* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

623 ГциГц оц—оъ 624 Точно такъ же враждебно отнесся онъ къ стремлешямъ последняго возвысить первобытную и грубую cCommedia dell arte* на степень художественной «комедш характеровъ», увпдевъ и здёсь еретиче­ ское посягательство на наслътце итальянской ста­ рины. Г. осуждалъ Гольдони за то, что онъ «представлялъ на сцен* только ту правду, которая была у него предъ глазами, копируя ее ося­ зательно и грубо, а не подражая натур* съ подобающимъ писателю нзяществомъ... и исходплъ изъ принципа, что правда сама по себ* всегда нра­ вится...». Борьба съ Гольдони открылась юморпстическимъ календаремъ Г. на 1756 г.: «La Tartana degli influssijper Гаппо biss. 1756». Ударъ оказался слабымъ. Черезъ пять летъ, стремясь окон­ чательно уничтожить Гольдони, Г. выступилъ съ пьесами новаго типа (всего 10, 1761—65), которыя онъ наэвалъ fiabe (басни)—старое, малоупотреби­ тельное итальянское слово, и которыя предста­ вляютъ собой соединеше стараго «балаганнаго» элемента (Commedia dell arte) съ сказочно-фантастпческимъ, что приблйжаетъ эти пьесы скорее къ пантомпмамъ, балетамъ и т. п. Самому автору та­ кая форма представлялась первоначально какъ нечто несуразное, но долженствующее убедить его протнвниковъ въ томъ, что публика способна за­ интересоваться всякой нелепостью, начиная съ пьесъ Гольдони и Кьяри. «Сказочный матер1алъ Г. черпалъ изъ народной поэзш различныхъ на­ циональностей, изъ «1001 ночи», «1001 дня» и т. д., по, главнымъ образомъ, изъ двухъ неаполптанскпхъ сборниковъ: Б а з и л е («Сипto delli cunti») u Сарн е л л и («Posilecheata»). Ко всему этому надо при­ соединить и полемпчесшя тенденции автора, выра­ зи впился особенно резко въ первой же изъ этихъ пьесъ («I/ашоге delletre Melarance»), направлен­ ной противъ Гольдони; эа нею последовали «Воронъ», «Турандотъ» (впоследствш перев. Шиллеромъ). «Король-Олень», «Женщина-Змея», «Зеле­ ная птичка» (одна пзъ лучшихъ fiabe), которую авторъ назвалъ «философской сказкой» и въ глав­ ныхъ действующпхъ лнцахъ которой—двухъ новыхъ философахъ—ополчился противъ новой французской философш. Гельвещй, Руссо и Вольтеръ вызывали съ его стороны яростно-фанатичесшя нападки. Fiabe Г. пользовались успехомъ въ массе пуб­ лики, благодаря ихъ чисто-внешнему интересу, но вызывали оппозищю серьезныхъ и лптературнораэвитыхъ людей. Уступая этому давлешю. онъ пе­ решелъ впоследствш къ новому роду «комедМ или трагикомед1й», которыхъ написалъ больше двадцати, п большинство которыхъ имеетъ образцами пьесы нспанскаго репертуара. Изъ этой категории произведешй Г. въ настоящее время не появляется на итальянской сцене почти ни одно, хотя Сисмонди, относясь къ нимъ, какъ къ пьесамъ вообще «не хорошпмъ», находить въ нихъ постоян­ ное присутств1е «интереса, жизни и веселости». Между темъ какъ часть современной Г. критики признавала его изумнтельнейшимъ после Шекспира лвлешемъ, новейшая (и притомъ итальянская) кри­ тика произнесла ему строгий, но во многихъ отно­ шешяхъ справедливый приговоры «Гоцци—гово­ рить Угони — обладалъ болыпимъ талантомъ и фантаз1его, но это былъ враждебный культуре пи­ сатель, съ ничтожнымъ образовашемъ, стремив­ шиеся въ своихъ Fiabe принизить умственное разBiiTie своихъ зрителей, запечатлевая въ нихъ прин­ ципы полнаго обскурантизма». .Наиболее полное собраше соч. Г. изд. въ Венеции въ 1802 г., пьесы въ 1884 г.