бомъ Карла Стюарта»и(первый «Кромвель предънимэкзомпллръ—въ Мельяка, Барьера. Въ 1868 г. Д. приняла ангаже- скомъ музее, повторение—въ Кушеловсисой галлорее ментъ въ Петербургъ и въ первый лее годъ сде­ академш художествъ), Грей», «Убий­ лалась любимицей публики МпхаЙловскаго театра, ство герцога Гнза» и «Казнь 1банны Д. на сюжеты, др. исартпны где оставалась до 1875 г. Въ 1878 г. она покинула заимствованные изъ аншйской и французской истотеатръ и открыла курсы чтешя п дикции. piu, вскоре сделались популярными, благодаря изда­ Д л п р ъ (Delaporte), М и ш е л ь—фран­ нию въ гравюрахъ и литограф1яхъ. Въ 1833 г. Д. е а о т цузсшй драматурга (1806—72). Его многочпелен- назначенъ профессоромъ въ пар и лес кой школе ные водевили имели огромный успехъ, особенно: нзящныхъ искусствъ, въ 1834 — 37 гг. былъ въ «La femme de menage* (1851), «Toinette et son Итал1и. Въ 1837 г. принялся за главный трудъ carabinier* (1656), «Rose, la fruitiere* (1857). своей жизни — исолоссальную стенную исартпну Д л р й (De La Rey), Яковъ-Герклаасъ— (15 м. дл. и 4,5 м. шир.), заннмающуио собою иолуе а е генералъ буровъ. Род. въ 1817 г., на территорий, и;руглую трибуну въ актовой зале ипколы нзящныхъ впоследствш ставшей Оранжевою роспублшеой; съ искусствъ и вследствие того иввестнуго подъ казва1893 г. былъ членомъ фолькераада (парламента) шемъ «Полуисруж1я» (Hemicycle). Онъ предстпвилъ Южно-Африкансисой республики, сторонникомъ усту- здесь, въ величественной многофпгурной компози­ покъ оутлэндерамъ и англичанамъ. После начала ции, аллегоричесшя олнцетворешл пластичеекпхъ войны съ англичанами (1899) онъ получилъ чинъ искусствъ, раздающий наградные венки въ присут­ генерала и сражался на западе, сначала подъ ко­ ствии сонма велнкпхъ художниковъ всехъ народовъ мандой Кронье; после отъезда президента Крюгера и временъ, начиная глубоисою древностью и кон­ за границу былъ членомъ правительства и, вместе чая XVII в. По доворшшпи (въ 1841 г.) этого мо­ съ темъ, продолжалъ непосредственное участие въ нументальна™ произведения, отличаюицагосл кра­ войне; одержалъ целый рядъ победъ въ отдель­ сотою и разнообраз1емъ группировки, блескомъ ныхъ сражешяхъ, наиболее блестящую—при Клсркс- красокъ и виртуозностью нсполнени'я, Д. продолжалъ дорпе, 7 марта 1902 г., надъ лордомъ Метуеномъ. работать неустанно. Въ это время онъ бралъ TOMUJ После заключения мира (31 мая 1902 г.) Д. вместе для своихъ картинъ преимущественно нзъ священ­ съ Ботой и Деветомъ посетилъ Европу осенью ной и церковной истории, а после вторичной поездки 1902 г. Съ тЬхъ поръ является однимъ изъ деятель- въ Итал1ю (въ 1844 г.), писалъ сцены изъ тамошныхъ членовъ национальной napTiu буровъ, подчи­ няго быта и, наконецъ, особенно полюбилъ сюжеты нившейся англичанамъ, но ведущей противъ нихъ трагнчес1;ш и таше, которые выражаютъ борьбу легальную оппозицш. Въ 1907—10 гг. депутата въ великихъ характеровъ съ неумолнмоио судьбою. За­ трансваальскомъ парламенте. В. В—въ. мечательнейший произведения Д. за последний перйодъ его деятельности: «Снлт1е со креста», «Бого­ Д л р ш (Delarocbe), Поль—знаменитый е а о ъ французеисий историчесиай живописецъ (1797—1857). матерь во время шествия Христа на Голгоеу», Настоящее его имя Ипполитъ, именемъ же Поля «Богоматерь у подножия иереста», «Возвращение съ звали его въ семействе, и оно удержалось у со- Голговы», «Мученица времонъД1оклет1аиа», «Марилвременниковъ и въ истор1и искусства. Отецъ Д. Антуаветта после объявления ей смертнаго приго­ былъ экспортъ по части исартннъ, дядя служилъ вора», «Последнее npounanio жирондистовъ!, «На­ консерваторомъ кабинета гравюръ въ парижской полеонъ въ Фонтенбло» (въ лойпцнгскомъ музее) и Наиилональной библиотеи«е. Чувствуя вначале влече- оставшаяся неоконченного «Скала св. Елены». Пре­ Hie къ пейзажной живописи, Д. учился ей у Вателе, восходны его портреты, напр., папы Григорий X V I , но вскоре перешелъ къ историческому живописцу Гиэо, Тьера, Иурталеса, певицы Зонтагъ, Лучито К. Деборду, а потомъ работалъ подъ руководствомъ изъ современныхъ ему граверовъ воспроизводили бар. Гро. изпервые явился предъ публшюй въ па- его картины и портреты.—Ср.: Е. de L a l a i n g , рнжекомъ салоне 1822 г. съ картиною: «1осавееа «Les Vernet, Gёгicault et D.» (П., 1888). спасаетъ 1оаса» (въ Лувре), еще сильно напоми­ навшей нлияшемъ напыщеннаго Гро, но уже сви­ Деларю, М и х а и л ъ Д а н и л о в и ч ъ—поэтъ