* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

903 ГРЕЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 904 около Эпидавра; кроме храма Асклешя, украшен­ н а я скульптурами на фронтонахъ, тамъ по­ строены были Поликлетомъ Младшимъ прекрасно сохранившиеся театръ и своеобразная постройка круглой формы, такъ назыв. еолъ, снаружи ко­ тораго шли дор1йсшя колонны, внутри корпнеcicifl. Дальнейшее развипе корннесшй стиль, все бол*е и более входящий въ моду, получаетъ въ аеинскомъ памятнике Лиспкрата (334), украшенномъ компонованнымъ не безъ юмора фризомъ (обращеше Дшнисомъ въ дельфиновъ тирренскихъ ниратовъ), въ очень легкомъ рельефе. Ьшйский стиль достигаотъ полная совершенства въ Малой Азш. Белнчествоннымъ его памятникомъ является храмъ - диптеръ Артемиды въ Эфесе, выстро­ енный на мест* сгоревшая (3*56) Хирократомъ; на 36 колоннахъ храма быль прпмененъ старый мотиьъ рельефная украшешя. Колоссаль­ ными размерами отличался перестроенный Пэошемъ и Дафннсомъ храмъ Аполлона въ Дпдимахъ. Более скромная вида былъ храмъ Аепны Полиады въ Hpiене (334), формы котораго считались образцовыми. Зато съ невиданною до того роскошью воздвигнуть былъ богато украшенный скульптурами Галикарнассш'й мавзолей (см. X I I , 444). Главнымъ центромъ скульптуры, какъ и въ У в., являются Аепны. Изъ скульпторовъ начала IV в. выделяются отецъ Праксптеля, аеинянпнъ Кефнсодоть, группа котораго «Миръ и Богатство» свндётельствуетъ, что онъ верно следовалъ еще традпщямъ школы Фнд1я, и Евфраноръ, художественный облпкъ котораго недостаточно определенно выясненъ. Главными же скульпторами I V в. являются Скопасъ, Пракситель и Лисиппъ. ПароссшЙ уроженецъ Ско­ пасъ — очень разносторонне художникъ; онъ ваялъ статуи божествъ (Аресъ, Аполлонъ Киеа­ родъ, см. т. I I I , Аполлонъ, табл. I), героевъ (Гераклъ, Мелеагръ и проч.). Новыми чертами въ искусстве Скопаса являются мощная трактовка тела, выражение энерпи, жизни, далее паооса (женская голова, найденная подъ аеинекпмъ акрополемь, статуя неистовой вакханки и проч.). Ско­ пасъ и его ученики работали также надъ скульптурнымъ убранствомъ Галикарнасскаго мавзолея (см.); къ Скопасу же, надо полагать, восходить и знаме­ нитая группа Нлобы. Самый типичный предста­ витель аттической скульптуры I V в.—аеинянинъ Пракситель^ работавший, почти исключительно въ мрамор>1| отдельный фигуры или неболышя группы. Изящная гращя, свойственная вообще искусству Нраксителя, нашла свое лучшее выражеше въ его статуе Аполлона Савроктона (см. т. I I I , Аполлонъ, табл. 1), Гермеса съмладенцемъ Дшнисомъ (дошелъ оригиналъ статуи), въ целомъ ряде статуй Афродиты, зпамепитёйшею изъ которыхъ считалась Афродита Книдская (см. т. X , Венера, табл. I I I ) , въ мяогочисленныхъ статуяхъ эротовъ и сатнровъ. Съ болыпимъ искусствомъ прнменялъ Пракситель подпорки, необходимый для устойчи­ вости статуй, въ качестве существенныхъ элемен­ товъ композиции; мастерски трактовалъ онъ дра­ пировки, прпмеромъ чего могутъ служить фигуры музъ на извалнныхъ имъ рельефахъ Маитинейской базы, или въ стоящихъ въ очень блпзкомъ отноше­ нии къ искусству Нраксителя рельефахъ сидонскаго саркофага плакалыцпцъ, или въ одухотворенныхъ его ис1сусствомъ эиаменитыхъ танагрскихъ терракоттахъ. Но всего лучше, пожалуй, удавалась Праксителю иередача подвижного, оживленная контура фигуры, ея несисолько небрежной спокойной позы, съ отличающимися благородной мягкостью, по не