* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

653 ГРАВИР0ВАВ1Е 654 й громадно. Разные приемы, которые онъ применилъ ческому принципу, завещанному е Лукою Лейденвпервые, красоту штриха, понимание, до какой скимъ. Этотъ принципъ нашелъ самое блестящее вы­ степени можно усилить въ гравюр* контрасты света ражений въ произведешяхъ группы мастеровъ, сои тени,—все это передалъ Дюреръ своимъ посл*до- ставляющихъ, такъ сказать, свиту Рубенса (1577— вателямъ. Изъ пхъ числа особенно известны: А. Альт- 1640). Л. Ворстерманъ, Сх. и Б. Больсверты, П. Пондорферъ, Г. Альдегреверъ, Г. Пенцъ, Б. и Г.-З. пиусъ, П. Схоутманъ, П. 1оде, Т. ванъ-Тюльденъ, Бсгамы и Я. Бинкъ. Среди современниковъ Дюреръ воспроизводя его композиции, подъ его непосредвстретилъ лишь одного серьезнаго соперника въ ственнымъ руководствомъ, довели гравюру до вы­ лиц* итальянца Маркъ-Антонио Раймондн (1475 — сокая совершенства въ отношеши колоритности, 1534), ученика Ф. Франч]'а, вначале копировавшаго блеска световъ, глубины теней и гармоничности эстампы Дюрера съ поразительною близостью, а по­ переходовъ отъ первыхъ ко вторымъ, вообще, до томъ примкнувшаго къ Рафаэлю. Подънепосредствен- небывалой предъ темъ живописности. Для достинымъ руководствомъ Рафаэля Маркъ-Антошо про- Н1ешя такого результата прекрасное.средство пред­ явилъ неутомимую энерпю и высоте таланты рисо­ ставляетъ Г. крепкою водкою. Сравнительно лепий вальщика. Маркъ-Антошо первый изъ итальянскихъ и, съ точки зрешя колоритности, благодарный художннковъ сталъ применять различный формы офортъ, получилъ, въ конце X V I и въ начале X V I I в., штриховъ въ соотвётствш съ изображаемымъ пред- широкое применеше, то въ подготовке гравирован­ метомъ. Его произведена особенно замечательны ной доски для работы резцомъ, то какъ самостоя­ но рисунку человеческаготела.Вл!лте Маркъ-Анто- тельный способъ, употребляемый въ чистомъ виде, liio, пзъ учениковъ котораго замечательны Агостино- безъ примеси подобной работы. Въ особенности Венещ апо Музи и Марко-Деите дн-Равенна, проникло онъ пришелся по вкусу живописцевъ-граверовъ. Въ и въ Германш; оно отразилось во Франщи, особенно Италш имъ удачно воспроизводили свои компози­ на пронзведешлхъ фонтенеблоской школы. Однако, ции Пармиджианино, Авг. Карраччи и мнопе ху­ гравюра на меди, усовершенствованная Раймопдп,не дожники болонской школы, а также испанецъ вытеснила изъ употребления v итальянцевъ гравюры Рибера; во Фландрш къ нему прибегали граверы на дереве. Еще при жизни д?аЙмонди значительно школы Рубенса, между прочимъ его ученикъ, А. ванъд -ио распространился особый родъ ксилографш, такъ Дейкъ. Но сильнее, чемъ г ел б , привился этотъ д назыв. «камеевпдное» Г. (en camai'eu), изобре­ родъ Г. въ Голландш, г е къ нему прибегали мно­ тенное въ 1510 г. I . фонъ-Некеромъ, въ Аугс- пе талантливые бюренисты, каковы Корн. Виссхеръ, бургё, и состоящее въ приятовлеши двухъ, трехъ Корн. ванъ-Даленъ u L Сюейдергофъ и др., и где, еш пли четырехъ досокъ, при помощи которыхъ печа­ въ цветущую иору национальная искусства, р д й тается такимъ же числомъ красокъ эстампъ, нзъ жнвописцевъ не занимался временами офорпредставляющий подражаше рисунку, сделанному томъ. Особенно выделяется Рембрандту офорты перомъ и кистью съ мокрою тушью, бистромъ и котораго ярко выражаютъ его гешальную индиви­ белилами. Популяризаторами этого способа явились дуальность. Вл1ЯН1е Рембрандта было значительно; Уго да-Карпи, П. Вичентини, А. Андреани и