* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

935 ГОЛЛАНДСКОЕ ИСКУССТВО 936 ную роль, какъ и человт>ческш фигуры; но парал­ лельно съ ними трудится масса живописцевъ, ставлщнхъ его себ* главною или исключительною за­ дачей. Голландцамъ принадлежитъ неотъемлемое право гордиться темъ, что ихъ отечество—родина не только н о в е й ш а я жанра, но и пейзажа въ томъ смысле, какъ понимается онъ въ наши дни. Б ъ то время, какъ въ другихъ странахъ искусство мало пптересовалось неодушевленной природой, не на­ ходило въ ней ни своеобразной жизни, ни особен­ ной красоты, голландцы первые постигли, что въ неодушевленной природе все дышитъ жизнью, все привлекательно, все способно вызывать мысль и возбуждать д в и ж е т е сердца. И это можно себе от­ части объяснить тбмъ, что голландцы, такъ сказать, создали окружающую ихъ природу своими руками, дорожили и любовались ею. Къ тому же, эта при­ рода, несмотря на скромность своихъ формъ и кра­ сокъ, представляла такимъ колористамъ, какими были голландцы, обильный матер1алъ для разработки мотивовъ освещешя и воздушной перспективы, бла­ годаря климатпческимъ услов1лмъ страны. Среди пейзажистовъ цветущаго перюда голландской школы особенно уважаются: Янъ ванъ-Гойенъ, который, вместе съ Япомъ и Эза1асомъ ванъ-де-Вельде, Саломономъ ванъ-Рюйсдаль, Артомъ ванъ-до-Нэромъ и Питеромъ Молейномъ Старшимъ, считается основатслемъ голландская ландшафта, Симонъ де-Влигеръ, Янъ • Вейиантсъ, далее необходимо назвать поэтичная Якоба ванъ-Рюисдаль, Мейнерта Гоббема и Корнелиса Деккера. Среди голландцевъ было не­ мало пейзажистовъ, пускавшихся въ путешествий и воспроиэводившнхъ мотивы чужестранпой при­ роды, что, однако, не мешало пмъ сохранять въ споен живописи национальный характеръ. Альбертъ ланъ-Эвердингенъ изображалъ виды Норвоии; Янъ Ботъ, Диркъ ванъ-Вергенъ и Янъ Лннгельбахъ—Ита­ лии; Янъ ванъ-де-Мэръ Младппй, Германъ Сафтлевенъ и Янъ Гриффиръ—Рейна; Янъ Гаккертъ— Гермаши и Швейцарии; Корнелись Пулененбургь и группа его последователей писали пейзажи на мо­ тивы птальлнеисой природы, съ развалинами антич­ ныхъ здашй, купающимися нимфами и сценами во­ ображаемой Аркадии. Въ особый разрядъ можно вы­ делить мастеровъ, которые соединяли пейзажъ съ нзображешемъ животныхъ. Знаменитейшей въ ряду такихъ живописцевъ сельской идиллш— Паулюсъ Поттеръ; кроме него, Адшанъ ванъ-дс-Вельде, Альбертъ Кейпъ, Абрагамъ Гондшсъ и многочис­ ленные художники, обращавшиеся эа темами пред­ почтительно или исключительно къ Италш, каковы: Внллемъ Ромейнъ, Адамъ Пейнакеръ, Янъ-Баптнстъ Вэниксъ, Янъ Асселейнъ, Класъ Берхемъ, Карель Дюжарденъ, Томасъ Вейкъ, Фредерикъ де-Мушеронъ и др. Къ пейзажу близко примыкаетъ живо­ пись архитектурныхъ видовъ (съ конца X V I в.). Одни изощрялись въ иэображеши городскихъ улицъ и площадей съ ихъ зданиями, друпе писали внут­ р е н н е виды церквей и дворцовъ. Море имело столь пажное значеше въ жизни Голландии, что ея искус­ ство должно было относиться къ нему съ величайшимъ внимашомъ. Сцещалистами по живописи морскихъ видовъ были Виллемъ ванъ-де-Вельде Старппй, его сынъ В. ванъ-де-Вельде Младши'й, Людольфъ Б а к гейаенъ, Янъ ванъ-де-Каппелле и Юлшсъ Порцеллисъ. Реалистичное направлеше голландской школы было причиною того, что въ ней развилась также, какъ самостоятельная отрасль, живопись цветовъ, плодовъ, овощей, живности, кухонныхъ принадлеж­ ностей, столовой посуды и прочая «мертвая при­ рода» (nature morte). Въ этой