* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

573 Г О Т В А Л Ь Д Ъ — Г О Т И Ч Е С К О Е ИСКУССТВО 574 и р Лиры, о спектрахъ ко меть, «новой» звезды 1901 г., туманностей и проч. Одпнъ изъ первыхъ получалъ фотографы туманностей; открылъ цен­ тральную звездочку въ кольцевой туманности Лиры. Г о т в а л ь д ъ , I о с п ф ъ б с о д о р о в п ч ъ— ор1енталисте (1813—1897), пзъ славянъ прусской Силезы; учился въ бреславльскомъ унив. ПргБхавъ въ Pocciuo въ 1838 г., получилъ место библютекаря въ отделены восточныхъ рукописей въ публич­ ной библ1отеке; въ 1849—1855 гг. былъ профессо­ ромъ арабскаго и персидскаго яз. въ казанскомъ унив. Позже былъ библютекаремъ (1850—1897) университетской библттеки, лекторомъ английская яз. (1859—18G2) и начальникомъ типографы уни­ верситета (1857—1884). Изъ ученыхъ трудовъ Г. наиболее крупные: «Описаше арабскихъ рукописей, хранящихся въ библ1отеке каэанск. унив.» (Казань, 1855); «Опыты арабско-русскаго словаря на Коранъ, семь моаллакатъ и стихотворения ИмрулькеЙса» («Учен. Зап. казанск. унив.», 1861, и отдельно, Ка­ зань, 1863); «Хикамъ (изречения) Ходжи Ахмеда Ясави, на джагатайскомъ яз.» (ib., 1878, затемъ были издашл 1887, 1893 и 1896 гг.) и др. Г о т г е й л ь (Gottheil), Р н ч а р д ъ - Д ж е м с ъ Г о р а ц i й — американский ор1енталнстъ род. въ 1862 г. Г. съ 1892 г. профессоръ семитическихъ лзыковъ въ унпверситетЬ Колумбия (Нью-1орисъ). Главнейш1е труды: «The Syriac grammar of Маг Elia of Zobha* (Б., 1887) п «Jewish History in the nineteenth Century* (1901). Г. издалъ 2 тт. «Persian Classics*, вместе съ Ястровымъ онъ издаеть «Columbia University Oriental Series* (Нью1оркъ) и «Semitic Study Series* (Лейденъ). Г.— президентъ аморпканской Ыонистской организащи. Г. былъ однимъ изъ редакторовъ американской «Jewish Encyclopedia*. Г о т г е л ь ф ъ — с м . Бпщусъ ( V I , 790). Г о т е б у р г с к а я с и с т е м а борьбы съ пьянствомъ—см. Алкоголизмъ ( I I , 88). Г о т е б у р и г ъ [по-шведски Goteborg)— гор. въ Швсщи, въ провинщи того же имени, при устье Гота-Эльфа; второй по величине и красоте въ го­ сударстве. 140850 жит. (съ предместьями 160 тыс.). Каналъ для морскихъ судовъ соединяете Г. съ Ъ^^п^ш^т>_1А02 * Выгодное положеше и почти •ТСГ^тмерзаюицал" гавань способствуете развитию торговли и судоходства. Верфи. Производство па­ русное, исожевенное и др. Значительная ловля сель­ дей. Техническая и мореходная школы, музей. До X I X в. Г. былъ сильной крепостью; теперь лишь входъ въ гавань защпщенъ фортами. Г о т е р е п т ь (Gautherin), К л о д ъ — французcitifl скульпторъ (1847 — 90). Известенъ съ 1878 г., кпгда выставплъ въ Салоне мастерскую группу «Изгнаше изъ рая». Г о т с р и в ъ (Hauterive) — француэсшй ку­ рорте въ 6 км. отъ Виши. Углекислый воды съ болыпимъ содсржашемъ двууглекислая натра. Г о т и ч е с к о е и с к у с с т в о . — I . Готическими принято называть памятники архитектуры X I I , X I I I , X I V п отчасти X V и X V I вв., въ которыхъ полнее всего отразилось средневековое настроение, и менее всего обнаруживается влияние греческаго и римская искусства. Едва ли какой-либо другой стиль въ искусстве подвергался столышмъ нападкамъ п такой страстной критике, какъ готика. Уже самый терминъ «Г.» искусство свидетельствуете о томъ враждебномъ п полномъ непонимания отноше­ ны, которое проявляли itb нему художники и ученые эпохи Возрождешл.