* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
801 Глюкъ—ГЛЮТАКОНОВАЯ КИСЛОТА 802 и Елены» (1770). Новые взгляды Г. на оперу изло Лпц., 1854); D e s n o i r e s t e r r e e , cLa musiquo жены имъ въ предислов1яхъ къ партитурамъ назван- rancaise au X V I I I - e stecle. G. et Piccini» (П., иыхъ оперъ (изд. 1769 и 1770). Н е столь удачны и 1872); M i e l , «Notice sur Chr. G.» (1840); M a r x , новы по своимъ тенденпдямъ были друпя оперы Г., «G. und die Орег» (Б., 1863); N o h i , «G. und наппсанныя имъ аа это же время на тексты его дру Wagner* (Мюнхенъ, 1870); R e i s s m a n n , «Chr. гого постояннаго либреттиста Метастазш («Ezio», W . v . G. Sein Leben und seine Werke* (Б.Д882); В*на, 1763; «II Parnasso confuso*, исполненная B i t t e r , «l)ie Reform der Oper durcn G. und императорской фамил1ой въ Шенбрунн* на свадьбе R. Wagner's Kunstwerk der Zukunft* (Браун1осифа I I ; «La corona* 1765), и интермедш «Le feste швейгъ, 1884); B e r l i o z , «A travers chants* (1862); d'Apollo*, «Bauci е Filemone» и «Aristeo»,поставлен A . W o t q u e n n e , «Tbematisches Yerzeichniss der ный въ Париж* (1769). Въ 1772 г. на сцену Париж W e r k e von C h r . W . v . G.» (Лпц., 1904); J. d ' U d i n e , ской Большой оперы была принята новая опера Г.— «G. Biographie critique* (П., 1906); B e r t r a n d , «Ифигенз'я въ Авлнд*», поставленная подъ руко «Les n a t i o n a l i t y musicales ё ^ 1 ё е з dans le drame водствомъ самого автора съ огромнымъ успехомъ lyrique* (П„ 1872); H . B u l t h a u p t , « D r a m a t u r g i e 19 апреля 1774 г. Всл*дъ за нею были испол der Орег» (Лпц., 1887, 2-е изд. 1902). С. Буличъ. нены въ Париж* «Орфей» и «Альцеста», при Г л ю к ъ (GlUck), X p u c T i a H b - Ф р п д р и х ъ — огромномъ наплыв* публики, разделившейся на изв*стный н*м. юристъ (1755—1831), проф. въ два лагеря. Поклонники музыки Люлли и Рамо Эрлангене. Н е обладал ни обшпрнымъ творчески мъ стояли на сторон* Г . которому оказывалъ свою умомъ, ви склонностью къ обобщающей и система могущественную протекцш и дворъ. Напротивъ, тизирующей работ*, Г. оставилъ, темъ но менее, многочисленные поклонники итальянской оперы по себе вечную память свопмъ «AusfUhrliche добились того, что либретто оперы «Roland», пред Erlauterung der Pandecten nach Hellfeld*, выложенное Г., было также передано и Пиччини, шедшимъ изъ-подъ пера Г. въ 34 томахъ, достигзнаменитому итальянскому композитору, автору шимъ теперь, подъ рукою несколькихъ работавшихъ G оперъ. Все парижское общество разделилось надъ нимъ поел* смерти Г. ученыхъ, 50 т. и O при этомъ на глюкистовъ (аббатъ Арно, Сюаръ все-таки еще не конченнымъ. Значеше труда Г. и др.) и пиччинистовъ (Мармонтель, Лагарпъ, Да- сравниваютъ съ эначешомъ глоссы Аккурыя. ламберъ), ведшихъ страстную борьбу другъ съ Здесь сведевы въ одно целое все результаты другомъ въ печати и театральныхъ залахъ. Г. за научной деятельности предшественвиковъ Савиньи, это время поставилъ въ Париже еще две неболышл сторонникомъ котораго Г . не былъ. Изъ ряда работъ Г., того же экзегетическая