А. да- но, вследствие оригинальности его таланта и неуло­ Тренто; онъ продержался до конца X V I в., будучи вимости npieMOBb, къ какимъ онъ прибегалъ, даже вытесненъ усовершенствовавшеюся обыкновенною ближайише его последователи—Ф. Боль, Я. Ливенсъ, ксилографией. Последняя процветала преимуще­ Я. ванъ-Влитъ—не могли вполне усвоить себе его ственно въ Венеции, где къ ел помощи прибегали манору; темъ менее удавалось походить на него подражателямъ, не пользовавшимся его непосред­ славивппеся въ ту эпоху типографщики, и г е во­ д кругъ Тищана образовалась группа даровитыхъ ственными указаниями. Во Франщи до X V I I в. Г. резчиковъ на дереве, воспроизводившихъ компози­ развивалось сравнительно медленно. Первыя гра­ ции этого живописца, повидимому, иногда при нс- вюры на дереве были исполнены во Франщи посредственномъ участш самого Тищана. Въ Ни- толысо въ 1460 г., первыя гравюры на меди upiypoдерландахъ ранее, чемъ г ел б въ Европе, полу­ чиваются къ 1486—88 гг., но толысо Жанъ Дюве д -и о . ) чила значительное развнлте ксилографш; непре- (род. въ 1485 г впервые далъ художественную гра­ ывный рядъ гравюръ идетъ здесь съ начала X V I в.; вюру. Отцомъ самобытной французской гравюры . на меди долго не прививалось въ Нидерлан- долженъ считаться Жа1съ Каллб (1593—1635), про­ дахъ.Основатолемъ голландской школы Г. лвился изведения котораго (уличные типы и сцены, кари­ оригинальный художникъ Лука ЛейденскШ (1494— катуры, баталнческия компознщи п т. д.), неполнен1533). Онъ владелъ бюренемъ артистически, внесъ ныя офортомъ, отличаются оригинальностью манеры, пъ гравюру чувство свётовыхъ эффектовъ, иридалъ смелостью и твердостью штриха, непосредственизобралссшю пластичность чрезъ постепенное осла­ нымъ изучешемъ натуры и выразительностью. бление энерпи тона по м р удаления плановъ п, Царствоваше Людовика XIV—золотой векъ фран¬ е* въ этомъ отношенш, превзошелъ Дюрера и Рай­ цузской гравюры, когда она перестала быть ucicycмондн. Въ его гравюрахъ не видно погони эа кра­ ствомъ, подчинениымъ живописи, и возвысилась сотой, но бросается въ глаза горячая привержен­ до эначешя столь же важной художественной ность къ натуре и стремлеше къ выразительности. отрасли. Большинство граверовъ этого времени— Примеръ Луки ЛеЙденскаго вдохновилъ многихъ ученые рисовальщики и искусные колористы, глав­ иидерландскихъ граверовъ, которые мало-по-малу ное достоинство" исоторыхъ въ гармоничномъ сочета­ пртбрели превосходство надъ немцами. Передача нии всехъ рессурсовъ нхъ мастерства, въ простоте, игры света и воздушной перспективы сделалась изяществе п серьезности стиля. Старейшие нзъ нихъ главной задачей его школы—задачей, которая иногда еще запмствуютъ нечто отъ иностранцевъ; более служила во вредъ рисунку и вела къ излишеству и многочисленная группа проявляем полную незави­ изысканности. Гейнрнхъ Гольщусъ, Янъ Мюллеръ, симость. Особенно прославились: Робертъ НантеЙль 1оганнъ Сандредамъ п др., при всемъ искусстве, съ (1623—78), мастерски гравировавшШ почти исклю­ какимъ владёлн гравировальными резцомъ и иглою, чительно портреты; Жераръ Эделинкъ (1640—1707), заражены вычурностью и жеманствомъ. Н. де- граверъ историческихъ картинъ и портретовъ, подъ Брюейнъ, въ Антверпене, и братья Внринксы, въ красивымъ резцомъ котораго даже посредственные Амстердаме, более сдерлшшы. Гравюра въ Голлан­ живописные оригиналы превращались въ превосход­ дии н Фландрш осталась надолго верна колористи­ ный произведения, и Жераръ Одранъ (1640—1703),