Искусство, явившееся на смену романскому, не было создано готами и вообще ничего общаго съ ними не имеете. Въ ) тъ середине X V в.. въ Италш появляется рядъ сочи­ нении, въ которыхъ античный стиль, возрожденный Брунеллески, противополагается «современному», занесенному въ Италш во времена п е р е с е л е Е п я на­ родовъ, варварами, т.-е. готическому. Такимъ обра­ зомъ эпитета «готическШ» являлся въ то время спнонпмомъ слова «варварешй». Изобретете тер­ мина «ятичесшй» приписывается Рафаэлю. Во вся­ комъ случае назваше «ятичесшй» благодаря Вавари, разделявшему HenpiflSHb своихъ предшественниковъ къ готике, становится общеупотребительны мъ. Впоследствы ятичесшй стиль называли также «стре.чьчатымъ» (Spitzbogenstiel), хотя стрельчатая арка отнюдь не исчерпываете сущности готики. Более правильно наз ваше «оживный» (ogivale), если иметь въ виду настоящее з н а ч е н и е слова «ogive», т.-е. т е выдаюищяся ребра, которыя поддерживаюте сводъ съ целью увеличить (augere) его прочность. Наконецъ, было предложено называть Г. искусство «французскимъ искусствомъ», но этотъ терминъ страдаете не­ точностью, еслп къ нему не прибавить «последней трети средневековья», что, однако, было бы слишкомъ широко и потому неудобно. Какъ. ни странно, во Франщи, на родине готическая стиля, Г. искус­ ство постигла та же печальная участь, что и въ Италы. Французсше архитекторы X V I в. отмечаюте отдаленность готическая стиля отъ античныхъ пропорций и oTcyTCTBie вкуса въ фантастичной готической орнаментации. Архптекторъ Филиберъ де л'Ормъ вообще не считаете ятичесшй стиль или «1а mode irancause* настоящей архитекту­ рой. Интересны отзывы французскихъ ислассиковъ X V I I в.: Мольеръ съ воэмущешемъ говорите о соборе Парижской Богоматери, а для ЛабрюЙера и Расина «ятичесшй» синонимъ «варварская»; въ 1800 г. Petit Radel представлялъ даже просил!» разрушения готпчеекпхъ церквей, а въ 1857 г. Beule" посвятилъ целую лекщю доказательству того, что готическая архитектура во Франщи не н а ц и о ­ нальна и отнюдь не является воплощешемъ релппозныхъ идей. Но мнопе чувствовали и велич1е творешй предковъ. Восторженные отзывы о готике, равно какъ и нападки на нее, евпдетельствуюте о полномъ непонимаши существа средне­ вековой архитектуры. Въ начале X I X в. мнопе при­ нялись истолковывать сущность готики при помощи поэтическихъ образовъ. Для ! H a T o 6 p i a H a готические храмы были полны релипозной жути и таинствен­ ной прелести галльскихъ лесовъ. Сентиментальная фантаз1я Шатобр1ана, видящая въ сплетены ветвей деревьевъ происхождение стрельчатой арки, стала доктриной романтшеовъ. Лишь путемъ пдумчнваго изучешя и добросовестныхъ доследований была Р аскрыта вся глубина готической архитектуры, о Франщи возрождение этой действительно на­ циональной архитектуры было предпринято школой археологовъ, среди которыхъ знаменитый Viollet le Due стяжалъ неувядаемую славу. Въ Германы, съ одной стороны, это искусство такъ глубоко пустило ivopHu, что некоторые немецкие ученые считаютъ исторически обоснованнымъ предложеHie называть ятичесшй стиль «германскнмъ» пли «немецкпмъ». Съ другой сторопы, п въ Гермаши существовали противники готическая стиля. Моло­ дой Гете, а за нпмъ п все романтики видели въ готике истинно-немецкий стиль и воплощеше высшей гармонии. Но съ течешемъ времени, подъ влилииемъ увлечешя греческимъ стилемъ п архитектурой Возрождешя, Гете сталъ отрицать красоту, гармоипю н закономерность Г. Знаменптымъ немецкпмъ зодчнмъ X I X в. Шннкелемъ былъ пройденъ тотъ же путь отъ готикп къ античному искусству. Историкъ эпохи