* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

743 ] АУПТМАИХ—ГЛУПТЪ 744 CTBie ноумолимаго историческаго процесса. П о ­ скольку можпо различить отд*льныл фпгуры ткачей, это—забитые, ниши'е, изстрадашшесл люди, ыепъе всего способные къ грозному мятежному движение Самос д в и ж е т е не им*етъ разумнаго основания, такъ какъ оно кончается разстр*ломъ ткачей и ухудшошемъ ихъ пололесшя. Но логика исторш не совпадаетъ съ логикой единицъ. Огромное впеча­ тлеше, производимое гауптмановской пьесой, вызвапо именно той правдой, которая чувствуется въ ход* событий. Это—не пропаганда нэвестныхъ идей, не прнзывъ къ борьб*. Это—объективная картина ужасныхъ сощальныхъ потрясешй, объективная п потому т*мъ бол*е захватывающая. Это—глубоко матер1алистическое произведете, въ которомъ матер1альные интересы общественныхъ группъ чув­ ствуются какъ первооснова, какъ первая причина вс*хъ многосложныхъ разв*твлешй жизни, вс*хъ безконечныхъ пережнвашй личности. И совершен­ ную противоположность тенденщямъ этой пьесы пред­ ставляетъ собою знаменитая драматическая сказка «Потонувиий колоколъ» (1896), пьеса, по форм* символическая, по содерл;анш проникнутая ннцшеанекпмъ настроешемъ, идеями арпстократическаго индивидуализма. Мастеръ Гейнрихъ—одна нзъ самыхъ яркнхъ поэтическнхъ фигуръ въ безкоиечной верениц* образовъ сверхчелов*ка, наводпнвшнхъ европейскую поэзш въ конц* X I X и въ начал* X X в. Это—творческая, осуществляющая себя личность. Вся его творческая деятельность, принесшая столько пользы окружающнмъ, оказалась ложью передъ судомъ сверхчелов*ка. Его колокола, гуд*В1шо протлленымъ голосомъ и проливавппе сего души живую красоту надъ деревнями, селами, полями», годились для долпнъ, но «не для горъ вы­ сокихъ». Оц*нка земли и ея обитателей не суще­ ствуетъ для мастера Гейнриха съ т*хъ поръ, какъ въ немъ пробудилось его творческое «я», съ т*хъ поръ, какъ онъ позналъ пные критерш. Вся п с т о р 1 я сооруисешл новаго колокола, борьба съ пасторомъ, съ своей собственной сов*стью, напоминающей о страдашяхъ семьи, съ толпой, съ гномами и т. д.—это символическая истор1я сверхчело­ века, осуществляющего себя въ творческомъ акт* среди челов*чества по программ* Заратустры. Эта пьеса—иллгостращл нищпанскихъ идеи, какъ «Ткачи» были художественны мъ воплощешемъ идей Маркса. Изъ другихъ произведений Г. пользуются изв*стностыо «Михаилъ Крамеръ» (1900), «Ганнеле» (1893), «Возчикъ Геншель» (1898), «Красный п*тухъ» (1901), «Б*дный Генрихъ» (1902), «Роза Берндъ» (1903), хотя они уступаютъ по сво­ имъ достоинствамъ его главнымъ пьесамъ. Поздн*йппя произведения Г.: «Elga» (1905); «Und Pippa tanzt» (1906); «Die Jungfern von Bischofsberg» (1907); « K a i s e r K a r l s Geisseb (1908); «Griechischer FrUhling» (1908; путевыя впечатлены); «Griselda» (1909); «Emanuel Quinfo (1910; романъ); «Die B a t ten» (1911); «Atlantis» (1912; романъ). Выдающееся положеше, которое занллъГ.въ н*мецкой литератур*, объясняется въ особенности той чуткостью, которая за­ ставляем его глубоко воспринимать идейную жизнь своего времени. Г. не только влад*етъ въ совершенств* самыми разнообразными формами драматическаго искусства отъ крайней натуралистической до фан­ тастической и символической, драмы. Онъ умёетъ приводить въ гармонш форму и содержаше, обна­ руживал изумительную наблюдательность въ «Ткачахъ» п даръ неудержимой фантазш въ «Потонувшемъ колокол*». Пятидесятил*тшй юбилей Г., от­ празднованный въ 1912 г., былъ въ Германш нащопалт.чымъторжествомъ.