* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

651 ГРАВНРОВАНТЕ 652 по барельефу тупой штпфтъ отъ начала до конца, и т. д. Такимъ образомъ на медной доек* резецъ проводить рады параллельныхъ прамыхъ лишй, выражающихъеобоюплоскую поверхность, служащую основашемъ барельефа, и ряды волнообраэныхъ лишй, то расходящихся, то сближающихся, представляющпхъ свётъ на выпуклыхъ частяхъ и т*нь на вогнутыхъ частяхъ рельефа. Отпечатокъ съ гравюры получаетъ рельефный видъ пр1ятнаго метал­ лическая тона. Кром* машины Кол аса, существують еще Гефеля, Бата, Вагнера, Перкинса, Штейервальда и мнопя друпя. Последняя изъ названныхъ, гравируя очень близкими штрихами, придающими ей издали подоб1е акватинты, очень верно, воспроиз­ водить мелшя подробности; но эстампы этого рода не особенно красивы.- -И ст о р i я Г. Древнейштй иамятникъ Г. на дереве, съ определенною датой, эстампъ: «св. Христофоръ» (въ собраши лорда Спенсера) помеченъ 1423 г. Но есть основаше предполагать, что и до этой поры, въ Нидерландахъ и Гермаши, особенно въ прнрейнскнхъ городахъ, ходили—конечно, еще очень грубыя — печатанный ксилографически картинки, преимущественно ре­ липознаго содержанья, съ соотв*тствующимъ текстомъ. Вероятно, изъ упомянутыхъ месть Г. на дереве перешло въ Италш и Францш. Отъ картивокъ на отдёльныхъ л ист ахъ былъ блпзокъ пере­ ходъ къ политипажамъ въ квигахъ, явившимся на смёну деланныхъ отъ руки мпшатюръ. Одна изъ древнейшихъ кнпгъ, пллюстрированныхъ гравюрами на дереве,—«Speculum humanae Salvationist, пер­ вое иэдаше котораго, печатанное въ Гарлеме Л. Костеромъ, вышло въ светъ ранее 1442 г. За нимъ следовали «Biblia pauperum> и друпя издашя съ деревянными гравюрами работы нензвестныхъ резчнковъ, еще весьма несовершенными, но отра­ жающими шляние братьевъ в.-Эйковъ и Мемлинга. Первевство въ производстве подобныхъ иллюстраций долгое время'принадлежало Голландш и Фландрш. Около того же времени практиковался другой спо­ собъ выпуклая Г., такъ назыв. «решетчатая гра­ вюра» (gr. спЫёе), состоявши! въ томъ, что медная доска превращалась въ полнтппажную чрезъ вы­ далбливайте на ней более или менее большихъ и частыхъ круглыхъ ямочекъи ненравпльиыхъ впадинъ въ ТБХЪ м*стахъ, которыя въ оттиске должны изо­ бражать света и полутени. Но этотъ способъ давалъ крайне mioxie результаты. Новая эра для Г. насту­ пила съ изобретешемъ печаташя эстамповъ съ металлическихъ досокъ, р*эанныхъ вглубь. Это изобретете произошло случайно. Уже съ давнихъ поръ золотыхъ делъ мастера прибегали, для украшешя своихъ иэдъмий, къ такъ назыв. чернети, т.-е. къ сплаву олова, серебра или меди съ нёкоторымъ количествомъ буры и серы; этимъ сплавомъ еще въ горячемъ его состоявш, заполнялись штрихи ри­ сунка, выгравированная резцомъ на гладкой сереб­ ряной или золотой поверхности; излншекъ сплава, выступающий иэъ штриховъ, удалялся; сплавь, охла­ дившись, делался твердымъ, и такимъ образомъ получалось изображен!е, какъ бы нарисованное черною краскою на блестяще мъ фон*. Этотъ родъ орнаментации былъ, въ половин* ХУ в., въ болыпомъ употреблены у итальянцевъ, особенно прп изгото­ влении драяцънныхъ предметовъ церковной утвари. Исполнонныл ими работы назывались н ь е л л л м и (niello), мастера, проиэводивише эти работы,—ньелл а тор а м п. Особенно -это искусство процветало во Флоренцш. Одинъ изъ тамошиихъ мастеровъ Томазо, или, сокращенно. Мазо Финигуерра (Finiguerra),Bb 1452 г., исполняя чернетыо одинъ образокъ н желал судить о