оперы («Cithfere ass\6g&e> и «Ь'агЬге enchant^*, другихъ 1775) и зат*мъ вернулся въ Вену, гд* написалъ характера, наиболее выдается «Hermeneutisch«Армиду». Уэнавъ о закулисной интриг* съ либретто systematische ErUrterung der Lehre von der I n «Roland*, онъ въ гн*в* отказался писать эту оперу testat-Erbfolge*. Г . умеръ почти съ перомъ въ ру и сжегъ в с * свои наброски къ ней. «Армида» кахъ: за два часа до смерти онъ еще работалъ сначала не им*ла о с о б е н н а я успеха (1777), но надъ 35-мъ томоиъ своего комментар1я. О немъ «Ифпгошя въ Тавриде» (1779, текстъ Гильяра), разсказываютъ, что онъ чпталъ иногда по 12часовъ одержала блестящую поб*ду. Последняя опера Г. въ день, завтракая и обедал въ ауднторш. «Эхо и Нарцисъ» (1779) имела слабый успехъ, но Г л ю к ъ , Э р н с т ъ—MapieH6yprcicifl насторъ, слава Г. уже была окончательно упрочона, и онъ род. въ 1652 или 1655 гг. въ Саксоши, ум. въ вернулся съ тр!умфомъ въ Вену (1780), чтобы 1705 г. Съ 1673 г. Г. поселился въ Лифляндш; иэотдохнуть отъ напряженной борьбы, давшей себя учивъ латышешй и руссшй языки, перовелъ на ла знать легкимъ припадкомъ апоплекеш. Кроме тышский языкъ Б и б л ш и друпя богослужебный книги оперъ, Г . написалъ еще: 6 симфошй (въ ста- и устроилъ школы для латышей. При помощи русскаго ромъ стиле, т.-е. увертюръ), семь одъ Клопштока монаха Ппчуговскаго м-рл Г.перевелъна руссшй яз. для голоса съ фортешано, «De profundis» для славянскую Б и б л ш . Въ его семь* жила Марта Скавхора и оркестра и восьмой псаломъ для хора ронская, будущая императрица Екатерина I . Пле a capeUa. Кантата «Страшный судъ» была за ненный при взятш Маршнбурга (25 августа 1702 г.), кончена уже ученикомъ Г.—Сальери. Въ своихъ при чемъ сделанный имъ переводъ Библш погибъ, лучшнхъ операхъ Г. стремился воскресить антич Г. съ семействомъ былъ отвеэевъ въ Москву (1703). ную т р а г е д ш . Отсюда не только античность сюже- Въ 1703 г. царь назначидъ его вачальнпкоиъ вновь товъ, но и широкое м*сто, отведеввое речитативу учрежденной школы на Покровке. Г. состав илъ и хорамъ. Не будучи выдающимся гармонистомъ славяно-латино-гречесшй словарь, несколько рус и контрапунктистомъ (изв*стно oon mot Генделя, скихъ учебниковъ по географ!и и русской грамма у т в е р ж д а в ш а я , что его поваръ больше понимастъ тик*, перевелъ лютеранешй катнхизисъит. п. После въ контрапункт*, ч*мъ Г.), Г . обладалъ громад- Г. во глав* его школы сталъ Паузе, но вскор* ис нымъ драматнческихъ талантомъ, высокпмъ муэы- чеэаетъ веяюй сл*дъ ея существовашя. Г л ю к ъ (Gluck), О е м и с т о к л ъ — хирургъ, кальнымъ паеосомъ и поразительной способностью род. въ 1853 г. Съ 1890 г. директоръ хирурги къ характеристик* драматнческихъ ситуащй и душевныхъ двпжешй, не только самой музыкой, ч е с к а я отд*лешя детской больницы императора но и средствами инструментовки. К ъ его пр1емамъ Фридриха въ Берлине. Главнейнпя работы Т . экспрессш восходить въ сущности вся выразитель посвящены пластической хирургш и экстирпащи ность новой драматической музыки, и печать его органовъ, таковы: