* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

'901 ГРЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 908 при чемъ мало-по-малу изменяются традиционные образы божествъ, пользовавшихся особыми сим­ патиями въ искусств* I V в. Такъ, въ создании Афродиты Книдской Праксителя богиня предста­ влена уже нагою, но ея нагота мотивирована идеей купанья. Въ эллинистическую эпоху эта нагота нич*мъ не мотивируется (ср. Афродиту Капитолий­ скую, Медпчейскую, см. X, 118). Мотпвъ купанья удержанъ, но трактованъ реально, въ дух* жанра, въ стату* купающейся Афродиты виепнскаго скульптора Дэдалса (см. X , 118ь На ряду съ Афро­ дитою очень часто изображаются Эроть, Дшппсъ, съ его спутниками, сатирами и силенами (напр., статуи въ Берлин* и Неапол*, т. I X , Вакхъ, табл. I и I I ) . Вообще типы божествъ теряютъ ещо бол*е свою божественную природу и «очеловечиваются». Жанровая скульптура трактуется то идеалисти­ чески, то реалистически. Образцомъ идеалистпческаго направлетя можетъ считаться излюбленная нскусствомъ фигура д*вочки, играющей въ кости. Знаменитымъ мастеромъ въ области жанра считался калхедонстЙ художникъ Боэеъ (см. V I I , 753). Характерный прпм*ръ реалистпчеысаго жанра представляетъ статуя пьяной старухи скульптора Мирона). Отражеше реалистпческаго скульптур­ н а я жанра сказывается также въ тсрракоттовыхъ статуэткахъ пзъ м а л о а э 1 Й с к а г о гор. Мприны, Снцплш и южн. Irranin. Въ эллинистиче­ ски хъ рельефахъ, съ сюжетами иэъ повседневной жизни, или сцонъ иэъ комедий, выступаетъ на первый планъ живописный элементъ, чтб ведетъ эа собою постоянный изображений, на заднемъ план*, пей­ зажа или архитектурнаго ландшафта. Главное раэBUTie скульптуры (какъ и др. искусствъ) въ элли­ нистический периЪдъ сосредоточивается въ восточ­ ныхъ монархи'лхъ, возникшихъ изъ царства Але­ ксандра В. Характеръ этогс «придворная» искус­ ства отличается своеобразными чертами; если въ собственной Грещи искусство было вполн* сво­ бодно, то въ восточныхъ монархияхъ оно зачастую должно было служить опред*леннымъ цъмшмъ, уго­ ждать вкусу няадыкъ, его покровителей. Редко разрабатывавшиеся въ V и I V " вв. исторический сюжеты становятся теперь очень частыми на Вос­ ток*, прп чемъ трактуются они вполн* реально. Съ реалнзмомъ трактовки идетъ рука-объ-руку более грубое понимаше формы, предпочтительное изо­ бражено всего страстная, патетическая. Продол­ жаетъ развиваться и портретное искусство. Ха­ рактерный черты физ!оном1п проемниковъ Але­ ксандра В. засвидетельствованы рядомъ статуй и бюстовъ, передающихъ пногда вполне реально этно­ графический особенности типа. Въ качестве художественныхъ центровъ выделяются: Египотъ, съ Александрией во главе, Перганъ и Родосъ. Когда Птолемеи получили Египетъ, египетское искусство вмело за собою тысячелетнюю художественную традиидю, порвать съ которою всецело не предста­ влялось ни воэможнымъ, ни раэумнымъ. Какъ на­ следники древнихъ фараоновъ, Птолемеи оказы­ вали покровительство и местному искусству, пре­ имущественно архитектуре (см. Египетское искус­ ство). По образцу фараоновъ Птолемеи жили очень пышно; при дворё ихъ устраивались торжественвыл празднества, процесЫи и пр. На статуи шли иногда доропе матср1алы: слоновая кость, золото, украшоuiifl изъ драгоценные камней. Драгоценными мате­ риалами пользовались также при изготовлений велпкол*пныхъ камей (см. Глиптика, X I I I , 741), золотыхъ и серебряныхъ сосудовъ, украипениыхъ тонко испол­ ненными рельофами (BocicopcaibCKie сосуды, V I I , 675; Гнльдесгеймсюй кладь, X I I I , 500). Въ противо­ положность произведеншмъ аттической художествен­ ной промышленности въ пзделияхъ алоксандр1йскпхъ не заметно строгаго соблюдения законовъ стиля, зато они выдаются своею реалистическою орнаментикою, живописною трактовкой, склонностью къ жанровымъ сюжетамъ. Отличительною чертою алексан­ дрийской скульптуры является вообще реализмъ, пногда въ соединетй съ идиллическимъ отгенкомъ (самое значительное изъ сохранившихся большихъ произведений — группа Нила: 16 веселыхъ ребятишскъ— олицетвоиэеше 16 ф., высшей степени раз­ лития Нила — забавляются около «дедушки» Нила). Этотъ реализмъ доводилъ пногда алексиндрийскихъ скульпторовъ, придерживавшихся строгой хараистеристикп въ иэображешп того или иного жанровая типа, до некоторой каррикатурности; зато онъ былъ вполне прпгоденъ въ портретной скуль­ птуре, где мастерски худоншиками проводится острая наблюдательность, уменье придавать изо­ бражаемому лицу зноргичную характеристику. Мощно и разнообразно расцвело искусство, подъ покровптольствомъ Атталпдовъ въ Пергамскомъ царстве, где работали миопо художники (Эпия н ъ , Фпромахъ, Антигонъ [см. I I , 958], Стратоникъ и др.). Главными памятниками пергамскаго искусства, процветавшая особенно при Аттал* 1 (241 — 197) и Евмоне I I (197 — 159), являются проникнутые удивительпымъ реалнзмомъ группы галловъ, патетически, мощно u эффектно испол­ ненные рельефы пергамскаго алтаря, выдаю­ щаяся мастерствомъ въ передаче всъхъ апатомическихъ деталей статуя «Точильщика» (L'arrotino), принадлежавшая къ группе, где былъ пзображенъ скнеъ, собираю mi йсл наказать повешоннаго Mapcifl, исполненный съ удпвительнымъ реа­ лнзмомъ статуи кулачная бойца и такъ назыв. Барберинскаго фавна (сатира). Что пергаыекому искусству не чуждо было и идеалистическое на­ правление, свидетельств у етъ нежно-гращоэнал женскал голова, происходящая изъ Пе иргам а. Съ прекращениемъ династии Атталпдовъ кончилось и су­ ществование пергамскаго искусства. Среди художествениыхъ центровъ въ КОНЦА эллинистическая периода выделяется Эфссъ, откуда былъ родомъ асульпторъ АгаЫй, создатель известная «Боргезскаго бойца» (см. 1,374), а въ особенности Родосъ. Во I I в. скульпторъ Филискъ исполнилъ тамъ поровеэенную позже въРимъ группу музъ, Алеиссандръ— знаменитую «Венеру Милосскую» (см. X , l i b ) ; къ первой половине I в. относятся два замечательныхъ памятника родосской школы — колоссальный патетический группы «Фарнесская быка» художииковъ Аполлона и Тавриыса (см. I I I , 176) и «Лаокоона» (см. Агесандръ, I , 385). Съ раэрушенисмъ Родоса, въ 43 г. до Р. Хр., преиератилось искусство на Родосе. Одновременно съ этимъ насталъ исоноцъ и самостоятельная раэвптш искусства греческаго. Безспорно, его ucTopin не можетъ быть темъ са­ мымъ признана завершенною, но все свои могучий жнзненпыл силы оно отдаетъ съ этихъ поръ на слу­ жено Риму. Поэтому характеризовать последний першдъ Г. искусства, эл л и и и с т н ч е с к о - р и мCKiй, корни котораго восходить, примерно, исъ концу I I в. до Р. Хр., будетъ целесообразнее при обозрении искусства римская. Литература. ОбицЛл с о ч и н е н и я : A. S p r i n ­ g e r , «Handbuch der Kuuustgeschichte. I . Das Altertum» (9-е изд., обработанное A d . M i c h aelis'OMb, съ приложенемъ «Literaturnacliweis», составленная A. K l i s t e r ' o M b s , Лпц., 1911)—наи­ более пра1стичное, нодорогоо общее руководство, богато иллюстрированное (дополиешемъ исъ пллю-