* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

79 ГОЛЬБЕЙНВ. 80 1ф1о6р4тено городомъ въ 1661 г. и легло въ основу базельскаго музея. Съ 1520 г. Г. безвыездно провелъ семь л4тъ въ Базеле. Къ этому переду отно­ сится его автопортретъ (въ базельскомъ музе*), свпд*тельствующ1Й о полномъ развили художественныхъ силъ мастера. Среди рисунковъ амербаховскаго собрашя ииъютсл очаровательные порт­ ретные эскизы, подготовительные наброски для болыпихъ картинъ, наброски для разныхъ произве­ ден^ художественной промышленности и, главнымъ образомъ, рисунки для живописи по стеклу, изъ нихъ самые интересные—cepia изъ десяти рисун­ ковъ, представляющая Страсти Господни (въ ба­ зельскомъ музе*). Въ 1521 г. Совать Базеля поручилъ Г. расиисать_ст*ны большой залы въ новой ратуш* (въ 1817 г7 найдены, подъ старыми обоями, жалше остатки этой росписи); сюжеты главныхъ картинъ заимствованы изъ антпчнаго Mipa. Твмъ же 1521 г. помечено одно изъ самыхъ замъчательныхъ произведен^ Г.: «Христосъ въ гробу» (въ базель­ скомъ музе*); это собственно гр&ндшвный этюдъ нагого т*ла, н релииозное эначеше картины авствуетъ только нзъ пяти ранъ на т*л* Спасителя и надписи надъ гробомъ. Въ посл*дше годы пребывашя въ Швейцара Г. нсполнплъ, главнымъ обра­ зомъ для издашй Фробена, массу иллюстращй, виньетокъ, инпщаловъ и заглавныхъ листовъ. Въ это же время Г. несколько разъ писалъ портреты Эразма Роттердамскаго (одинъ изъ нихъ въ Англии, въ частномъ собрание другой—въ Лувр*, трепй— въ базельскомъ музе*). Бол*о всего Г. прославили его рисунки для гравюръ. Самые известные, грави­ рованные на дерев* лютцельбургомъ, относятся къ 1523 — 26 гг. Г. нарисовалъ также н*сколько алфавптовъ, при чемъ вс* 21 буквы представляли одно связное ц*лое (одинъ изъ алфавитовъ — различный сцены деревенскаго праздника, другой— разныя профессии и т. д.). Наиболытй успъхъ выпалъ на долю такъ назыв. «Алфавита Смерти», въ которомъ было представлено въ 24 сценахъ, со­ гласно числу буквъ, власть смерти надъ людьми. Усп*хъ этой темы побудилъ Г. обработать ее еще разъ дли самостоятельнаго издашл. Эта новая cepin рисунковъ известна подъ назвашемъ «Пляска Смерти». Въ ней Г. является сатирикомъ, при чемъ его холодный и проницательный умъ обнимаетъ вс* общественные слои. «Пляска Смерти» ближе всего знакомить насъ съ внутроннимъ духовнымъ м]ромъ Г. Отъ Г. не дошло ни одной строчки, и объ его вэглядахъ мы можемъ лишь догадываться по его произведетямъ. «Пляска Смерти» въ н*которомъ род*—испов*дь Г. Зд*сь прежде и ясн*е всего обнаруживаются демо­ кратическая тенденции художника. Большинство рисунковъ гравировалъ на дерев* Лютцельбургъ. При жизни Г. было отпечатано лишь н*сколы;о пробныхъ экземпляровъ, въ двухъ иэдашяхъ. Отъ нерваго иэдашя сохранилось пять экземпляровъ (въ Баэел*, Берлин*, Лондон*, Карлсруэ и Париж*), отъ второго—одинъ (въ нauiouальной библютек* въ Париж*). Полностью «Пляска Смерти» была издана лишь поел* смерти Г. въ 1538 г. въ Лшн*. Въ томъ же году и въ томъ же издан] и появилась еще одна cepia гравированиыхъ рисунковъ Г.—иллюстращй къ Ветхому Зав*ту. Величайшее произведете Г. въ области релипозной живописи—Мадонна бургомистра Мейера (1526 г., въ великогерцогскомъ дворц* въ Дармштадт*, въ дрезденской галлере* кошя X Y H в., считавшаяся раньше оригиналомъ). Осенью 1526 г. Г. отправился въ Аншю, гд* прожилъ 2 года; мысль о переселеши далъ Г. Эразмъ, разечитывавч ипй при этомъ на помощь своего друга Томаса Мора. Благодаря покровительству Мора Г. нолучилъ массу закаэовъ. Въ Англш проявилось настоящее величш таланта Г., лежавшее въ области портретной жи­ вописи. При двор* Генриха V I I I онъ впервые но­ лучилъ возможность проявить свои блестящ!