—Ср. M a r g i n i , «1 tempi, la vita e gli scritti di C. G.» (1883). 1 Г о ц ц о (Gozo, Isola del Goza, дров. Gaulos)— брнтансшй о-въ въ Среднэемномъ м., окруженъ скалами и рифами; отделенъ отъ о-ва Мальты прол. Canale di Freghi (шир. 6 км.), среди котораго о-въ Компно 67 кв. км.; Г. гористъ, плодородснъ и хо­ рошо возд*ланъ. 20 003 жит. Гл. гор. Виктория (5126 жит.), затемъ Работо и укрепленный Кастелодель-Г. или фортъ Шамбре. Остатки древностей временъ Финиши, Кареагена и Рима. Г о д д о л и (Gozzoli), Б е н о ц ц о , собственно Б е н о ц ц о ди Л е з е ди С а н д р о , итальянешй живописецъ (1420—послё 1497), род. во Флоренцш, въ бедной крестьянской семье. Въ 1444 г. посту­ пплъ въ мастерскую Гпберти, работавшаго надъ дверью флорентШскаго баптистерия. Въ 1447 г. Г. въ Риме, где онъ помогаетъ Фра Анджелико прп осписи капеллы Св. Лавренпя, въ Ватикане, отрудничество съ Фра Анджелико оказало на дальнейшее художественное развнпе Г. решитель­ ное влiянie. Въ 1449 г. Г. переселился въ Монтефалько, где написалъ для церкви Санъ Фортунато очаровательный запрестольный образъ «Madonna della Cintola» (ныне въ ватик. пинакотеке) п первый большой цнклъ фресокъ въ хоре дрк. Санъ Франческо, иллюстрирующихъ жизнь св. Франциска на фоне прелестнаго умбр1йскаго пейзажа. Въ В итербо Г. написалъ фрески (погибший въ X V I I в.) изъ жизни св. Розы (акварельный кошп въ мунпчпшо), въ Перуджш алтаЬь со «Святой, беседой» (въ галл, въ Перуджш). Во Флоренцш, но по­ ручению Петра Медичи, на стЬнахъ капеллы во дворце Рикарди. Г., подъ библейскимъ эаглав1емъ «IHecTBie волхвовъ», изобразилъ, среди тосканскнхъ горъ, блестящий кортежъ флорентийской знати, съ целымъ рядомъ портретныхъ фигуръ (одинъ пзъ волхвовъ—Лаврент1Й Великолепный, другой—визапTiflcKifl императоръ, посетивппй Флоренщк въ 1439 г., и TpeTifl—константинопольешй патр1архъ. Среди лицъ, ихъ сопровождающпхъ,—Козьма н Петръ Медичи; во главе кортежа молодой владетель Лукки, Каструччио Кастракани). Гористый пейэажъ съ высокими кипарисами, реками и долинами оживленъ живописными группами людей и разнаго рода животными. Фрески эти, покрывающий три стёны и дошедший до насъ въ изумительной со­ хранности, принадлежать къ лучшимъ образцамъ флорент. живописи кватроченто, въ ннхъ масса жанровыхъ деталей, представллющихъ ценный исто­ рический матер1алъ. Въ Санъ-Джиминьяно Г. напи­ салъ новый большой циклъ фресокъ нзъ жизни св. Августина; въ хоре црк. Санъ-Агостино (осо­ бенно знаменита та, гдё изображено школьное преподавав1е въ X V в.). Четвертый большой циклъ фресокъ Г. въ Пизе, на Кампо-Санто; здесь на протлжешп почти четверти версты написаны 24 фрески, изображающий события Ветхаго Завета, отъ Яоа до посещенш Соломона царицей Савской. Но библейсшл событш были для Г. лишь поводомъ написать целый рядъ отдёльныхъ сценъ иэъ город­ ской и сельской жизни X V в. Одновременно съ фресками Г. написалъ несколько станковыхъ кар­ тинъ, находящихся ныне въ городскомъ музее, въ црк. св. Домсника и въ соборе. Къ низанскому поршду относится также картина въ Лувре: «Трумфъ св. 0омы Аквинскаго». Л. Кубе. 5 Г о д ъ , Михаилъ Рафаиловичъ—полити­ ческий деятель (1866—1906). Еще студептомъ мо­ сковскаго унив. Г. въ 1886 г. былъ обвиненъ въ принадлежности къ револющонному сообществу и после 1 ^ летъ заключения быль административно высланъ въ Якутскую область на 8 леть. Во время столкновешл полнтическнхъ ссыльныхъ съ полнцей-