* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

657 ГРАВИРОВАНТБ—ГРЛВЬЕРЪ 658 контуровъ п толысо нам*чая рельефъ слабою, не­ художнику, позволяющий ему импровизировать на полною оттушевкою. Не вс* немцы заразились медной доске непосредственно самому, передавать архаизмомъ и сухостью, и Taicie художники, какъ ей свою идею, свою компоэищго; офортъ получилъ Фельзипгъ въ Дармштадт*, Э. Мандель въ Бер­ теперь еще большее, чемъ прежде, распространеше. лин* и СтеЙнле въ Дрезден*, не потерявппе Можно насчитать десятки художниковъ, съ успе­ уважения къ пр1емамъ, выработаннымъ въ цвету­ хомъ занимающихся офортомъ; во многихъ местахъ щую пору Г., составляли исключеше. Въ Англш въ возникли целый общества, эаботяшиясл объ его со верто же время наблюдается также единство стремле- шенствованш и популяризации.—Первыя р у с с к i я uifi; но граверы Англ]и не задаются высокими п ­ гравюры на дерев* появились въ средине X Y I в., о лями, относятся къ своему делу поверхностно, ще- первыя гравюры на меди—въ средине X Y I I иц во голяютъ внешнею, технического его стороною, лю- главе русскихъ офортистовъ стоить Симонъ Ушабятъ внешшй, бьюпп'Й въ глаза эффектъ, рёэше ковъ, за нимъ следовали Леонтий Бунинъ и Аеаконтрасты свёта л теней и, порою, странный темы, Hacifi Трухменский. Петръ Велишй прпгласилъ въ въ р д попугая или охотнпчьихъ атрибутовъ, гра-Pocciro изъ Голландии гравера Шхонебека, учени­ ое вированныхъ въ натуральную величину. Къ этому ками котораго были Алексей и Иванъ Зубовы. поощряетъ ихъ эксцентричесюй вкусъ англичанъ, Непрерывный рядъ русскихъ граверовъ начинается любительство и коллекционерство, сильно развив­ съ Вортмана, приглашенная въ Pocciro въ 1727 г. шаяся въ аншйской аристократии и среднемъ со­ Иэъ е я учениковъ выделились Качаловъ, Грековъ словие Большой сиросъ на гравюры заставляетъ п особенно Ив. Соколовъ (1717 — 1757). После исполнять ихъ возможно поспешнее, а для того сморти Соколова былъ приглашенъ на пять летъ придумывать облегченные способы работы, соеди- знаменитый Г.-Фр. Шмидтъ, у котораго закончили пять въ одномъ и томъ же эстампе различныя ма­ свое учете Грековъ, Виноградову Колпаковъ, Ге­ неры. А. Раймбахъ, составивший себе извест­ расим овъ и талантливый Евграфъ Чемесовъ (1737— ность гравюрами съ бытовыхъ картинъ Уилькп, 1765). После Шмидта былъ приглашенъ преподаваРеЙнольдсъ, глава лондонской школы меццотинти- телемъ въ академш художествъ Радигъ, опытный стовъ, и портретистъ Коузинсъ—посл*дше предста­ и умелый граверъ, изъ русскихъ учениковъ кото­ вители серьезной гравюры въ Англш. После иихъ раго выдвинулся Ив. Берсеневъ. учпвишйсл затемъ углубленное Г. сделалось чуть не фабричнымъ въ Париже у Бервика. После Ради га преподавалъ производствомъ, пользующимся всеми средствами Игн. Себ. Клауберъ (1754—1817), искусный портре­ для скорейшаго и простейшая достижения цели— тистъ. Лучшпмъ его ученпкомъ былъ знаменитый вместо медныхъ, железными досками, обращаемыми граверъ Ник. Ив. Уткинъ (1780—1868), подъ руко­ потомъ въ стальныя, крепкою водкою, сухою и водствомъ котораго образовались, между прочимъ, мокрою акватинтой, рулетками и другими механи­ 6. И. 1орданъ (1800 — 1891) и А. Ппщалкинъ ческими приборами и, наконецъ, ближе къ X X в.