* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

775 ГВЕРИДЬЯСЫ—Гвидо ИЗЪ АРЕЦЦО 776 одна изъ самыхъ красивыхъ обезьянъ. Вся она бар­ хатисто-черная цвета; по бокамъ тела отъ плеча до крестца тянется грива изъ длинных*, шелковистыхъ, серебристо-бт»лыхъ волосъ. Хвостъ оканчи­ вается пушистою кистью белых* волосъ. Лицо окаймлено белой шерстью. При быстром* беге ея белая грива развивается какъ плащъ. Живетъ въ Абнссиши, въ горахъ, на высоте отъ 2000—3000 м. п. у. м. Держится стадами въ 10—15 шт. въ лесахъ, обыкновенно поблизости горныхъ ручьевъ; всю жизнь проводить на лесныхъ деревьяхъ и редко сходить на землю. Питается плодами, почками и т. п. Туземцы преследуют* ее ради шкуръ, но безъ хорошаго огнестрельная оружия охота за ними за­ труднительна благодаря высоте деревьевъ, где оне держатся. Неволю переносить худо. Г в е р н л ь я с ы — неправильно образовавшееся въ русскомъ языке назваше участников* въ парти­ занской войне испанцевъ противъ французовъ при Наполеоне I . Это не что иное, какъ множествен­ ное число отъ и с п а н с к а я «guerilla» (малая война, военный отрядъ). Ташя же гверильн (или пра­ вильнее «герпльи») действовали и во время войны карлистовъ съ христиносамн. Г в е р р н ы и (Guerrini), 0 л и н до — итальян­ сшй поэтъ-лирикъ (род. въ 1845 г.), писавппй подъ исевдонимомъ Лоренцо Стекеття (Stecchetti). Из­ далъ несколько монограф1й по история литературы. Сборникъ лирических* его песенъ: «Postuma Сапzoniere di Lorenzo Stecchetti edito a cura degli amicb, ультра-реалистическая» направления, имелъ огромный успехъ, выдержалъ много издашй и вы­ звалъ резкия нападки, на которыя Г. ответилъ въ *Polemica» и «Nova polemical — двухъ блестяще написанныхъ памфлетахъ, где Г. заявляетъ себя поборннкомъ реализма въ поэзии. Написалъ еще «С1оё>, драма, «Studi е polemiche dantesche», «Canti populari romagnoli» и др. Собр. его стихотворений «Eime d i Lorenzo Stecchetti* вышло въ Болонье въ 1903 г.— Ср. С го се, «СгШса» (т. I l l , Неаполь, 1905). Гверчпн© (Guercino), собственно Б а р6 i e p n (Barbieri), Д ж о в а н н и - Ф р а н ч е с ко— и1розванный Г . вслЬдств!е 1сосоглазости—итальянсшй живописецъ (1591—1666). Учился, гл. обр., у Б. Дженпаро, въ Болонье. Первыя произведешя Г.—фрески м иеологическаго и историческая содержания, во дворне Ианпини (ныне палаццо Дор1я) въ Ченто. Основанная Г . въ Болонье, въ 1616 г., школа, пре­ имущественно съ целью изучения нагого человече­ с к а я тела, привлекла къ себе ученпковъ не толым съ разныхъ концовъ Италш, но и нзъ другихъ странъ Европы. Г.—едва ли не самый значительный живоппсецъ Болонсисой школы; чувство и живое впечат­ леше природы у него менее, чемъ у прочихъ, за­ темнялось академическими теориями. Работы его до 1618 г. отражают* въ себе благотворное влияние произведений Караваджо; ихъ особенности—сила т е ­ ней, яркость света, большая рельефность. ВследCTBie- влияшя на Г. мастеровъ венецианской и рим­ ской школъ, колорит* его сделался более золотнстымъ, тени более прозрачными, у к л а д а , драпировокъ более изящной, типы и экспрессия головъ бо­ лее ТОНКИМИ. Последняя манера Г., съ 1642 г., отзы­ вается сильнымъ вл1яшемъ Гвидо Рени, характери­ зуясь более «прохладнымъ» колоритомъ, стремлеiiieMb къ миловидности и приятности, нередко въ ущербъ силе и естественности нзображешя. Онъ оставилъ, кроме картинъ, десять томовъ рисунисовъ. Изъ его произведений пользуются из­ вестностью: «Аврора» (плафонъ въ вилле Людовизп, въ Риме, грав. Р. Моргенъ), «Погребе­ т е св. Петрониллы» (огромный образъ въ соборе св. Петра въ Риме, ныне въ капнтолийскомъ му­ зее; въ соборе онъ заменен* мозаиисой, точно его воспроизводящей); «Смерть Дидоны» (въ палаццо Спада, въ Риме, грав. Стренджъ), фрески въ куполе пьяченцекаго собора (пророки и сивиллы), «Изгна­ ние Агари» (въ галлерЬе Брера, въ Милане), «Ма­ донна на облаках* и покдонлюшдеся ен святые.» (въ Лувре); «Лотъ и его дочери» (у лорда Стенфорта, грав. Р . Менгсъ), «HeBepie an. вомы» (въ Ватикане). Въ Эрмитаж*—шесть картинъ Г.: «Св. Анна учить младенца-Богоматерь чтенпо», «Взятие Богоматери на небо» (отличный образецъ его пер­ вой манеры); «Видёше св. Клары», «Св. Лаврентий, поклошнощШся Богородице и Младенцу-Христу», «Мучение св. Екатерины» и «Св. 1еронимъ въ пу­ стыне» (обе последшя принадлежать исъ последней манере).—Ср.: «Notizia della v i t a есс. di G. F . Bar­ bieri? (Болонья, 1808; здесь приведена книга запи­ сей худоишнка); J. А . С a l v i , «Notizia della vita. . . del cav. Barbieri detto i l G.» (Болонья, 1808); G. A t t i , «Intorno alle v i t a e alle ореге di G.» (Римъ, 1861); G. C a n t a m e l a s s a , «Le stile del G.» (Болонья, 1891); E . S a n f e l i c e , «II G. da Cento» (Болонья, 1891); A . Y e n t u r i , «II pittore d e l l e G r a z i e » (въ «Nuova antologia» 1891, вып. V I I ) . Г в п д н (Guidi), А л е с с а н д р о— итальянсшй лирик* (1650—1712), пользовавшиеся славой выдаю­ щ а я с я по глубине поэта. Имъ написаны: «Poesie liriche», «Rime», «11 Giove d'Elide», «Amalasnnta i n Italia», Le navi d'Enea», «Endimione» и др. Г в н д н (Guidi), И г н а ц я — и т а л ь я н с ш й o p i e H талистъ; род. въ 1844 г., профессоръ римскаго унив. Главные труды въ области арабской и эеюпекой литературы: «Studii sul testo arabo del libro di Calila e Dimna» (1873)» «II libro dei verbi di Ibn al Qutiyya» (1894), «Proverbi, strofe e racconti abissini» (1894), «П Tetba Nagast, codice ecclesiastico e civile di Abissinia» (1897—99), «Tables alphabetiques du K i t a b al Aganfr, «Vocabolario amarico-italiano» (1901), «Annales Johannis I , Jyasu I , Bokoffa» (на эешпекомъ и французскомъ язы::ахъ въ «Corpus scriptorum orientalium», изд. Cbabot, П. п Лпц., 1903), « F r a m m e n t i copti» (1887 и позже, отрывки апокрифической литературы на коптскомъ языке). Г в н д н , Т о м а с е о—см. Мазаччш. Г в и д о и з ъ А р е ц ц о (Guido d'Arezzo или Агеъипи5)нли Г в и д о н ъ А р е т и н с ю й — м о н а х ъ бе­ недиктинец*, знаменитый музыкальный теоретик*, изобретатель основъ современной нотной системы (нотныхъ ЛИШЙ), род. около 995 г., но не въ Ареццо (Тоскана), какъ думали прежде, а въ окрест­ ностях* Парижа (см. статью Dom Germain Моr i n въ « E e v u e de l ' A r t Chretien», 1880, I I I ) , вос­ питывался въ одномъ изъ монастырей подъ Парижемъ (St. Manr des Foss6s, откуда другое его nposBauie Guido de Sancto Mauro); отсюда пере­ селился сначала въ монастырь Помпозу близъ Ф е р ­ рары, но, гонимый завистью братии, вынужден* былъ оставить его и перейти, повидимому, въ бенеднктинсиай монастырь въ Ареццо. Скоро слава о его учености и новыхъ изобретешяхъ въ области музыкальной нотацш дошла ui до папы 1оанна X I X , который въ 1026 г. вызвалъ его въ Римъ, чтобы познакомиться съ его системой, которая тогда же была предписана съ высоты папскаго престола для всеобщаго употребления. Въ 1029 г. Г. былъ посвященъ въ пршры Камальдуленскаго монастыря въ Авеллано, где и 01С0Нчилъ своп дни (1050). Главной заслугой Г. было в в е д е т е четырехъ лишй для изображения нотъ на нихъ и между ними, бла­ годаря которому была устранена неопределенность ч