области приоб­ рели известность Янъ-Давидсъ де Гэмъ, его сынъ Корнелисъ, Абрагамъ Мпньонъ, Мольх1оръ де-Гондекутеръ, Мари'я Остервейкъ, Виллемъ ванъАльстъ, Виллемъ Геда, Виллемъ Кальфъ u Янъ Вэu никсъ. Блестлпцй першдъ Г. живописи тянулся при­ близительно съ 1610 по 1680 гг. Съ началомъ X V I I I в. наступаетъ ея упадокъ, потому что въ голландскомъ обществе все более и более слабестъ национальное самосоэнаше, п водворяются француз­ ские вкусы и воэзрешя эпохи Людовика X I V . Въ искусстве этотъ культурный поворотъ выражается забвешемъ техъ основныхъ началъ, отъ которыхъ зависела оригинальность живописцевъ предшествовавшпхъ поколешй, и обращешомъ исъ эстетическнмъ принципамъ, эанесеннымъ иэъ соседней страны. Вместо прямого отношешл къ природе, любви къ отечественному и искренности, водво­ ряется господство предвзятыхъ теорий, условность, подражаше Пуссену, Лебрену, Кл. Лоррену и др. корифеямъ французской школы. Главнымъ распространителемъ этого направления былъ фламандоцъ Герардъ де-Лорессъ. Онъ имелъ огромное вли'лше какъ своими манерными историческими картинами, такъ и пронзведешнмн своего пера, между которыми одно—«Великая книга живописца» f t groot schilderboec)—въ течение пятидесяти летъ служила кодеиссомъ для молодыхъ артпетовъ. Къ представителлмъ упадка голландской школы при­ надлежитъ таисже знаменитый Адрианъ' вапъ-дсВерффъ и его последователи, Генри1съ вапъ-Лнмборгъ и Филиппъ ванъ-Дейкъ, прозванный &Малеиькпмъ ванъ-Дейкомъ». Изъ прочихъ живописцевъ раэсматрпваемой эпохи, наделенныхъ песомиенпымъ даровашемъ, но зараженныхъ духомъ времени, сле­ дуетъ отметить Впллема и Франса ванъ-Мирисовъ Младишихъ, Николаса Верколье, Константейна Нетшера, Изака де-Мушерона и Кароля де-Мора. Некоторый блескъ умирающей школе придали Кориелисъ Трость, бытовой живописецъ съ силь­ ной склонностью къ каррикатуре, портротистъ Янъ Квинкгардъ, декоративно - историчесшй жи­ вописецъ Якобъ до-Витъ и живописцы мертвой природы Янъ ванъ-Гойэюмъ и Рахиль Рейсхъ. Чуже­ земное вл1яше т я я г Ь л о надъ Г . живописью до двадцатыхъ годовъ X I X в., успевъ более или менее от­ разить въ ней те видоизменения, кашя принимало искусство во Франщи, начинал съ величавой напы­ щенности временъ короля-солнца и кончая лсевдоислассицизмомъ Давида. Когда стиль п о с л е д н я я отжилъ свой в*къ, и возникъ романтизмъ—голландцы обратились взорами къ своой старине, къ славному проинлому своей живописи. Ж е л а ш е сообщить eli снова блескъ стало одушевлять новейшихъ худож­ никовъ и возвратило ихъ къ принципамъ старин­ н ы » нащональныхъ мастеровъ—къ строгому наблюдешю природы и безхитростному, искреннему от­ ношению къ предлежащимъ эадачамъ. Они не ста­ рались совершенно устраниться отъ иностранная ш п а т л , но, отправляясь учпться въ Парижъ или Дюссельдорфъ и др. художественные центры Гер­ маши, вывозили оттуда домой только знакомство съ успехами современной техники. Возрожденная гол­ ландская школа получила опять оригинальную, сим­ патичную физшномш и движется въ наши дни по пути, ведущему къ дальнейшему прогрессу. Исто­ рическая живопись культивируется въ ней, какъ и въ старину, очень умеренно и пе имеетъ выдаю­ щихся представителей; зато по частп иистотэичесисаго жанра Голландия можетъ гордиться несколькими значительными новейшими мастерами, каковы: Якобъ Экгоутъ, Ари Ламые, Питеръ ванъ-Схендель, Давидъ Блесъ Германъ тенъ-Кате п пореселпвinificH въ Англию Лоуренсъ Альма-Тадемп. По жанру ?