— (1817—1892). И у насъ, какъ и на Западе, въ тече­ гелшграфической подготовкой доски. Таково состол­ т е второй половины X I X в. определенно выде­ ше Г. на меди въ первую половппу X I X в. Въ ляется интересъ къ офорту. — См. B a r t s c h , Гермаши, за немногими исключениями, оно сдела­ «Peintre-graveur» (П., 1803 — 21); Ch. B l a n c , лось условны мъ языкомъ для выражешя нащональ- «Manuel de ramateur d'estampes* (П., 1854—89); ныхъ и философскпхъ идей; въ Англш—баналь- B e r a l d i , «Les graveurs du X I X . siecle*. (П., нымъ щеголяньемъ легкою и разнообразною техни­ 1885—1902); D u t u i t , «Manuel de Tamateur dW кой; въ Италш, следовавшие эа Вольпато и Менг- tampes. Ecole flamande et hollandaise* (П., 1881); сомъ мастера—Л. Каламатта, П. Меркури, П. Тоски H. D e l a b o r d e , «La gravure> (П., 1895); G-. Duи его ученики старались поддержать честь отече­ plessis, sffistoire de la gravnre* (П., 1880); ственной гравюры, но трудились разрозненно. F. L u p p m a n n , «Der Kupferstich* (Б., 1893); Только во франщи продолжалась преемственность L . R o s e n t h a l , «La gravure> (П.); Р о в и н направлетя, усвоеннаго школою граверовъ после C K i f i , «Подробный словарь русскихъ граверовъ» Давида. Одно времл французский граверы сталп- (СПБ., 1895); «Словарь русскихъ гравированныхъ было клониться къ подражанию англичанамъ, но портретовъ» (ib., 1886—9); Н. Д. Ч е ч у л и н ъ , «Де­ вскоре возвратились къ самостоятельности. Лучшие сять летъ собирания. Каталогъ коллекции гравюръ> иэъ французскпхъ бюреппстовъ средины X I X в.— (ib., 1908). Л. П. Анрипель-Дюпонъ, Ж. Н. Ложье, Ж.-Т. РпГ р а в н р о в а н 1 е н а с т е к л * — см. Сте­ шомъ. Нзъ мастеровъ следовавшая поколения приобрели известность А. Луи, Ж . Франсуа, клянное производство. Г р а в н с к н (Graviscae) — древшй городъ Э. Руссб, 0. Блапшаръ, Б.-А. Гюб, А. Франсуа, этрусковъ; съ 181 г. до Р. Хр. былъ римской коло­ Ж. Бертино, Ж.-Б. Данженъ и К. Ф. Гальяръ. Несмотря на усилив этихъ художниковъ, равно шей. Полагаютъ, что онъ лежалъ близь нынешняя какъ и многихъ талантлпвыхъ мастеровъ, тру­ Порто-Клементино. G r a v l c e m b a l o илп Clavicembalo (итал.)\ надящихся въ другихъ странахъ, кругъ распро­ странений гравюры суживается все более и бо­ з в а т е происходить отъ grave (низкое) и cembalo; лее вследствие отсутствия требованШ и посте­ исполняло роль басового инструмента. Являете а пенная усовершенствовании! свЬтописныхъ спосо- предшественникомъ фортешано. Г р а в 1 н — в ъ геолопи крупный песокъ, отдель­ бовъ получешл эстампопъ. Гравюры, исполненныл вполне художественно резцомъ, являются всо реже ный более или менее округленный зерна котораго и реже; черная манера повсюду вышла изъ упо­ имеютъ въ поперечнике отъ 3 до 10 мм., не пре­ треблений; весьма р д о практикуется и акватинта,вышая, такимъ образомъ, величины горошины. ек по крайней м р въ чпстомъ в д , безъ примеси, Г р а в ь е р ъ , К а р о л и н а (псевдонимъг-жи Рюее ие работы бюренемъ или офорта. Ксилография, почти ленсъ; 1821 — 78) — бельгийская писательница, отво­ совершенно заброшенная съ начала X Y I I в. и дившая первое место въ своихъ произведешяхъ призванная снова къ жизни во второй половине изображешю чувства, нередко отражавшая въ нихъ X Y I I I в. англичапиномъ Т. Бевикомъ, встретила личныя переживания. Образцомъ своимъ Г. избрала сильную соперницу въ цинкографий. Не пострадалъ Жаржъ-Зандъ. Съ большой страстностью и нена­ лишь офоргь, какъ npieMb Г., доступный каждому вистью къ предразеудкамъ и условностямъ приня­ лась она эа литературную работу поел* 16-ти л*тъ