л даривашя портретиста. Пзъ портретовъ Г. въ Лоидон* сл*дуетъ назвать два портрета арх1епнскона Кентербер!Йскаго (въ Лувр* п въ арх1списконскомъ дворц* вт Southward), королевскаго шталмей­ стера Генри Гильфорда (въ Виндзор*), астронома Николая Кратцера (въ Лувр*), ДВОЙНОЙ портретъ Томаса Groldsalv и его сына (въ Дрезден*) и ко­ ролевскаго казначея Sir Bryan Tuke (въ Мюнхен*). Въ начал* своего пребывашя въ Лондон* Г. паппсалъ, водяными красками, на полоти*, большой групповой портретъ всей семьи Мора (картина исчезла; сохранился лишь исполненный перомъ рисунокъ, привезенный въ Базель сам имъ Г., какъ нодарокъ Эразму отъ Томаса Мора, находится въ базельскомъ музе*). Иаъ рисунковъ Г., хранящихся въ базельскомъ музе*, слъдуетъ еще отметить очень иэв*стный портретъ молодого чел о в* к а въ шляп* съ широкими полями, относящейся ко времени возвращешя Г. въ Базель въ 1528 г. Одной изъ пер­ выхъ раб отъ Г., по возвращешн на родину, былъ знаменитый баэельешй портретъ семейства ГольбеЙна; на немъ изображены его жена, старш i й сынъ Филиппъ и дочь Екатерина. Въ 1530 г. сов*тъ Базеля поручилъ Г. закончить начатую имъ въ 1522 г. роспись въ зал* ратуши. Сюжеты были избраны изъ Ветхаго Завъта. Въ базельскомъ музе* хранятся подготовительные, частью раскрашенные, рисунки къ этимъ фрескамъ, погибшимъ отъ сы­ рости уже въ конце X Y I в. Узнавъ, что Томасъ Моръ сталъ государственнымъ канцлеромъ, Г. снова отправляется въ Англш. Первой работой, исполненной Г. по прт*зд* въ Англ.ю въ 1532 г., былъ блестя гид й портретъ купца Георга Гнзе (въ музе* ими. Фридриха въ Берлин*). 1532 г. поме­ чены еще портреты неизв*стнаго молодого человека въ собранш гр. Шенборна въ В*н* и бородата го мужчины въ Виндзоре, 1533 г.—портретъ ганзейскаго купца Дирка ТиОиса въ венской галлерее н неизвестнаго мужчины съ русой бородой въ Бер­ лине, знаменитый портретъ I . , известный подъ на­ звашемъ Два Посла (въ Нацшнальной галлерее въ Лондон*). Въ 1537 г. I . эакопчилъ въ королевскихъ покояхъ замка Whitehall фреску, изобра­ жавшую на архитектурномъ фои* Генриха V I I I , его жену, королеву 1оанну Сеймуръ, н его родите­ лей, Генриха VII и Елизавету 1оркскую. Вс* четыре фигуры были изображены во весь ростъ. Фреска эта погибла въ 1698 г. во время пожара, и вс* су­ ществующее нын*. довольно многочисленные, порт­ реты Генриха V I I I являются кошями, бол*е или менее точными, упомянутой фрески, при чемъ ни одна изъ этихъ кошй не принадлежитъ, повидимону, кисти самого Г. Къ WhitehaU'cKofl фреске близокъ, по времени и по манере, великолепный портретъ ГубеЬта Моретта, придворнаго ювелира Генриха VII1 (въ Дрезденской галлерее). Въ 1538 г. Г. но порученш двора *здилъ въ Брюссель писать портретъ принцессы Христины Датской, предполагаемой не­ весты Генриха V I I I (въ собранш герц. Норфолькскаго). Летомъ того же года король снова послалъ Г. на материкъ неизвестно съ какимъ поручешетъ. Во время этого путошествля Г., въ последи!й разъ, пос*тилъ Базель, при чемъ городской совётъ снова вс*ми силами, но безуспешно, старался удержать Г. на родине. Въ 1539. г., когда разстроился бракъ короля съ Христиной Датской, Г. отправился въ 1