* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
579 ГОТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО 580 календарный иллюстращй, аллегорически! пзображо- сильно сказываться влияше нпдерландскаго искус шя месяцевъ н временъ года, добродетелей, поро- ства. Произведения немецкой скульптуры X I I I в. ковъ, свободныхъ искусствъ. Основнымъ прпнцп- свидетельствуютъ, что пластика была лишена спо помъ готическихъ ваятелей, какъ- и зодчихъ, была койная, органическаго р а з в и т . Немецкимъ скульпсимметрия, сказывавшаяся въ фигурахъ статуй и въ торамъ пришлось разомъ приспособиться къ требоособенности въ одеждахъ, не прилегающихъ къ вашямъ новаго стиля, явившагося къ нпмъ изъ. телу и отличающихся правильно распределенными Франщи во всеоружий мастерства. Подражая франскладками, подобными желобкамъ. Эта строгость въ цуэскимъ обраэцамъ, немецкая скульптура особенно рисунке одежды видна какъ на старёйшпхъ скульп ярко выразила все особенности стиля готической турахъ Шартрскаго собора (начала X I I в.), такъ пластики. Въ скульптурахъ Фрейбургскаго собора, и на скульптурахъ Шартрскаго и Амьенскаго со- въ статуяхъ Страсбургскаго ui иЧельнскаго соборовъ, боровъ ( X I I I в.). Впечатлите симметричности еще относящихся преимущественно къ X I Y в., чрезвы усиливается благодаря тому, что фигуры, соответ чайно сильно проявляются характерный для немец ственно вертикальнымъ лишямъ готической архи кой готической скульптуры манерность, шаблон тектуры, вытянуты ность, отсутствие силы и пзвестнан слащавость. — въ вертикальномъ IV. Истинно г о т и ч е с к у ю ж и в о п и с ь предста нацравленш. Стро вляетъ живопись на стекле, развития которой является гая симметрия со прямымъ последствиЯмъ 1шнструи1тнвпой системы блюдалась также въ готическаго стиля, провращавшаго все стЬнныя расположении во- пространства въ рядъ гигантскихъ оконъ. Ли лосъ и бороды. Го шенная необходимой для болыпихъ композищй тическая скульп площади, стенная живопись занимает* въ Г. тура создаетъ осо искусстве второстепенное место. Декоративная бый тнпъ лицъ. Вы роспись стен* часто подражает* коврам*. Не ражение ихъ не ли большая плафонныл и стЬпныя картины, встре шено жизненности и чающаяся въ некоторыхъ церквах*, свидетель известной силы, хо ствуют*, что п здесь область сюжетов* заметно тя, въто же время, расширилась. Образцы светской СТЕННОЙ ЖИВОПИСИ, бросается въ глаза въ меньшей степени стесненной зодчеством*, дошли отсутствие пндиви- въ весьма ограннченномъ количестве. Зато въ дуальныхъ чертъ. области живописи по стеклу Г. искусство создало Только после 1250 г., проиэведешя, декоративная эффектность которыхъ когда линии фигуръ доведена до высипаго совершенства. Изображения от и одеждъ становятся дёльныхъ оконъ часто соединялись въ больипе циклы. мягче, въ поэахъ Самые замечательные образцы этой живописи на замечается легшй ходятся во Франщи (стекла соборовъ въ Пуатье и уж, изгпбъ, появляются Сенъ-Дени, въ Шартре и Б р е окна Sainte поперечныя складкп Chapelle въ Париже и др.). Въ течете X I V в. жи верхнихъ мант1й, вопись на стекле достигаетъ и въ Гермаши высокая Г н с 3. Иаапъ собора въ Пуатье. изменяется также развития (великолепный окна Страсбургскаго и типъголовъ. Исчезаетъ строгал правильность очерта- Кольнскаго соборовъ, церкви въ КБнигсфельденъ въ шй, налицахъ появляется улыбка. Но этаулыбка повто Ааргау, въ Нидеръряется всюду и ведетъ къ той манерности, которой Гаслахе въ Эльзасе вообще страдаетъ готическая скульптура. Изъ фран- идр.).Къ числу прецуэскихъ соборовъ, отличающихся богатствомъ краснейшихъ росскульптурныхъ украшешй, следуетъ отметить соборы писныхъ стеколъ въ принадле въ Шартре, Париже, Амьене, Б р е и въ особенноАнглии уж сти въ Реймсе. Среди скульптурныхъ произведен^ жать окна коллепи маленькихъ церквей фигуры апостоловъ Sainte Cha- Мертона въ Окс од pelle въ Париже представляютъ замечательные ф р е ( X I I I в.), окна образцы готической пластики. Полихромия, приме Уэлльская, 1оркнявшаяся съ натуралистической точностью, еще скаго и др. собо усиливаетъ жизненность и естественность произве ровъ. Болыпимъ подений. Такимъ образомъ сквозь строгую стилизацию четомъ пользуется все же пробиваются чувство природы и стремлеше мишатюрная живо къ красот*. Конечно, все эти черты сказываются пись, отличающая еще сильнее въ скульптурныхъ проиэведениЯхъ, не ся, въ особенности стесненныхъ требовашями архитектуры. Даже между во Франщи и Анг изяществомъ отдельными большими фигурами порталовъ и фаса- лш, довъ, разделенными колоннами, устанавливается и нежностью ри известная связь. Но въ особенности рельефы при- сунка.—V. Хроно ннмаютъ поветствовательный характеръ, типы заме логическое опреде отдёльныхъ няются портретами, позы и движения фигуръ. обле- лено ченныхъ въ современпыя одежды, становятся есте п е р и о д о в ъ Г. ис имеетъ ственнее, нзображешетЬлаправильнее. Въголыхъ фи к у с с т в а гурахъ рельефовъ Реймскаго собора и собора въ относительное зна Б р е изображающихъ Страшный Судъ, сказы чеше, такъ какъ, уж, вается попытка выразить дущевное настроеше. Со 2-ой половины X I V в., когда при дворе бургунд- напр., во Франции * ' РР Р скнхъ герцоговъ, въ Дижоне, вместе съ французскими готика господствовала въ то время, когда въ Герма мастерами работаютъ нидерландаие художники, въ ши еще держался романешй стиль; Германия жо проиэведешяхъ французской пластики начинаетъ придерживалась готической системы в* то время, каисъ въ Италии уже давно царило Возрождсшо. Въ Рис 4 П л а о ъ гаа т скаго с о б о а