пстиннымъ праздникомъ лите­ ратуры п общественной мысли.—См.: Р . З с Ы e n ­ t e r , «G. Н.» (3-е изд.. В., 1898); A. B a r t e l s , «G.H.» (Веймаръ, 1897); A . v. H a n s t e i n , «G. Н.» (Лпц., 1Я98); W о г n е г, «G. Н.» ( B . , 1 9 0 1 ) : K i r s c h s t e i n , «G. Н.» (В., 1902); Е . S t e i g e r , «Das Werden des nenen Drnmas» (В., 1898); A. S б r g e 1, sDichtung und Dichter der Zeit» (Лпц., 1912). На русскомъ язык* многочисленные переводы. Лучнпе—въ изд. Скирмунта въ 3 тт. (М., 1908). П. Еогапъ. Г а у п т м а н ъ .(Hauptmann), К а р л ъ—н*мецт й писатель, братъ Гергарда Г. Род. въ 1858 г. Занимался естестзозпашемъ н фнлософ4ей, напи­ салъ «Die Metapliysik in der modernen Physiologie» (1893). Въ 1894 г. выступилъ съ патриотиче­ ской драмой «Marianne», за которой последовали «Waldleute», «Ephraims Breite» (1898), дв* драмы, наппсанныя подъ сильнымъ влшн]емъ Гергарда Г. Индивидуальность Карла Г . впервые ярко сказалась въ сборник* этюдовъ и стихотворении* «Aus meinem Tagebuch» (1900), гд* лприкъ отступаетъ на второй планъ передъ теоретнкомъ, критикующпмъ натурализмъ Золя и М1ръ идей Ницше и пытающимся со­ здать своеобразный ихъ художественный спнтезъ.. Въ поздн*шпнхъ романахъ и разсказахъ: «Matbilde» (1902), cEinhart, der Lachler» (1907), «Die Hutten am Hange» (1902), «MiniatUren» (1905) реалнзмъ сплетается съ размышленшми худолшика-фнлософа о связи матер1альной жизни съ духовной. Ему лее при­ надлежать драматнчесшл произведена: «Die Bergschmiede» (1902, драма въ стихахъ), «Die Austreibung» (1905, трагедия), «Moses» (1905), «Napoleon Bonaparte» (1910),- «Die lange Jule» (1912). Г а у п т ш п н ъ (Hauptmann), M о p п ц ъ—н*мецшй музыкальный теоретпкъ и композиторъ (1792—1868), ученикъ Л. Шпора. Сочинешя Г. отли­ чаются стройностью и изяществомъ формальнаго строешя, выдающейся чистотой и п*вучестью голосоведевиХ но бедны вдохновешемъ н оригинальностью. Г. писалъ преимущественно вокальную музыку. Его мотеты вошли въ постоянный репортуаръ н*мецкпхъ церковныхъ хоровъ. Ему же принадлежать псалмы, дв* мессы, св*тсюе и духовные хоры для см*шанныхъ н мужскихъ голосовъ, каноны для трехъ сопрано, дуэты и романсы длл разныхъ голосовъ и т. д. Главное значеше нм*ють его теоретпчесше труды; важн*йппй изъ ннхъ—«Die Natur der Harmonik und der Metrik» (1853, 2-е изд. 1873). Собраше его мелкихъ статей пздано поел* его смерти сыномъ его Эрнстомъ («Opuscula, 1874), а посмерт­ ное сочинеше «Die Lehre von der Harmonik» (1868) — ученпкомъ Г. 0. Наулемъ. Письма его издали Шёне («Briefe an F . Hauser*, Лпц., 1871) и Ферд. Гнллеръ (cBriefe a n L . Spobr und andere», Лпц.; 1876). Въ своихъ теоретическихъ взглядахъ Г. является посл*дователемъ Царлино н, подобно ему, устанавлпваетъ полярную протпвопололшость мажора и минора, указывал, что минорный консонансъ представляетъ такое же точно взаимное отношеше образующихъ его тоновъ, какъ н мажор­ ный, только въ обратномъ порядк*. Въ свою оче­ редь, взгляды Г. послужили отправной точкой для поздн*йшнхъ построешй А. Эттингена и Г. Р и мана.—См. О. P a u l , «М. Н.» (Лпц., 1862). Г а у п т ъ , М о р и цъ— выдающийся н*мещип фплологъ (1808—74). Былъ профессоромъ въ Леипцпг*. Поел* майскихъ с о б ь т й 1849 г. преданъ, вм*ст* съ Моммзеномъ и Яномъ, суду за учаспе въ политическомъ обществ*, и хотя былъ оправданъ, но лишенъ каеедры. Съ 1853 г. былъ профессоромъ въ Берлин* и непрем*ннымъ секретаремъ берлин­ ской академш наукъ. Написалъ: «Quaestiones Catullianae», «Observationes critucae», «De car-