состоят и своей работы, за- ; теръ выгравированное смесью сажи съ масломъ, чтобы потомъ удалить эту краску, сделать въ изо­ бражен^ необходимыя поправки л, наконецъ, залить его вышеупомянутымъ сплавомъ. На неоконченную ньелль случайно попала сырая тряпка, и сажа, пе­ рейдя на последнюю изъ штриховъ, произвела па ней точный отпечатокъ изображенш.'' Это подало Финигуерру мысль снова натереть пластинку черною краской и уже нарочно сделать оттискъ ньелли на влажной бумаге. Результата опыта получился столь удовлетворительный, что худоншикъ сталъ повторять его прп последующихъ своихъ работахъ, а друпе ньеллаторы начали подражать его примеру. Прошло много времени прежде, чемъ родившееся такимъ образомъ углубленное Г. получило независимое!ь отъ золотыхъ делъ мастерства и сделалось специально средствомъ размножены рисунковъ. За безыменными ньеллаторами, современными Фнннгуерре, следо­ вали, въ конце X V в., Баччш-Бальдини, Сандро Боттичелли, Антошо Поллайуоло и друНе флорен­ тийские художники. Дальнейшее движеше затемъ переносится на северъ Италш, где живописецъ Андреа Мантенья значительно подвигаетъ Г. впе­ редъ и бол*е другнхъ итальянцевъ способствуетъ его популяризации. За нимъ идетъ многочисленная толпа последователей, пзъ которыхъ одни, напр., Дзоанъ - Андреа и Джованнн - Антоню да-Брсиша, слепо подражаютъ его манере, друпе, напр., Бонедетто Моитанья, Джироламо Мочетто, Джулт Камнаньола, Джулш и Джакопо Франчиа, Ннколетто да-Модена и Джакопо де-Барбарп, проявллютъ более или менее свою индивидуальность, хотя въ томъ лее общемъ направлены, котораго держалсл ихъ первообраэъ. В е произведены этихъ мастеровъ, особенно с листы Х У в., представляютъ болышя редкости или даже уники; всего разлпчныхъ гравюръ птальлнскнхъ художннковъ X V В. насчитываютъ около 200. Германия получила знакомство съ углубленнымъ Г., вероятно, иэъ Италш. Конечно, между начальными произведениями той и другой странъ большая раз­ ница, но исторически ходъ Г. въ первую пору представляетъ и здесь и тамъ мпого апалогичпая. Родоначальникомъ немецкой углубленной гравюры можно считать неизвестная «мастера 1466 г.»— даровитая художника, работы котораго (напр., «Поклонеше волхвовъ») уже выражаютъ напра­ влеше, надолго сделавшееся свойственнымъ его соотечественникамъ, имевшее въ виду заботу не о правильности рисунка и красоте, а о передаче искренняя, наивная чувства, о деликатности резца и добросовестной обработке малейшнхъ деталей. За нимъ следовалъ Мартинъ Шинъ, или Шонгауеръ (ум. въ 14Э9 г.), выказавппй въ своихъ эстампахъ, сверхъ большого техническая мастерства, живость фаитазш и инстинкта изящная. Ученики и после­ дователи его распространили его направлеше по Германии и перенесли его въ Нидерланды, Фран­ ц ш и Италш. Въ то время, когда углубленная гра­ вюра дёлада въ Германии успехи, немецкая ксило­ графия продолжала идти прпмитивпымъ путемъ и производила все еще грубыя кииишыл иллюстра­ щй и релппозныя пли нравоучительный картинки на отдёльныхъ листахъ. Сильный толчокъ былъ данъ Альбрехтомъ Дюреромъ (1471—1528). Въ исторш Г. Дюреру принадлежитъ одно изъ первыхъ места. Онъ сумелъ придать ей невиданную до того силу и сочность; рисунокъ Дюрера безукоризненно правнленъ ивместЬ съ темъ свободенъ. Превосходно владея резцомъ, Дюреръ первый сталъ применять для Г. иглу, а вследъ за т*инъ п Г. офортовъ, сначала па жел*зной пластинке. Дюреръ оставилъ несколько сотъ обраэцовыхъ гравюръ на меди. Влияние Дюрера было в