* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

777 ГВИДО ДЕ К О Л У М Н А - ^ Г В И Д О Н О В А РУКА 778 въ обозначсшн высоты тона невмъ, наблюдавшаяся несмотря на употребление одной и двухъ лиши, применявшихся еще до Г. Прежде Г. приписывали всевозмояшыя завоевания н изобрётенил въ области музыки, но современной музыкальной Hayice его роль представляется улсе не столь всеобъемлющей. Во' вслкомъ случае онъ первый воспользовался известнымъ versus memorialis въ честь св. 1оанна U t queant laxis Resonare fibris M i r a gestorum ii т. д. для определений соотношения интерваловъ и прнменилъ этотъ стихъ къ транспонированной, гамме, положивъ темъ основаше сольмизащи и современнымъ названиями, ступеней гаммы, кото­ рыя, однако, были закреплены за известными интервалами уже после Г. Ему лее принадлежать у ч е т е о транспозиций ИЛИ мутацш и таигъ назыв. Гвидонова рука (см.). Г. принадлежитъ также видное место въ n c T O p i n полифоши, какъ против­ нику параллельпаго органума Гукбальды и осно­ вателю известных* элементарныхъ правилъ голосо­ ведения (теория Occursus). Ему принадлежать рядъ теоретических* траистатовъ: «Micrologus de disciplina artia -musicae* (немецкий переводъ въ «Моnatsbefte ftlr Musik-Geschichte>>, V , 135, и другой отдельно Гермесдорфа, Триръ, 1876); «Regulae de ignoto cantu» (пролог* къ антифонару Г., напи­ санному на нотных* линейках*); cEpistola Micbaeli Monacho de ignoto cantu directo» (все эти трак­ таты перепечатаны у Герберта въ его «Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum* 1784). Приписываиотся Г., но ПОЯВИЛИСЬ, вероятно, улсе после его смерти: «Musicae G-uidonis regulae rhytmicae*; «Tractatus correctorius multorum errorum, qui fiunt i n cantu Gregoriano» n «Quomodo de aritbmetica procedit musica» (см. все также у Герберта).—См. L . A n g e l o n i , « S o p r a l a vita, le ореге e d i l sapere d i G.» ( I L , 1811); R. K i e s e w e t t e r , «G. von A., sein Leben und sein W i r ken* (Лпц., 1840); A. B r a n d i , «G. Aretiuio monaco di S. Benedetto* (Флоренция, 1882); M . F a l c h i , «Studi su G. Monaco* (1882). С. Буличь. Г в п д о д е К о л у м п a (Guido de Columna)— итальянсшй историкъ и поэтъ X I I I в. Въ средше века известностью пользовалась его «Historia destructionis Trojae* (1287; напечатана впервые въ Кельне, 1476, и переведена на мнопе языки). Изъ нея Шекспир* заимствовал* «Троила и Крессиду». Г в и д о д о Л у з и п и ь я п ъ (Guido de L u signan): 1) Г.—король 1ерусалимсшй и кипрегай, зять 1ерусалимс1саго короля Амалриха I . После смерти Балдуина У Г. удалось вступить на 1ерусалимскп1 нрестолъ (1186), но въ следующемъ году онъ въ битве при Гаттине взятъ въ пленъ Саладиномъ. Въ 1195 1*. Ричард* Львиное Сердце отдалъ ему толькочто завоеванный Кипръ, гдё онъ п ум. въ 1195 г. Потомки его царствовали въ Кипрё до 1473 г.— 2) Г.—основатель династии, царствовавшей въ Ар­ мении, происходил* отъ iepycaJiHMCKaro короля Г. Лузиньяна, родился и воспитанъ былъ въ Армении, где въ это время правилъ дедъ его по матери Левъ I I . Въ 1343 г. избранъ былъ королемъ, но уже въ 1345 г. убитъ армянами, недовольными n o i v p o B i u тельствомъ, оказываемым* пмъ латинянам*. Его по­ томство правило въ Армении до 1375 г.—Ср. Н е г q u e t , «Cyprjsche Ktfnigsgestalten des Hauses L u signan* (Галле, 1881). Г в п д о Р е п ц - с м . Рени. Г в и д о C i e H C K i i k (Guido da Siena)—итальян­ сшй лсивоппсеииъ; жилъ въ Си'ене въ X I I I в. Един­ ственное с в е д е т е б немъ въ надписи на образе Ма­ донны с* Младенцем*, въ Палаццо Публико, въ Ciene. Эта картина, подписанная именемъ Г., поме­ чена 1221 г. и реставрирована около 1300 г. рукою Дуччо.