слащавостью и изнеженностью формами. Между современниками Нраксителя въ Аттике первое место занимаете Леохаръ, работавшШ вместе со Скопасомъ, Тимоееемъ и Бриаксисомъ (см. V I I I , 130) надъ украшешемъ Галикарнасскаго мавзо­ лея (см.). Ему принадлежите группа «Ганнмедъ, возносимый орломъ» и, вероятно, знаменитый Апол­ лонъ Бельведерсисий (см. т. I I I , 185). На какой высокой степени совершенства, въ отпошонш и содержашя и формы, стояла скульптура въ Аттике въ т е ч е т е I V в., всего нагляднее свидетельствуют!» многочисленные надгробные рельефы, произведешя ремесленный по своему назначенш, по, темъ не менее, проншенутыя духомъ и стплсмъ велпкихъ мастеровъ. Глава пелопоннесская искусства IV в , . — cuidoHCKifi уроженецъ ЛИСИППЪ, доведишй искусство литья иэъ бронзы до полной вир­ туозности. Лисиппъ занимаете одно изъ первыхъ месть среди великихъ греческихъ художниковъ п по количеству своихъ пронэв^дешй (но монес 1500), и по разнообразий трактованныхъ сиожетовъ, и по индивидуальной жизненности, какую онъ при­ дав ал ъ свопмъ фигурамъ. Онъ имелъ м п о я учени­ ковъ и оказалъ наибольшее в л ш т е на скульптуру эллинистическую. Въ живописи I V в. стала широко применяться новая техника, изобретете которой приписывается представителлмъ разлпчныхъ школъ, энкаустика. Въ живописи I V в. главное значеше игмеетъ епшонскал школа, представленная несколь­ кими поколешлмп художниковъ. Она держалась, до известной степени, академическая направления; на первомъ планё стояла возможно идеальная трактовка сюжета, тщательная, несколько су хал техника, строгая выучка. Болео свободно шло развитие ЖИВОПИСИ ВЪ младшой аттической школе, имевшей главными представителями епвапца Ари­ стида (см. I I I , 486), трактовавшая, какъ и Ско­ пасъ, свои сюжеты въ натетическомъ д х , его уе сына Евфранора, писавшая батальпыя кар­ тины, ученика Евфранора, Ншсомаха, очень плодовитая художника и великолепная техника, его сына Аристида, преиераснаго жанриста п портретиста, внука Евфранора Никия, писав­ ш а я картины возвышенная характера, ташке портреты (особенно греческихъ героинь) и довед­ ш а я энкаустичесисую технику до высокой степени совершенства. Самымъ энаменитымъ жниописцемъ I V в. и, пожалуй, всей древности считается пред­ ставитель шшйской школы, Апеллесъ(см. I I I , 126), близкий по духу и характеру своего искусства исъ Пракснтолю, излщнейишй художникъ и тончайший технпкъ, славившиеся п какъ первоислассный портре­ тисте. Въ противоположность Апеллесу, Протогенъ изъ Кавна усматривалъ главную свою задачу въ возможно тщательномъ, доходнвшемъ дажо до утрировки исполнений; и онъ, ка1съ и Апеллесъ. писалъ портретыАлександра Великая, личность ко­ тораго п различные эпизоды жизни приковывали въ то времл большое внимаше художниковъ и напили отражение во многихъ намятникахъ [напр., «Свадьба Александра и Ро1ссаны» Аэиона (см. I V , 489), «Битва Александра съ Дари^мъ при Иссе» Фнлоксена, iconiu которой дошли до насъ въ помполнекой мозаике и на велшеолёпномъ епдопскомъ саркофаге]. Э л л и н и с т и ч е с к и й п е р е д ъ ( I I I в.—эпоха римской имперш). Ц л , поставленная Алексанеь дромъ Великимъ—эллинизировать весь античный миръ, пр1общить его къ древней культуре Востоиса и, въ конце концовъ, объединить оба эти элемента, и греческий, и восточный!, въ одно целое — обусло­ вливаете и направление искусства I I I и следую­ щихъ вековъ. Главная художественная деятель-