По мнешюодипхъ.творчество Г. представляетъ последнш расцветъ дгревне-христианской живописи; для другихъ Г. является основателемъ новаго на­ правления въ тосканской живописи, которое, въ отлнч1е отъ грубаго нащональнаго искусства того времени, исходить изъ визашийскихъ началъ и остаотся пр е обладаю щи мъ до конца X I I I ст. Все главные элементы своего творчества Г. заимствует* у впзантийскаго искусства; они сказываются у него въ композищ'п, въ типахъ, въ форме одежды, въ технике. Но Г. впервые одухотворяетъ безжиз­ ненный, архаичесшй ликъ визант1йской Богородицы, соэдаетъ духовную связь между Богоматерью и Младенцемъ и вносить въ композицию индивиду­ альный, интимныя черты. Для истории иконографии Богоматери его Мадонна имеетъ большое значе­ ше въ виду того, что въ ней впервые проявляются чисто - итальянешя начала. Мадонна Г. свидетель­ ствует* о полной неосновательности утверждешя Вазари, будто Чимабуэ былъ родоначальникомъ но­ ваго итальянскаго искусства.—См.: G. M i l a n e s i , «Della vera eta di G., pittore sinese* («Giornale storico degli, archivi toscani* I I I , 1859); W i с k h о f f, «ПеЬег die Zeit des G. v. Siena* («Mitth. d. Oesterr. Institut fUr Gesch. Forscb.»,X, 1889); H . T h o d e , «Studien zur Gescb. der ital. Kunst im X I I I . Jahrh.* («Repertorium f. Kunstwissenschaft», 1890); L i s i n i , «Una interessante questione artistica* («Miscellanea storica sienese», I I I , 1905); R. D a v i d s o n , «G. da Siena* («Repert. f. Kunstwiss.*, X X I X ) . A. E. Г в и д о ( I I I ) С н о л е т с и к Ш наследовалъ своему отцу Ламберту I въ Камерино и своему племяннику (Гвидо I I ) въ Сполето (съ 880 г.). З а разбойничьи нападешя на Церковную область въ 883 г. преданъ имп. Карломъ Толстым* опале, isoTOpyro было поручено привести въ исполнеипе Беренгару Фр1ульскому. Отсюда соперничество этихъ двухъ государей, повлекшее за собой опу­ стошение Италш. После примирения Г. съ императоромъ папа Стефанъ Y въ 885 г. усыновилъ Г. и уступил* ему Капую и Беневентъ. Когда въ 888 г., по ниэвержеши Карла, произошло 01сончательное распадеши имперш, Г. короновался въ Павш въ 889 г. королевскоио, а въ 891 г., въ Риме, импера¬ торского короною. Беренгаръ прпзвалъ Арнульфа, который осадилъ Г. въ Павш. Г. йогибъ во время бегства оттуда, въ 894 г. Г в и д о У б а л ь д и д е л ь Монте—матема­ тик* (1545—1607), отрывший начало возможныхъ перемещен^. Срамсался въ войне противъ турокъ; въ 1588 г. былъ назначенъ главнымъ инспе1сторомъ у к р е п л е т й великаго герцогства Тосканы. Познако­ мившись съ Галилеемъ, сделался его верным* дру­ гом* и покровителем*. Занимался механшеою, геометpiero п астрономиеио. Въ 1577 г. издалъ «Mechanicorum liber*, заключающую теорию простыхъ ма­ шинъ: рычага, ворота, блоков* и полпепастовъ, основанную на элементарной Teopin моментовъ; здесь же вывод* услов1й равновесия рычага и блока, основанный на начале возможныхъ перемещений. Въ 1579 г. появилась его «Теори\п планисферы», въ 1588 г.—комментарш къ сочиненно Архимеда: «De uncidentibus i n hmnido*, въ 1600 г.—«Теория пер­ спективы». После смерти его были изданы астрономичесшя задачи и «De cochlea*. Г в и д о н о в а р у к а пли г а р м о н п ч е с к а л рука, гармоничесиий к л ю ч ъ — механичесшй npieMb для того, чтобы облегчить начинающему уче­ нику у с в о е т е сольмпзащи, состоявший въ томъ, что каждому суставу пальцевъ, а таисже оконечностямъ последнихъ придавалось значеше одного пзъ 20 то-